Jean De Pange, Mise En Scène | Représentations | Operabase - Capuchons De Protection Pour Bouton-Poussoir | Rs Components

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Friday, 26 July 2024

Jean de Pange © Marc Philippe À vingt ans, en 1968, alors qu'il est étudiant à Strasbourg, Bernard-Marie Koltès a le choc de sa vie. Un monstre sacré du théâtre, Maria Casarès, vue dans Médée de Sénèque, le subjugue. Il décide alors de consacrer sa vie au théâtre. Disparu en 1989 à l'âge de quarante et un ans, il est devenu l'un des auteurs de théâtre les plus importants du XXe Siècle. Jean de Pange est né à Metz comme Bernard-Marie Koltès. En 2009, François Koltès, frère de Bernard-Marie, publie aux Éditions de Minuit, un recueil de lettres. La lecture de ce volume est un choc pour Jean de Pange. C'est le début d'une relation entre deux hommes de théâtre, un metteur en scène vivant et un auteur qui n'est plus là mais dont l'oeuvre, considérable, nourrit, irrigue, vivifie le paysage théâtral contemporain. Moi, Bernard n'est pas une simple lecture de lettres, c'est bien, entre conférence et représentation, l'esquisse d'une figure forte mais aussi entre Jean et Bernard-Marie, l'amour du théâtre en partage.

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Il fait une rencontre déterminante avec le metteur en scène hongrois Arpad Shilling auprès de qui il travaille au Conservatoire de Budapest en 2006. Avec Astrov, Jean de Pange a initié de nombreuses collaborations avec des auteurs vivants: l'espagnol Carles Batlle, le japonais Shiro Maeda, le congolais Julien Bissila et prochainement avec le québécois Martin Bellemare. Il a été metteur en scène associé à Scènes Vosges (Épinal), à l'Espace B. M. Koltès, à l'Opéra-Théâtre de Metz ainsi qu'au Théâtre de La Méridienne à Lunéville. Jean de Pange a régulièrement travaillé auprès de publics empêchés. De 2010 à 2013 il mène un travail avec des détenus de la Maison d'arrêt de Metz. En 2014, à l'issue d'un travail d'enquête, il crée le spectacle D'ailleurs au Festival Passages avec des réfugiés politiques de toutes nationalités. Côté lyrique, Jean de Pange s'est formé à la mise en scène d'opéra au Studio du Théâtre de La Monnaie à Bruxelles auprès de Keith Warner et de Christopher Loy. Suite à plusieurs expériences d'assistanat, l'Opéra de Rennes lui confie en 2007 sa première production lyrique: The Fairy Queen de Purcell.

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Un projet né de la rencontre entre l'auteur Shiro Maeda et le metteur en scène Jean de Pange. Dans Understandable? Shiro Maeda, Jean de Pange et l'équipe franco-japonaise du projet souhaitent confronter leurs différences culturelles au sein d'un processus de création commun. Understandable? est un spectacle écrit et conçu pour des comédiens qui ne partagent pas la même langue. A travers l'univers singulier de Shiro Maeda, le spectacle interroge notre propre capacité (celle des artistes de la production en premier lieu) à nous entendre, à nous comprendre et à créer « quelque chose » ensemble. Understandable? est une expérience théâtrale primitive. Understood…? Understanble? Texte Shiro Maeda Mise en scène Jean de Pange Régie générale Ryohei Kaneyasu Création sonore Benoît Faivre Lumière Jean-François Metten et Hisataka Yamaguchi Costumes Séverine Besson Traduction Miwa Monden Homme 1 Daisuke Kuroda Homme 2 Maya Nishida Homme 3 Junko Miyabe Femme 1 Claire Hélène Cahen Femme 2 Pierre Mignard Femme 3 Volodia Serre Understandable?

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De 1999 à 2002, il travaille comme comédien avec Justine Heynemann sur plusieurs créations. Entre 2000 à 2002 il est chargé de cours à l'École Florent. Il y développe un goût pour la pédagogie et la mise en scène. En 2001, suite à la proposition d'un camarade travailleur social dans un Centre d'hébergement d'urgence messin, il développe un projet action théâtral avec des demandeurs d'asile originaires d'ex-Union soviétique. De cet atelier fragile et sans moyen un spectacle va naître: Transit. Tout premier travail mettant en scène des demandeurs d'asile, l'événement suscite l'intérêt immédiat de la presse et de la radio nationales [1]. C'est en 2004 qu'il met en scène son premier spectacle professionnel à partir du texte Le Retour au désert de Bernard-Marie Koltès au Théâtre du Saulcy à Metz. Le travail est repéré par de nombreux professionnels. Il crée la compagnie Astrov pour l'occasion qu'il dirige encore aujourd'hui. Il intègre en 2005 l'Unité Nomade de Formation à la Mise en Scène du CNSAD.

En ne l'esquivant pas. À bien y regarder, la présence du fantôme – le revenant condamné aux limbes – soulève directement le problème. Comme lui dit Hamlet: « Ton aspect est une question ». Et je pense que cette question est directement posée au metteur en scène en charge de la représentation du texte. Dans La tragique (et mystique) histoire d'Hamlet nous traiterons une dimension croyante de la pièce qui souvent embarrasse. Dimension qui – à mon sens – est incontournable et donne au « doute » métaphysique d'Hamlet une place centrale.

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Le bouton poussoir Définition: Les boutons poussoirs sont des éléments de dialogue de base sur les pupitres traditionnels. Leur couleur permet de distinguer leur fonction: mise en marche, mise à l'arrêt, mise en ou hors énergie, consigne, acquittement … Il en existe de deux types, les boutons poussoirs normalement ouverts (à fermeture) et les boutons poussoirs normalement fermés (à ouverture). Amazon.fr : poussoir bouton pneumatique. Ils servent à ouvrir ou fermer un circuit électrique, dès qu'on les relâche ils reviennent dans leur position initiale. Symbolisation: Les contacts des boutons poussoirs peuvent être: ◊ normalement ouverts (contact de type travail, ou à fermeture): le contact électrique est établi par une action sur le bouton poussoir, ◊ normalement fermés (contact de type repos, ou à ouverture): le contact électrique est établi sans action est n'est rompu que par appui sur le bouton poussoir, Normalement fermé (Normally closed) NC Normalement ouvert (Normally open) NO Le bouton poussoir a un comportement monostable: ♦ lorsqu'on appuie sur le bouton, les contacts NC s'ouvrent et les contacts NO se ferment.

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