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Dans la cour du Musée Rodin, devant le perron de l'hôtel Biron, trois baigneurs de Picasso et trois bourgeois de Calais de Rodin accueillent le visiteur. À première vue, leur style les oppose: géométrique et hiératique chez l'Espagnol, expressionniste et tourmenté chez le sculpteur de Meudon. Mais les trios en bronze ne se font pas face, ils regardent dans la même direction: celle de la modernité. Rodin la saisie du modèle. Cette installation inédite illustre d'entrée de jeu le propos de l'exposition organisée conjointement par les musées Rodin et Picasso: tisser des « convergences artistiques » entre les deux géants, par-delà leurs différences. « Confrontés à de grands bouleversements, tous deux ont voulu participer à la création d'un monde nouveau et être les inventeurs d'un art libre, chahutant les codes et les convenances. Chacun avec son ADN propre, ils ont partagé des préoccupations communes », explique la co-commissaire de l'exposition Véronique Mattiussi, du Musée Rodin, qui a puisé, avec sa consœur Virginie Perdrisot-Cassan du Musée Picasso, près de 500 œuvres (sculptures, peintures, céramiques, dessins, documents d'archives…) dans le gigantesque fonds des deux institutions.

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Le parcours proposé aboutira aux dessins ultimes de Rodin qui permettent de saisir l'extraordinaire tension introduite par l'artiste entre le naturalisme d'un dessin, captant un geste, un mouvement dans toute son immédiateté, et l'indépendance grandissante du trait et de la couleur. La liberté du dessin rodinien a contribué à ouvrir un espace immense aux artistes du XXe siècle. Rodin la saisie du modèle tv. Rendre sensible cette liberté est le véritable propos de l'exposition. À l'occasion de cette exposition, le musée présentera au premier étage de l'hôtel Biron une sélection d'oeuvres dessinées de l'artiste Paul-Armand Gette dont la thématique autour du corps féminin entre en résonance avec les dessins de Rodin. À partir de la fin des années 1880, Rodin réalise, de façon indépendante de ses sculptures, des dessins qu'il exécute d'après le modèle vivant, un nouveau mode pour lui de création, auquel il va consacrer, au cours des années 1890 mais surtout au-delà, une part croissante de son activité. De façon significative, il les fait figurer en nombre, chaque fois que l'occasion lui en est donnée, dans les expositions à caractère rétrospectif qu'il organise à partir de la fin du siècle dans les grandes capitales européennes: Bruxelles, Rotterdam, Amsterdam, La Haye en 1899, Paris en 1900, Prague en 1902, Düsseldorf en 1904… Par deux fois, en 1903, dans le cadre de la 8e exposition de la Sécession de Berlin consacrée aux arts graphiques, puis en 1907 à Paris, à la galerie Bernheim-Jeune, Rodin expose plus de trois cents dessins.

n° 419); aussi apparaît-elle dans le catalogue raisonné de l'artiste par Jean et Henry Dauberville (éditions J. et H. Camille Claudel raconté en Dessin - Son Portrait Biographique – drawinside. Bernheim Jeune, Paris, 1973, tome III, n° 1187). Enfin, une figure étonnante fermait ce défilé prestigieux: celle de Madame Rondi Gariboldi (58 x 50 cm), saisie en 1973 par Giorgio De Chirico (voir l'article La mythologie de Giorgio De Chirico de la Gazette n° 40, page 143); la dame aux prises avec un environnement surréaliste emportait 101 120 €. Georges Mathieu (1921-2012), Jour immense, 1986, huile sur toile signée et datée, titrée au dos, 120, 5 x 120 cm. Adjugé: 316 000 €

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