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Du biberon à l'urne cinéraire, le verre fait partie intégrante de notre vie et de notre paysage quotidien. Si cette exposition, labellisée d'intérêt national par le ministère de la Culture, retrace, d'une part, l'évolution de ce matériau, de son origine naturelle au cœur des roches minérales jusqu'à ses transformations artificielles les plus subtiles, incarnées notamment dans le cristal de Baccarat, elle ne se contente toutefois pas d'une approche historique. Bien au contraire, elle explore les multiples facettes du verre en articulant son propos autour de trente couples de mots, s'opposant ou se complétant justement. Objet d'art ou d'usage? Sacré ou profane? Carcassonne. Une fresque comme tremplin vers l’emploi - ladepeche.fr. Transparent ou opaque? Toutes ces ambivalences se déclinent dans la confrontation d'œuvres a priori aussi éloignées que les luxueux flacons de parfum et les incontournables verres de cantine Duralex, ou encore les grandes « dames-jeannes », appelées aussi bonbonnes, et le service de table signé Émile Gallé. Se déployant sur toile de fond des machines à tisser issues des collections du musée, cent cinquante objets se donnent à voir comme autant de témoins d'un patrimoine régional lié à l'industrie de la verrerie.
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Une scénographie intuitive et artisanale, faite de caisses en bois, contrastant avec le matériau du verre, et de luminaires réalisés à partir des célèbres bouteilles champenoises, révèle également cet ancrage local. Ici, tout est fait main. Ou presque. Comme vient le rappeler la présentation des machines automatiques modifiant le quotidien des ouvriers. Pour comprendre comment le verre se métamorphose en autant de curiosités, un passage s'impose au sein de la verrerie de Trélon, atelier-musée conçu comme un pendant à l'exposition. Cet espace d'expérimentation accueille pour l'occasion les productions du designer contemporain Jean-Baptiste Sibertin-Blanc, prolongeant les pièces des collections et renouvelant les pratiques traditionnelles. Artiste peintre, illustrateur, graffeur déco et customisation » Syndrom Art. Une manière habile de montrer que l'Écomusée se tourne vers l'avenir et que le verre ne cesse de renaître de ses cendres. L'accès à la totalité de l'article est réservé à nos abonné(e)s « L'envers du verre », Écomusée de l'Avesnois, place Maria-Blondeau, Fourmies (59), Cet article a été publié dans L'ŒIL n°755 du 1 juin 2022, avec le titre suivant: L'envers du verre
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Le projet est financé par la ville et l'agglomération de Carcassonne, le département de l'Aude et l'ANCT. Les œuvres sont affichées à la MLOA et seront amenées à être exposées ailleurs dans le département. Le projet sera exporté à Narbonne prochainement.
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En parallèle, il gagne en notoriété et ses travaux de peinture sont acclamés par la critique dans le monde entier. Il expose pour la première fois aux Etats-Unis à cette même époque. A l'aube de la seconde guerre mondiale, certaines de ses œuvres prennent des tonalités politiques comme la peinture murale commandée pour l'exposition universelle. C'est par ailleurs à cette époque qu'il s'essaie à de nouvelles techniques, comme le collage, la gravure ou encore la sculpture. Peinture graffiti sur toile scoute. A partir des années 40 et jusqu'à sa mort, Miro se consacre à la sculpture et à la création d'art public. Il crée pour le siège de l'UNESCO à Paris les Peintures murales de la Lune et du Soleil, une paire de peintures murales qui reprend le symbolisme astral, qu'on retrouve dans nombre de ses œuvres. Il crée également un ensemble de sculptures pour la municipalité de Chicago en 1982, Le Soleil la Lune et Une étoile, qui comptent parmi les dernières œuvres de sa carrière. La collection inspirée du travail de Miro chez Carré d'Artistes Joan Miro et ses oeuvres ont transcendé les courants artistiques du 20e siècle.
Nicolas Hoët, huile sur toile. Un nouvel artiste, dont le souffle créatif réserve de fort belles surprises, à découvrir à partir de l'Ascension à la Galerie Glineur La peinture est une quête qui mène Christian-Nicolas Hoët depuis le début de son apprentissage dans les années 90, alors qu'il est âgé de 25 ans. A la recherche de l'harmonie et de l'équilibre, il s'est aventuré sur les territoires impressionnistes, fauves, expressionnistes puis constructivistes, dont il gardera certaines influences comme la simplification des paysages qu'il doit à Cézanne, avant de s'installer dans son propre monde qui n'est pas sans évoquer le grand Nicolas de Nicolas Hoët, huile sur toile. Peinture graffiti sur toile video. Staël. Curieusement d'ailleurs, car il ne découvrira de Staël qu'en 2003 lors de la superbe rétrospective du Centre Pompidou, à Paris. Il écrira: « Ce jour-là le choc fut tel que je ne repris pratiquement pas les couteaux avant longtemps. » Il restera effectivement presque dix ans sans peindre, choqué d'avoir devant les yeux « les images de ce qu'il avait en tête de peindre sans savoir qu'un autre était passé par là.
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