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Homophonie en littérature [ modifier | modifier le code] En français [ modifier | modifier le code] En littérature francophone, trois écrivains développent ce procédé à partir de la fin du XIX e siècle: Raymond Roussel, Alphonse Allais, et Jean-Pierre Brisset et en font un principe de construction fictionnelle, reposant parfois sur un dispositif théorique. Allais compose entre autres des distiques homophoniques ou poèmes holorimes et truffe ses nouvelles et ses articles de jeux de mot. Roussel révèlera son procédé avec Comment j'ai écrit certains de mes livres (1934). Brisset, dans son ouvrage La Grande Nouvelle (1900), postule sérieusement une loi linguistique, étonnante pour l'époque: l' homophonie entre mots ou idées prouverait un rapport entre eux. Il écrit: « Toutes les idées que l'on peut exprimer avec un même son, ou une suite de sons semblables, ont une même origine et présentent entre elles un rapport certain, plus ou moins évident, de choses existant de tout temps ou ayant existé autrefois d'une manière continue ou accidentelle.
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II: A à K, Paris, Éditions Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1991 ( 1 re éd. 1988), 1171 p. ( ISBN 2-221-05654-X, OCLC 19339606, BNF 36632390), p. 1006. Articles connexes [ modifier | modifier le code] Rime Homographe
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Par ailleurs, on remarque également une tendance à l'ouverture généralisée des 'o' fermés lorsqu'ils se trouvent entravés en syllabe finale. Ainsi de « zone », « cône », « axiome », « tome », « cosmos », mais aussi de « faute, « chaume », « royaume », « heaume », etc., dont le [o] s'ouvre en [ɔ] dans la langue populaire. Des couples paraphoniques tels que « sotte »/« saute », « cotte »/« côte », « roc »/« rauque », « pomme »/« paume », « homme »/« heaume », « bosse »/« Beauce », « Paul »/« Paule », etc., glissent donc tous vers l'homophonie. Le registre soutenu conserve néanmoins clairement ces différences. Enfin, notons la confusion de plus en plus fréquente entre les sons vocaliques nasaux [ɛ̃] et [œ̃] qui tendent dans la prononciation parisienne à se fondre en un son unique [æ̃], beaucoup plus ouvert. Celle-ci produit alors des couples d'homophones tel que « brin »/« brun ». La distinction des deux sons continue cependant d'être attestée dans de nombreuses régions et villes françaises, comme à Toulouse, par exemple.