Georges Braque Le Viaduc À L Estaque 1908 - Le Clou Coupé : Une Innovation Technologique Révolutionnaire | Le Réseau
[ANALYSE] Georges Braque, Le viaduc à l'Estaque, 1908 | Georges braque, Cubism art, Cubism
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Maisons à l'Estaque est une huile sur toile réalisée par Georges Braque durant sa période dite de l'Estaque au cours de laquelle il a peint trois versions du même sujet sous le même titre. Cette version (1908) est visible au Musée des beaux-arts de Berne [ 1] tandis que Maisons et arbre l'est au Musée d'art moderne de Lille, la troisième (1907) appartenant à un collectionneur privé américain [ 2]. Georges braque le viaduc à l estaque 1978 relative. Elle fait partie de la période dite cubiste de l'artiste parce que sa simplification des formes a servi de base au mouvement homonyme. Contexte [ modifier | modifier le code] À partir de 1907, Georges Braque séjourne dans le midi de la France en compagnie de Othon Friesz, et après avoir longuement médité sur l'usage de la ligne et des couleurs de Paul Cézanne, il produit un grand nombre de toiles relatives aux paysages de l' Estaque, presque toutes en plusieurs versions. : Viaduc à l'Estaque (1907), Le Viaduc à L'Estaque (1908), Route de l'Estaque 1908 Terrasse à l'Estaque 1908, La Baie de l'Estaque (1908), Les Toits d'usine à l'Estaque 1908, Chemin à L'Estaque (1908), Paysage à l'Estaque 1908.
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Un an après avoir éprouvé « le choc de la peinture physique » des Fauves au Salon d'automne de 1905, Braque part pour le Midi. D'octobre 1906 à février 1907, il séjourne à l'Estaque, près de Marseille. Un séjour placé sous le signe de Cézanne, qui avait déjà peint ces sites dans les années 1870. Georges braque le viaduc à l estaque 1908 les ports du. Par: Kévin Petroni Qui pouvait dire qu'un petit port de pêche, situé au nord de Marseille, deviendrait le lieu d'une des plus célèbres révolutions picturales du XX e siècle, le cubisme? L'Estaque, avait déjà accueilli Cézanne, Monet ou encore Renoir à la fin du XIX e siècle. Elle n'avait cependant pas encore connu le scandale. La mer et le soleil de l'Estaque: la période fauve de Braque Lorsque Georges Braque se rend à L'Estaque pour la première fois, il n'a que vingt-quatre ans. A l'époque, Braque n'est qu'un jeune homme inconnu, fasciné par un mouvement soutenu par son père, nourri par ses camarades havrais, Matisse et Derain: le fauvisme. Ce dernier, issu de l'impressionnisme et du pointillisme, s'attache particulièrement à la couleur, plus précisément à la recherche de tons purs, assez intenses, qui doivent conduire le spectateur à l'éblouissement.
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Certes moins démonstratif que le peintre andalou, Braque n'a néanmoins pas cessé d'innover tout au long de son œuvre. Si lui-même a été influencé par Cézanne, à son tour il va inspirer les générations suivantes, comme le peintre Nicolas de Staël. Georges braque le viaduc à l estaque 1908 hotel. Il a droit à des funérailles nationales et à une oraison émouvante d'André Malraux, ministre d'Etat chargé des affaires culturelles. Disparu il y a 50 ans, Braque a fait l'objet, à l'automne 2013 au Grand Palais, d'une rétrospective de 250 œuvres, la première depuis 1973. Le viaduc a l'Estaque 1908 Ce tableau fait partie de toute une série sur la Provence, dont plus de 40 paysages que Braque considère soumis « aux influences de la lumière, de l'atmosphère, à l'effet de la pluie qui ravivait les couleurs ». Durant l'été 1908, Braque se rend une nouvelle fois à l'Estaque et conçoit Le Viaduc à l'Estaque en s'inspirant de Cézanne: il arrête la perspective, simplifie les formes. Les masses compactes et géométriques, dont le viaduc et les maisons, ainsi que les couleurs construisent la toile.
On insérait ensuite la plaque dans une machine à couper qui donnait au fer la forme d'un crampon grâce à un mouvement alternatif. Dans les premières manufactures, des ouvriers recueillaient les crampons et les martelaient pour former la tête. Toutefois, dès le début du 19e siècle, on a inventé des machines capables à la fois de couper les clous et de former la tête. Pour visionner la vidéo en entier, cliquer ici:. (Vidéo en anglais) Bibliothèque et Archives Canada, acquisition 1972-047 NPC, article 4370093. À la fin du 19e siècle, les clous coupés on commencé à céder la place aux clous de Paris, aussi appelés « pointes de Paris » ou « clous de broche ». On fabriquait ces clous à l'aide d'une machine où on insérait un fil d'acier enroulé sur une bobine. MACHINE DE PRODUCTION DE CLOUS A TETE PLATE DE 30 A 120 MM. Si les clous de Paris n'étaient pas aussi efficaces que les anciens clous pour joindre des pièces de bois, leur fabrication était beaucoup plus économique; en quelques décennies, ils avaient largement remplacé les clous coupés en construction domiciliaire.
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On n'a pas tendance à penser au clou comme étant une innovation technologique révolutionnaire. En fait, en général, on ne pense pas du tout au clou. Et pourtant, ces tiges métalliques se comptent par milliers autour de nous. Cachées sous des couches de plâtre et de peinture elles sont omniprésentes dans chaque maison, école ou bureau. Le clou coupé manufacturé a beau compter parmi les innovations les plus ternes de la révolution industrielle, son invention, combinée à la vaste disponibilité de bois de sciage bon marché, a radicalement transformé la capacité des gens à se loger. Crédit photo no d'artefact d'Ingenium: 1973. Machine qui fabrique des cloud computing. 0151. 001. Le clou est une ancienne technologie, mais pendant des millénaires, les constructeurs se trouvaient devant un dilemme. Si le clou était excellent pour joindre deux pièces de bois, chaque clou devait être fabriqué par un forgeron, et peu de gens pouvaient s'en payer suffisamment pour se construire la moindre petite maison. En fait, les clous étaient si précieux qu'avant de déménager, beaucoup de familles incendiaient leur ancien logis pour les récupérer parmi les cendres.
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