Le Cinéma Américain Dossier Cap Synthèse / Coque Personnalisable Polaroid
Fiche de lecture: Dossier CAP géographie, le cinéma américain. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 22 Avril 2019 • Fiche de lecture • 867 Mots (4 Pages) • 2 964 Vues Page 1 sur 4 Nom CAP... Prénom Session: Établissement: DOSSIER DE GÉOGRAPHIE Sujet d'étude:Mondialisation et diversité culturelle Titre:L'influence du cinéma dans le monde Situation: Le cinéma américain Fil directeur:Comment la domination du cinéma américain sur la plan international favorise t-elle l'émergence d'une culture mondiale? Document 1:Carte « La part des films américains dans les box offices en 2014 » Source:les nouveaux cahiers d'histoire géographie, Foucher, édition 2016. Document 2:Texte « La puissance Hollywood » par R-E Dagorn, 2010. Sources:Sciences humaines n°17 Document 3: Affiche du film « Lucy » Luc Besson Date:2014 Document 4: Document 1: La part des films américains dans les box-offices en 2014 Le document 1 est une carte intitulée [pic 1] «La part des films américains dans les box-offices en 2014».
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Documents Gratuits: Le Cinemas Americain. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 5 Janvier 2013 • 405 Mots (2 Pages) • 11 580 Vues Page 1 sur 2 CCF Histoire, Géographie, Pâtisserie Titre du dossier: Mondialisation et diversité culturelle Le cinéma américain Pourquoi le cinéma américain a-t-il une telle influence sur le monde? Document 1: Problématique Nature, source: Article de journal « Le Nouvelle observateur » n°2353 du 10 décembre 2009 trouvé dans un livre de CAP. C'est un hebdomadaire français de centre gauche. Auteur: François Forestier, journaliste au Nouvelle Observateur. ce texte est fiable car il a été publié dans un journal important a plus de 650, 000 exemplaires. Ce journaliste est spécialiser sur l'art littéraire et audiovisuel Analyse du doc: On y lit que le film américain après Titanic qui a fait plus de 128 millions d'entrés en Amérique et 20 millions en France, recommence l'expérience avec un film qui officiellement a coûté 360 millions de dollars et officieusement 500 millions ce qui est l'équivalent du PIB d'un pays africain.
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En fait, j'avais eu le sentiment que l'histoire d' E. était celle que nous étions en train de vivre avec ce petit garçon chez nous. » Cette histoire le hante tellement qu'il en écrit un peu plus tard un premier scénario « sur lequel j'espère que jamais personne ne tombera », explique-t-il en riant. « Je l'ai très vite mis dans un tiroir et enfermé à double tour, car le récit mêlait trop de choses et partait dans tous les sens. Il racontait l'arrivée de l'enfant, son départ, une multitude d'histoires de famille… Il lui manquait un angle! Mais mon envie de cinéma et cette histoire sont toujours restées très liées. » Après six courts métrages ( Emue & Furiosa en 2005, Comme un chien dans une église en 2007, L'Espace d'un cri en 2008, Un homme à la mer en 2009, Le Sens de l'orientation en 2012 et Le diable est dans les détails en 2016), c'est finalement une autre histoire de famille que Fabien Gorgeart choisit en 2017 pour son premier long métrage, Diane a les épaules, où Clotilde Hesme campe une jeune femme portant l'enfant d'un couple d'amis homosexuels, interprétés par Fabrizio Rongione et Thomas Suire.
L'aventure Diane a les épaules va constituer un déclic. « D'abord parce que j'ai gagné en expérience, notamment en me confrontant de manière très directe à des questions d'écriture. Mais surtout parce qu'au fil de mes courts métrages et de ce long, j'ai pu m'appuyer sur deux producteurs, Marie Dubas et Jean des Forêts, qui me connaissaient très bien et me savaient animé par cette histoire. » C'est plus précisément Marie Dubas qui va l'inciter à franchir le cap. Marie a su appuyer sur les bons boutons. Elle m'a expliqué que je devais assumer de raconter cette histoire-là et ne pas hésiter à en faire un mélodrame. J'ai tout de suite pensé à Kramer contre Kramer. Ça a débloqué quelque chose en moi. Avant de se replonger dans l'écriture et pour ne pas limiter son scénario à sa seule histoire, Fabien Gorgeart va à la rencontre de différentes familles d'accueil: « J'ai eu besoin de me rassurer sur le fait que ce film n'allait pas tourner autour de moi et surtout que je n'allais pas prendre les spectateurs en otages avec ma propre émotion.
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