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Il faut savoir que les EQ à phase linéaire consomment bien plus de CPU qu'un EQ classique donc il faut avoir un ordinateur assez puissant pour pouvoir mettre un EQ à phase linéaire sur 60 pistes. Si vous possédez un ordinateur peu puissant opter pour des EQ classiques sur la plupart de vos pistes et utiliser un EQ à phase linéaire uniquement sur les sources plus importantes ou sur les bus. On commence par nettoyer toutes les pistes uniquement avec un coupes-bas, la plage entre 20 et 120 Hz doit être réservée au kick, à la basse, au synthé-basse et éventuellement à certaines percussions (les toms par exemple), mais éviter de faire travailler trop d'éléments dans le bas du spectre au risque que celui-ci soit trop chargé et trop brouillon. Guide du mixage, deuxième chapitre, l'égalisation.. La méthode consiste donc à mettre sur chaque piste un coupe-bas à partir de 20hz et de monter progressivement la fréquence de coupure, au moment où vous entendez que le coupe-bas commence à trop couper le corps de l'instrument c'est que vous êtes allé trop loin.
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Il peut être plus efficace d'utiliser un « High shelve » pour donner de l'air à une voix. Les pratiques peuvent être très différentes entre une voix parlé et une voix chanté. Dans les voix parlée, il n'y a en général que très peu d'air. Mais en musique, l'air dans une voix peut donner de très beau résultat. N'hésitez pas à tenter les trucs les plus dingues si cela fonctionne pour votre projet. Ne perdez pas de vue que chaque cas est différent, ce qui marche dans une situation ne marchera pas forcement dans une autre. Je vous donne une technique pour donner de l'air dans une voix dans ce tutoriel: ici Les harmoniques Le principe des fréquences harmoniques peut bien évidement s'appliquer sur une voix. Si vous avez quelques chose qui vous plait dans les 120 hz, vous allez probablement apprécier ce qui se passe dans les 240 hz, 360hz etc…. Souvenez vous que l'amplification de fréquence peut également amplifier certains problèmes. Mixage basse égalisation et compression et. Si vous aimez la sensation de chaleur dans cette zone des 120 hz mais que vous entendez un bruit en l'amplifiant, essayez de trouver une alternative dans les harmoniques de cette fréquence.
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C'est pourquoi, afin de prendre des décisions en toute connaissance de cause, il est utile de comprendre les avantages et les inconvénients de ces deux façons de faire. Égaliser avant de compresser peut être contreproductif. En effet, si l'on amplifie une certaine zone du spectre, ces fréquences auront alors plus de chances de déclencher l'action du compresseur. De fait, elles risquent d'être « écrasées » par ce dernier, et donc de moins ressortir, ce qui est exactement l'inverse du résultat escompté. Équaliseur: 15+1 façons d'améliorer la clarté de tes mixages avec un EQ | Apprendre le Home Studio. Et n'allez pas croire qu'en boostant encore plus l'égalisation, cela règlera le problème puisqu'alors le compresseur agira d'autant plus dans le sens inverse. Fort de ce constat, nous pourrions nous dire qu'il suffit de placer l'égaliseur après le compresseur pour éviter ce phénomène. Sauf que bien évidemment, un autre problème apparait. Si l'on considère la compression d'un point de vue basique, elle sert à réduire la dynamique d'un signal en minimisant l'écart entre les niveaux les plus forts et les niveaux les plus faibles.
Le premier micro donne un son qui met en avant la saturation, tandis que le second donne un son plus chaud, plus rond et moins saturé. Le mélange des deux donne le son que vous pouvez entendre sur la démo sonore. Si vous souhaitez télécharger des impulsions gratuites, vous en trouverez sur cette page de mon site, un peu en vrac... à vous de chercher les impulsions qui vous intéressent, ou d'en trouver d'autres sur le Net. Plugin LeCab 2 Comme je n'ajoute pas de réverb sur cette basse, le son saturé est maintenant complet. Il reste maintenant à rassembler le son de la piste de basse brute et celui de la basse saturée sur le bus de la basse. BUS DE LA BASSE Voici maintenant le son de la basse traité avec une saturation, un ampli et un baffle avant égalisation Et après égalisation Le son de la basse est maintenant définitif pour le mixage. Il ne sera plus modifié que lors de l'étape ultime du mastering. C'est ici que convergent les pistes de la basse brute et de la basse saturée. Le son de la basse sur ce bus est final (avant mastering).