Huile De Foucaud – Le Poète S En Va Dans Les Champs
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II. Le poète s'en va dans les champs; il admire. Il adore; il écoute en lui-même une lyre; Et le voyant venir, les fleurs, toutes les fleurs. Celles qui des rubis font pâlir les couleurs. Celles qui des paons même éclipseraient les queues. Les petites fleurs d'or, les petites fleurs bleues. Prennent, pour l'accueillir agitant leurs bouquets. De petits airs penchés ou de grands airs coquets, Et, familièrement, car cela sied aux belles: — Tiens! c'est notre amoureux qui passe! disent-elles. Et, pleins de jour et d'ombre et de confuses voix. Les grands arbres profonds qui vivent dans les bois, Tous ces vieillards, les ifs, les tilleuls, les érables. Les saules tout ridés, les chênes vénérables, L'orme au branchage noir, de mousse appesanti. Comme les ulémas quand paraît le muphti; Lui font de grands saints et courbent jusqu'à terre Leurs têtes de feuillée et leurs barbes de lierre. Contemplent de son front la sereine lueur. Et murmurent tout bas: C'est lui! c'est le rêveur! Les Roches, juin 1831.
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Le poète s'en va dans les champs Victor Hugo – Premières Pages Le poète s'en va dans les champs Victor Hugo Le poète s'en va dans les champs de Victor Hugo Le poète s'en va dans les champs; il admire. Il adore; il écoute en lui-même une lyre; Et le voyant venir, les fleurs, toutes les fleurs. Celles qui des rubis font pâlir les couleurs. Celles qui des paons même éclipseraient les queues. Les petites fleurs d'or, les petites fleurs bleues. Prennent, pour l'accueillir agitant leurs bouquets. De petits airs penchés ou de grands airs coquets, Et, familièrement, car cela sied aux belles: — Tiens! c'est notre amoureux qui passe! disent-elles. Et, pleins de jour et d'ombre et de confuses voix. Les grands arbres profonds qui vivent dans les bois, Tous ces vieillards, les ifs, les tilleuls, les érables. Les saules tout ridés, les chênes vénérables, L'orme au branchage noir, de mousse appesanti. Comme les ulémas quand paraît le muphti; Lui font de grands saluts et courbent jusqu'à terre Leurs têtes de feuillée et leurs barbes de lierre.
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La marche du poète Dès le premier vers, le poète se déplace, il s'en va aux champs L'idée de mouvement, dans le présent poème, mérite d'être étudiée. Au premier vers, donc, le poète se meut en direction, non pas d'un lieu précis, mais d'un environnement: celui d'une nature agricole, les champs. On suggère, par des verbes contemplatifs, il admire il adore le regard qu'il porte sur le pré qu'il a maintenant rejoint. [... ] [... ] La composition du vers 14 est d'ailleurs évocatrice, les arbres choisis dérivent tous du substantif vieillards mis en valeur par le démonstratif ces C'est davantage la proximité typographique, que sonore, qui est mise en avant, rappelant que le poème est aussi fait pour être lu. If évoque le premier pied, tilleuls le troisième et érables la fin du nom. L'évocation des fleurs n'en est pas moins riche, bien que plus floue. Aux vers 4 et Victor Hugo souligne l'insuffisance du monde réel à définir la beauté de ces fleurs. ] La Nature n'est donc pas limitée à l'admiration qu'elle provoque chez Hugo.
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Elle-même semble douée de clairvoyance et elle s'exclame à son approche car elle a distingué en lui un homme hors du commun, qui la voit dans ses spécificités et comme unité harmonieuse dans laquelle il se plait à se promener. C'est comme si le poète, devenu oiseau, chantait une élégie à la gloire de cette vie verte. L'amoureux contemple, l'amoureux savoure, mais sonde aussi son intériorité. Le motif du poète musicien développé au second vers permet de mettre en abyme le poème que nous étudions présentement. ] La sereine lueur que contemplent les arbres inverse à nouveau le rapport: en début de poème, c'était l'homme qui admirait (vers 1). La gradation, passant de la lumière à la pénombre, est d'ailleurs constitutive du recueil des Contemplations et soulignée dès la préface par Victor Hugo: les volumes s'assombrissent, nuance à nuance () la joie, cette fleur rapide de la jeunesse, s'effeuille page à page dans le tome premier, qui est l'espérance () A présent ceux-sont les arbres qui contemplent celui qui marche parmi eux. ]
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Mais cela ne nous dit pas quels rapport cette même nature entretient avec le poète: il nous semble que la dimension affective joue un rôle de premier ordre, et aussi que la couleur renvoie à une dimension cinesthésique. Le poème s'ouvre sur des termes qui renvoient à l'affectif: ainsi, les deux verbes adorer et admirer occupent les extrémités du premier et du second vers respectivement. Le mot « champs » est contigu à ces deux verbes. Cette proximité nous renseigne sur le fait que la dimension affective est non seulement importante, mais qu'elle est aussi redoublée par la nature elle-même. Ainsi, au vers 10, le lien affectif que la Nature a tissé avec le poète est-il mis en valeur par le fait que le substantif « amoureux » termine le premier hémistiche, et que le pronom « elles », désignant les fleurs, termine le second. Il est intéressant de voir, par le fait que ces deux notions grammaticales occupent deux extrémités d'hémistiche, que nous pouvons les mettre en parallèle. Le nom « amoureux » renvoie au poète perçu par la nature, il se situe dans un discours produit par la flore.
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Dans ce deuxième mouvement, le poète poursuit son itinéraire en atteignant la forêt dont le champ lexical permet de reconnaître les éléments. L'accumulation des noms d'arbres participe ainsi à souligner l'abondance des arbres et à en montrer la variété qui rappelle la convocation d'une assemblée de sages comme le souligne les épithètes "grands" et "profonds". La métaphore "tous ces vieillards" qui accompagne la désignation des arbres insiste sur la longévité de ces êtres vivants ainsi que leur sagesse comme en témoigne l'emploi de l'épithète "vénérables". La description des arbres insiste d'ailleurs aussi sur leur apparente vieillesse "les saules tout ridés". De la jeunesse presque insouciante des fleurs, le poète bascule ainsi dans une forêt caractérisée par l'expérience de la vieillesse et par la longévité. L'itinéraire du poète l'amène ainsi à la rencontre d'arbres séculiers synonyme de sagesse, seuls détenteurs des secrets de la nature, mais aussi de la vie. L'antithèse "pleins de jour et d'ombre" montre un univers de mystère repris par l'expression "confuses voix".
Les Roches, juin 1831. Victor Hugo, Les Contemplations Le pdf du poème Le Poëte s'en va dans Les Champs de Victor Hugo est disponible dans le recueil Les Contemplations: