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Saturday, 29 June 2024

Le ministre de l'Intérieur a ensuite indiqué, qu'en la matière, le gouvernement n'avait pas été inactif depuis le début du quinquennat, rappelant que le schéma national du maintien de l'ordre poursuit trois objectifs: plus de mobilité chez les forces de l'ordre, plus de dialogues et plus d'équipements. « Je me servirai des travaux du Beauvau pour proposer une nouvelle version du schéma en septembre ». Tenue maintien de l ordre des infirmiers. Il sera modifié en septembre prochain, à la suite de l'annulation par le Conseil d'État de quatre dispositions concernant les manœuvres d'encerclement des manifestants et certaines règles applicables aux journalistes. Après ces propos liminaires, la première partie de la table ronde était consacrée à la question de l'adaptation de l'emploi des forces aux nouvelles exigences du maintien de l'ordre. Le préfet Michel Cadot, délégué interministériel aux Jeux olympiques et Paralympiques de 2024, ancien préfet de police de Paris de juillet 2015 à avril 2017, est ainsi revenu sur les manifestations contre « la loi Travail » de 2016, caractérisées par l'émergence de nouvelles formes de protestation.

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Par ailleurs, selon un haut gradé de la gendarmerie, la préfecture de police n'avait impliqué ni la gendarmerie, ni les CRS dans la préparation du dispositif de sécurité "alors que la majorité des effectifs déployés autour du stade de France étaient des gendarmes". Ce haut gradé regrette aussi "l'omniprésence" des politiques sur ce type d'événements. Tenue maintien de l ordre de la liberation. "Que fait un ministre (celui de l'Intérieur Gérald Darmanin et celle des Sports Amélie Oudéa-Castéra, NDLR) dans la salle de commandement" du Stade de France?, interroge-t-il. "Il ne devrait y avoir que la chaîne de commandement, sous l'autorité du responsable de l'ordre public, c'est-à-dire le préfet, et que chacun puisse effectuer sa mission". Ensuite, selon Mathieu Zagrodzki, lorsque le point de préfiltrage problématique a été levé, entraînant un afflux de supporters sur le parvis, "il y a une réaction disproportionnée ou en tout cas non ciblée". "On gaze de manière indiscriminée la foule en sachant que dedans il y a aussi bien des resquilleurs que des gens qui ont acquis leur billet légalement", souligne-t-il.

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Inventory number RF 416, Recto Handwritten inventory reference: vol. 19, p. 38 Description Object name/Title Etude de jeune fille nue, à mi-corps Etude pour l'Innocence. Description/Features Commentaire: Etude pour la figure principale du tableau intitulé 'Le mépris des richesses' ou 'L'Innocence entre l'Amour et la Fortune', peint par Constance Mayer d'après des esquisses de Prud'hon et conservé maintenant au Musée de l'Ermitage. Jeune fille nue, debout, de trois quarts vers la droite - Louvre Collections. G. Monnier, 'Pastels XVIIe et XVIIIe siècles, Musée du Louvre', Inventaire des collections publiques françaises, 18, Paris, 1972, n° 101. Neil Jeffares donne ce pastel à Pierre-Paul Prud'hon, sujet L'Innocence (Dictionary of pastellists before 1800, Londres, 2006, p. 428). Ratouis de Limay remarquait en 1946 (p. 95) que Prud'hon avait exécuté l'essentiel de ses pastels entre 1794 et 1796 lorsque, après avoir dû quitter Paris en raison de la disette, il s'était installé avec sa famille à Rigny, en Haute-Saône, non loin de Gray. Les œuvres peintes alors avaient représenté les membres de la bonne société de la région, « portraits à la grosse », selon les mots des Goncourtdans L'Art du XVIIIe siècle, « mais où le peintre qui ne pouvait toucher à rien sans y mettre son originalité, essayait déjà ces tons laqueux et sans mélange de jaune, ce martellement de la touche, ces égratignures hardies de bleu dans les ombres, qui devaient donner plus tard à ses pastels cette fraîcheur humide et cette sorte de clapotement de lumière avec lesquelles ses crayons peignent les chairs ».

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Numéro d'inventaire RF 416, Recto Référence de l'inventaire manuscrit: vol. 19, p. 38 description Dénomination / Titre Etude de jeune fille nue, à mi-corps Etude pour l'Innocence. Description / Décor Commentaire: Etude pour la figure principale du tableau intitulé 'Le mépris des richesses' ou 'L'Innocence entre l'Amour et la Fortune', peint par Constance Mayer d'après des esquisses de Prud'hon et conservé maintenant au Musée de l'Ermitage. G. Monnier, 'Pastels XVIIe et XVIIIe siècles, Musée du Louvre', Inventaire des collections publiques françaises, 18, Paris, 1972, n° 101. Neil Jeffares donne ce pastel à Pierre-Paul Prud'hon, sujet L'Innocence (Dictionary of pastellists before 1800, Londres, 2006, p. 428). Ratouis de Limay remarquait en 1946 (p. Jeune fille francaise ne fonctionnera. 95) que Prud'hon avait exécuté l'essentiel de ses pastels entre 1794 et 1796 lorsque, après avoir dû quitter Paris en raison de la disette, il s'était installé avec sa famille à Rigny, en Haute-Saône, non loin de Gray. Les œuvres peintes alors avaient représenté les membres de la bonne société de la région, « portraits à la grosse », selon les mots des Goncourtdans L'Art du XVIIIe siècle, « mais où le peintre qui ne pouvait toucher à rien sans y mettre son originalité, essayait déjà ces tons laqueux et sans mélange de jaune, ce martellement de la touche, ces égratignures hardies de bleu dans les ombres, qui devaient donner plus tard à ses pastels cette fraîcheur humide et cette sorte de clapotement de lumière avec lesquelles ses crayons peignent les chairs ».

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Numéro d'inventaire RF 14987, Recto Référence de l'inventaire manuscrit: vol. 23, p. 467 Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique MERSON Luc Olivier (1846-1920) Ecole française description Dénomination / Titre Jeune fille nue, debout, de trois quarts vers la droite Description / Décor Commentaire: A droite, dédicace: 'A l'ami Giraldon, L. Olivier Marson, 1900'. Caractéristiques matérielles Dimensions H. Jeune fille francaise ne supporte pas les. 0, 6 m; L. 0, 316 m Matière et technique crayon noir;papier beige;rehauts de blanc;sanguine;piqué pour le report Lieux et dates Date de création / fabrication 1900 Données historiques Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire Dernière provenance: Giraldon, Paul Adolphe Date d'acquisition 1930 Localisation de l'œuvre Emplacement actuel Grand format Expositions - The Modern Woman. Drawings by Degas, Renoir, Toulouse-Lautrec and other masterpieces from the musée d'Orsay, Paris, Vancouver, Vancouver Art Gallery, 05/06/2010 - 06/09/2010 Dernière mise à jour le 06. 09. 2021 Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances

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DR Fille d'ancien Premier ministre, mannequin, égérie Givenchy, musicienne, chanteuse et actrice, la ravissante, grande et sculpturale Marie de Villepin n'a pas perdu de temps pour dresser un CV d'artiste polyvalente à la beauté solaire, et tout cela, à moins de 30 ans.

Le résultat de cet heureux arrangement fut pour la première fois exposé sous le nom de Mlle Mayer au Salon de l'an XII, ouvert le 2 septembre 1804. Il s'agissait d'une grande toile signée et datée par Constance dont le livret (no 319) révélait le sujet: « Le mépris des richesses » ou « L'Innocence entre l'Amour et la Fortune ». Etude de jeune fille nue, à mi-corps - Louvre Collections. Acquise par le prince Youssoupov en 1810 à la fin de son séjour parisien, l'oeuvre est conservée depuis 1925 au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg (Inv. 5673). Elle réunit dans une composition que Prud'hon avait inventée en 1802 pour un projet de médaille inabouti illustrant la paix d'Amiens, quatre personnages, avec au centre l'Innocence qui enlace l'Amour, adolescent ailé accompagné du petit Cupidon, et à droite l'allégorie de la Fortune présentant un coffret empli de joyaux. Amplement drapée à l'antique et coiffée d'un diadème, celle-ci se détache au devant d'un palais, tandis que l'Innocence, l'Amour et Cupidon, plus dévêtus, sont mis en valeur par un fond de bosquet symbolisant la Nature.

Après son retour à Paris, l'artiste avait continué à utiliser le pastel pour peindre certains portraits, en particulier ceux des membres de la famille Schimmelpenninck (Amsterdam, Rijksmuseum, inv. SK A. La jeune fille nue, de Henri-François Rey | Éditions Grasset. 3097) et quelques études de figures allégoriques. Plusieurs de ces dernières, dont celles conservées au Louvre préparatoires à la Richesse et à l'Innocence, étaient destinées à aider son élève Constance Mayer (1774-1821). En 1803, certains des amis de Prud'hon l'avait convaincu d'accueillir la demoiselle dans son atelier. Déjà formée par Joseph Benoît Suvée et Jean-Baptiste Greuze, la jeune femme présentait de nombreuses qualités artistiques qui conduisirent Prud'hon à travailler avec elle en étroite collaboration. Lors de la rétrospective dédiée au maître en 1997-1998, il a semblé à Sylvain Laveissière que ce travail conduit en commun l'avait été dans une convenance mutuelle, Prud'hon peignant ses propres œuvres avec lenteur, après avoir multiplié les croquis et les dessins, et parfois peint une esquisse, ébauchant sa toile, la laissant en repos, la corrigeant à maintes reprises après avoir fait de nouvelles études de détails, Constance recevant la mission de peindre l'œuvre définitive dans des délais plus courts et sans hésitation grâce à l'ensemble des études mises à sa disposition.