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Tuesday, 27 August 2024

On perd irrésistiblement la notion de situation, de temps et d'espace dans la pièce de théâtre mystérieuse et pleine d'humour de Botho Strauss, mise en scène avec art par Alain Françon. Le Temps et la Chambre De Botho Strauss Texte français de Michel Vinaver – Mise en scène d'Alain Françon Au Théâtre national de la Colline, Paris Du 6 janvier au 3 février 2017 Le(s) temps et le(s) chambre(s). Je découvrais pour la première fois ce soir à la Colline un texte de Botho Strauss, qui, né en 1944, figure parmi les auteurs allemands les plus joués en Europe. Sa pièce Le Temps et la Chambre, qui bouscule les codes habituels de narration, est d'une étrangeté rare, simple en apparence – l'espace semble se limiter à la vaste pièce principale d'un appartement – mais complexe de par la multiplicité des situations, personnages, lieux et chronologies qui se succèdent sous nos yeux. La pièce peut se résumer clairement ainsi: dans sa chambre, Marie Steuber réfléchit aux dix années qui viennent de s'écouler.

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Son interprétation a une grâce et une vitalité d'un magnétisme rare. Sa performance est d'autant plus admirable que surgissant, pour chacune de ses apparitions, comme de l'imaginaire des figures masculines de la pièce, elle doit jouer avec distanciation, comme en apesanteur, et cela sans perdre une miette de sa force de conviction. Points faibles - La pièce. Sans chronologie, sans personnage défini, sans réelle matérialité, elle peut, à tout le moins, déconcerter, au pire, ennuyer. - Les lumières. Si elles découpent savamment l'espace, elles laissent trop souvent les comédiens dans l'ombre. En deux mots Il y avait longtemps qu'Alain Françon désirait monter une pièce de Botho Strauss. S'il a choisi « Le Temps et la Chambre », c'est, sans doute parce que cette pièce était pour lui un formidable matériau de « mise en jeu et en espace». Quoi de plus exaltant, pour un metteur en scène, que d'essayer de rendre « lisible », une pièce sans réelle temporalité, qui a pour objectif de parler de la désorganisation et de la déshumanisation du monde?

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Dans un décor qui à certains égards évoque les toiles d'Edward Hopper, espace et temps sont à la fois présentés dans un entremêlement hermétique et magnifiquement réunifiés par Alain Françon. – Héritage de l'absurde " TU N'AS PAS ENCORE REGARDÉ PAR LA FENÊTRE aujourd'hui ", dit Julius à Olaf au début de la pièce. Evidemment, avec deux hommes mûrs, seuls, assis sur des fauteuils en situation d'attente dans un espace clos dans lequel ils semblent englués, on pense à Beckett. Comme si Julius et Olaf étaient des Vladimir et Estragon. Mais au lieu d'attendre Godot, ils se contentent de regarder par la fenêtre et parlent de neige, de crottes, de pigeons, de marteaux piqueurs. Le temps passe, c'est " un jour en tout cas aux confins du plus rien ", commente le personnage avant que son regard ne soit attiré par la fille à la jupe courte, et que celle-ci ne fasse irruption dans le salon pour demander des comptes: " Vous venez de parler de moi? C'est bien vous? Qu'est-ce que vous racontez là? Qu'est-ce que vous savez de moi?

Aujourd'hui, c'est Alain Françon qui donne corps aux mystères et aux fulgurances de cette fantasmagorie théâtrale. Pour cela il a réuni une troupe d'exception. Parmi celle-ci, des fidèles du metteur en scène: Dominique Valadié, Gilles Privat, Wladimir Yordanoff, Georgia Scalliet (de la Comédie-Française)… Mais aussi quelques nouveaux venus, comme le comédien Jacques Weber, qui joue pour la première fois dans un spectacle de l'ancien directeur du Théâtre National de la Colline. D'Alain Françon, le public amiénois a pu voir à la Maison de la Culture Oncle Vania d'A. Tchekhov, Du mariage au divorce de G. Feydeau et Toujours la tempête de P. Handke. Informations Amiens, Maison de la Culture d'Amiens Site internet: Pour les Expositions: Ouverture du mardi au samedi de 13h à 19h, en continu les soirs de spectacles. Le dimanche de 14h à 19h. 07. 02. 2017>08. 2017 07. 02: 19h30 / 08. 02: 20h30, 29>13€

Le franchissement du seuil critique est capital dans son écriture. Quand un seuil se franchit, l'instant d'avant on est dans la perte, il en manque toujours un, et l'instant d'après, on est dans l'excès. Ces dispositifs ont pour effet de dynamiser la pièce, de créer un rythme et fait de l'immédiateté une esthétique. BOTHO STRAUSS SE SERT DE L'ESPACE comme le seul lien à sa dramaturgie. C'est bien la chambre qui fait le lien entre tous ces personnages. Ils sont tous pris dans un mouvement aléatoire qui les fait se rencontrer et les sépare, dans un temps double, décousu, ou parallèle, entre immédiateté et passé. " Un alchimiste, un éclectique qui dérange, Botho Strauss l'est bien plus que quelqu'un qui écrit simplement des histoires avec un début, un développement et un épilogue " (Eloge de Botho Strauss prononcée par Luc Bondy pour la remise du Prix Büchner 1989). Chaque personnage devient un " joker " pour les autres, au point que l'un d'entre eux se demande à un moment ce qui serait arrivé à chacun si Marie Steuber, clef de voûte de la pièce, n'avait pas fait ou avait fait partie de leur jeu de carte.

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