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Friday, 2 August 2024

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2 Quenu, le demi-frère de Florent, a appris le métier de charcutier auprès de son oncle Gradelle, et rencontre Lisa Macquart, la fille qui tient la boutique de son oncle. Elle épousera Quenu à la mort de l'oncle Gradelle. Elle hérite ainsi de la boutique et de le trésor qui se trouve à la cave, avec lequel elle ouvre une nouvelle charcuterie dans les Halles. Ils deviendront riches et auront une fille nommée Pauline. 3 Lisa ne voit pas d'un bon oeil le retour de Florent: elle est grasse, il est maigre... elle a pour lui une répulsion physique. Quenu accueille son frère et Lisa place malgré tout Florent dans les Halles. Il y travaille comme inspecteur. Regards obliques et suspicions s'abattent sur lui: il est maigre, étrange, mal vu de tous. 4 Florent devient le jeu d'une rivalité entre Lisa la charcutière et la belle Normande, la charcutière qui lui fait des avances (la normande espère l'épouser et ainsi prétendre à l'héritage). Mais Florent, insensibles à ces avances, participe à des rencontres révolutionnaires chez monsieur Lebigre, qui tient un cabaret et commerce de vin.

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C'est le peintre Claude, maigre neveu de la charcutière, qui tire la leçon du roman «Quels gredins que les honnêtes gens » I - LE VENTRE DE PARIS: UNE « NATURE MORTE COLOSSALE » «Ah! tout voir et tout peindre » Émile Zola rêvait d'enfermer la création dans « l'arche » immense de ses romans. Rassemblant les espaces et les temps, les produits des quatre saisons et de tous les terroirs, les Halles de Baltard, comme les pavillons des Expositions universelles, réalisent sa volonté encyclopédique de « tout voir et de tout peindre ». La description lexicographique, qui égrène les noms des espèces de poissons, « les cabillauds, les aigrefins, les carrelets, les plies, les limandes », est l'outil privilégié de cet inventaire naturaliste du monde qui, inversant la polarité traditionnelle du roman, subordonne le récit à la description. Mais il ne s'agit pas seulement de nommer dans une sorte de délire verbal, il s'agit de « peindre »: les mannes grouillantes de poissons, les « étalages de gibier » reprennent la technique énumérative de la nature morte du XVIIe siècle flamand.

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Chacun d'entre eux est prétexte pour magnifier le naturalisme, en présentant des personnages humains dotés de psychologie déterminée par leur physiologie ainsi que par les milieux dans lesquels ils évoluent respectivement. Zola est également célèbre pour ses prises de position, souvent sources de condamnations. La plus notoire concerne l'affaire Dreyfus où son pamphlet « J'accuse! » (1898) contribua grandement à l'issue heureuse du procès. A propos du livre "Le Ventre de Paris" Publié en 1873, Le Ventre de Paris est le troisième roman des Rougon-Macquart. Chaque roman de Zola développe un aspect de la société du XIXe siècle: ici, ce sont les nouvelles Halles, situées au centre de Paris, qui intéressent l'auteur, et dont il décrit minutieusement l'architecture et le fonctionnement. Le Ventre de Paris est encore une œuvre de jeunesse; la théorie du roman expérimental s'y construit autour, notamment, des descriptions savantes qui rendent ici un hommage vibrant aux peintures impressionnistes.

Dans tout ce blanc, le soleil brûlait. Mais, trempée de clarté, les cheveux bleus, la chair rose, les manches et la jupe éclatantes, elle ne clignait pas les 15 paupières, elle prenait en toute tranquillité béate son bain de lumière matinale, les yeux doux, riant aux Halles débordantes. Elle avait un air de grande honnêteté. ]