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Plus de détails Metz. Opéra-Théâtre de Metz-Métropole. 18-VI-2019. Georges Bizet (1838-1875): Carmen, opéra en quatre actes sur un livret de Ludovic Halévy et Henri Meilhac d'après la nouvelle éponyme de Prosper Mérimée. Mise en scène: Paul-Émile Fourny. Décors: Benito Leonori. Costumes: Giovanna Fiorentini. Lumières: Patrick Méeüs. Marionnettiste: Delphine Bardot. Avec: Mireille Lebel, Carmen; Sébastien Guèze, Don José; Régis Mengus, Escamillo; Gabrielle Philiponet, Micaëla; Capucine Daumas, Frasquita; Cécile Dumas, Mercédès; Kamil Ben Hsaïn Lachiri, Le Dancaïre; Daegweon Choi, Le Remendado; Jean-Fernand Setti, Zuniga; Benjamin Mayenobe, Moralès; Massimo Riggi, Lillas Pastia (rôle parlé). Chœurs de l'Opéra-Théâtre de Metz Métropole (chef de chœur: Nathalie Marmeuse). Ballets : Mozart à 2 et Carmen - Facebook Opéra Metz. Chœur d'enfants spécialisé du Conservatoire à Rayonnement Régional de Metz Métropole Gabriel Pierné (direction: Annick Hoerner). Orchestre national de Metz, direction: José Miguel Pérez-Sierra Mise en scène à concept et accomplissement du travail d'équipe pour un des plus beaux fleurons du répertoire lyrique.

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Succès garanti en dépit de quelques faiblesses vocales. Le concept de mise en scène développé par Paul-Émile Fourny repose sur deux idées centrales. La première, plutôt heureuse, consiste à transposer l'univers des contrebandiers vers celui d'artistes de théâtre, le lieu représenté sur scène étant explicitement inspiré du Théâtre Moriconi de Jesi, ancienne église transformée en salle de spectacle. La beauté du décor ne fait aucun doute. Carmen est ainsi une comédienne, surnommée Carmencita, qui au premier acte se bat avec une habilleuse et qui se prépare à jouer le rôle de… Carmen. Escamillo est quant à lui un acteur célèbre qui s'apprête à jouer le rôle du célèbre toréro et à affronter non pas le taureau, mais le public. Opéra carmen metz.fr. Au deuxième acte Carmen dit être prête à l'aimer sur scène, alors que dans la réalité il n'y faut pas, du moins pour le moment, y songer. Le texte parlé, on le voit, est légèrement réécrit, et tout cela fonctionne. La mise en scène dépeint avec tendresse et humour, notamment au deuxième acte, tout ce petit monde d'intermittents – le terme figure d'ailleurs comme l'insulte suprême adressée à Carmen par José à la fin du premier acte… – épris de liberté et toujours créatif, jouissant à chaque instant de la spontanéité et des opportunités du moment présent.

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Rendez-vous du 1er au 31 mai 2022! Le rendez-vous est donné du […] Jardin des Deux Rives Du 28/05/2022 au Dimanche 29/05/2022 Le Cirque français Arlette Gruss présente chaque année un tout nouveau spectacle avec des artistes et des numéros prestigieux. Opéra carmen metz house. Et sa tournée s'arrête dans les grandes villes d'Alsace en 2022: Strasbourg, Colmar et Mulhouse accueilleront ainsi le chapiteau du […] Théâtre du Cube Noir Du 28/05/2022 au Dimanche 29/05/2022 Venez découvrir Burnout!! d'Alexandra BadeaAu Théâtre du cube Noir du 25 au 29 mai 2022 à 20h30 ( dimanche à 17h) Le « burnout », syndrome d'épuisement professionnel, est le mal d'une société moderne qui expose […] Du 28/05/2022 au Dimanche 29/05/2022 Après une année en version réduite et adaptée aux contraintes sanitaires, le Festival Pelpass fait un retour aux sources du 26 au 29 mai 2022. Axé sur la découverte musicale, cet événement strasbourgeois vous propose deux scènes live et […] Chaque jeudi l'agenda du week-end!

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Elle mâtine son désespoir, crescendo, d'aigus déchirants et vibrés avec la dose d'affect nécessaire. Frasquita et Mercedes ( Capucine Daumas et Cécile Dumas) sont à égalité de puissance dans leurs duos mais la première tire toutefois bien plus son épingle du jeu dans les mediums solistes. Don José est incarné par le ténor Sébastien Guèze, qui se révèle sur l'air « La fleur que je t'avais donnée » par un passage assuré des aigus aux graves. Si le timbre est toujours porté et projeté, même depuis les coulisses, la couleur vocale exacerbe presque constamment un caractère plaintif et les aigus tournent à l'aigre dans sa dernière supplique avant le meurtre. Opéra Comédie - Montpellier : Billets de Spectacle. Le chant du ténor semble pâtir de son investissement dans le rôle parlé, dont il s'acquitte avec une aisance de comédien ( une performance diamétralement opposée avec son Don José qui ouvrait la saison lyrique à Genève). Le timbre puissant du baryton Régis Mengus, ponctué de beaux graves, est renforcé par une aisance scénique en Escamillo (à l'image de cet artiste caméléon qui interprétait Papageno dans La Flûte enchantée le trimestre dernier à Tours).

Même constat pour Zuniga, ici commissaire de police sous les traits du baryton Jean-Fernand Setti, bien éméché chez Lillas Pastia, qui, avant de perdre sa contenance, dispense sa supériorité hiérarchique avec un timbre autoritaire et puissant. Régis Mengus - Carmen par Paul-Émile Fourny (© Luc Bertau - Opéra-Théâtre de Metz Métropole) Le Dancaïre du baryton Kamil Ben Hsain Lachiri bénéficie d'un placement précis et d'un timbre particulièrement élégant pour un tel personnage de roublard. Dordogne. L'opéra Carmen au programme du Palio de Boulazac en avril | Réussir le Périgord. Chez les barytons toujours, Benjamin Mayenobe, admiré en cette maison et en cette saison pour son rôle d'Adrien dans la création de Nous sommes éternels, peine cette fois à maintenir et à porter ses médiums. Enfin, le Remendado du ténor Daegweon Choi offre une projection adéquate mais souffre d'une articulation brouillonne. Les hommes du Chœur de l'Opéra-Théâtre de Metz Métropole (préparé par Nathalie Marmeuse) prennent d'abord un long moment d'échauffement mais, une fois en place, le timbre est assuré.

Les deux Suites de Carmen d'Ernest Guiraud, dans le dépouillement que leur confère le condensé de la version orchestrale, concentrent ainsi toute la composante tragique du chef-d'œuvre de Bizet et font fi des éléments d'espagnolade qui pourraient aller à l'encontre du drame. L'opéra de Falla, composé près de quarante ans après la Carmen de 1875, est au cœur même de ce tragique andalou qui ne cesse de nous fasciner. S'il appartient à un autre univers esthétique que l'opéra-comique français, les parallèles entre la passion amoureuse de Salud et celle de Carmen, toutes deux résolues dans la mort, font tout l'intérêt d'une confrontation qui se pose d'emblée comme une évidence. La rencontre du savant et du populaire, la croisée des chemins entre le réaliste et le symbolique, la présence d'une rare violence dans un univers faussement exotique sont bien la marque de fabrique de ces deux ouvrages. Dans un tel contexte, le décor modulable d'Emmanuelle Favre, épuré dans sa simplicité mais réaliste de par le choix de ses accessoires, convient ainsi aussi bien au drame des deux histoires.

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