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Tuesday, 2 July 2024

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L'actualité du milieu cinématographique et la multiplication des débats suscités par la dénonciation des salaires mirifiques de certains acteurs censés assurer par leur présence au générique d'un film sa réussite commerciale sont aisément transposables au domaine de l'architecture. Car ces deux activités montrent une dualité très semblable. L'architecture est un art mais la production architecturale remplit presque toujours en parallèle une utilité sociale dont les critères imposent toujours des limites à la liberté artistique. Le cinéma est un art mais aussi une industrie dont la prospérité nourrit les différents intervenants et détermine toujours en retour leurs actes. - Architecture et Cinéma - - Liste de 40 films - SensCritique. Leurs trajectoires dans l'histoire démontrent une même similitude. Si on excepte en effet la période, certes la plus longue, de l'histoire de l'architecture jusqu'au milieu du XIX° siècle, date à laquelle la revendication artistique de l'architecture n'est plus uniquement réservée aux puissances administratives, religieuses ou aristocratiques, mais devient une plus-value commerciale pour les spéculateurs immobiliers ou un paradigme pour les militants du Weissenhof d'une "architecture pour tous", architecture et cinéma partagent de fait les mêmes rapports contradictoires avec la société contemporaine.

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A l'aune de ce constat qui concerne ces deux arts majeurs, il paraîtrait nécessaire pour éviter les dérives de tout système d'aide – clientélisme dans le cas du cinéma, mépris des règles de libre concurrence dans le cas de l'architecture – de faire en sorte que l'économie libérale finance la création artistique par un système de compensation et de régulation. Autant dire que cette proposition est aussi par nature totalement contradictoire, et qu'il faudra à l'avenir toujours compter sur l'action de fortes personnalités au service d'un art, quitte à continuer à en contrôler les abus de manière maladroite, partielle et globalement critiquable. Subsistent aujourd'hui les œuvres évoquées, dont la qualité artistique éclipse les péripéties de leur création.

Mais tout en restant proche des gens, donc des cinémas situés dans les villes, dans les quartiers. Il faut tout de même pouvoir y manger, avoir de la place pour s'y donner rendez-vous. Le cinéma doit être connecté à son quartier et au centre-ville. Cela est nouveau, car les cinémas avaient déserté les centres-villes, car ils y mouraient. Est-ce que l'on revient donc à un cinéma de proximité? C'est cela, mais en beaucoup plus gros. A Paris, les anciens cinémas de quartier étaient mal fichus, ils n'avaient pas de hall et la qualité de projection était souvent mauvaise. Le nouveau modèle qui revient surtout en province dans les villes moyennes est un bâtiment beaucoup plus gros, de manière à avoir des salles petites, moyennes et grandes, avec un grand hall et un parvis... Architecture et cinéma du. La volumétrie est beaucoup plus importante. Il n'y a pas beaucoup de terrains disponibles en ville, évidemment, mais il y a beaucoup de friches. Des bâtiments militaires, des hôpitaux, des casernes... Beaucoup de nos projets de cinéma sont des « détournements » de bâtiments abandonnés.