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VII. Tristan et Isolde de Wagner (2007-2010) De la maison des morts de Leoš Janáček (2007-2017) La première de De la maison des morts a lieu en mai 2007 au Theater an der Wien, dans le cadre des Wiener Festwochen. La production est ensuite donnée à Amsterdam, puis à Aix-en-Provence au début de l'été. C'est là que Patrice Chéreau commence les répétitions de Tristan et Isolde, donné le 7 décembre de la même année à la Scala de Milan. Conçu dans l'idée de réunir Boulez et Chéreau, le projet de De la maison des morts scelle les retrouvailles des deux hommes plus de vingt-cinq ans après le « Ring » et Lulu. L'opéra de Janáček, adapté de Dostoïevski, offre à Patrice Chéreau l'occasion de travailler sur l'univers carcéral, société parallèle « qui ne vit que dans le manque et le souvenir, dans la brûlure de l'envie et du désir ». Évitant soigneusement les particularismes que pourraient induire les costumes ou les décors, sa mise en scène fait référence à tous les camps qui hantent le XX e siècle, du Goulag à Guantanamo.

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La distribution est entièrement masculine même si le personnage du jeune Tatar, Alieïa, peut être confié à un soprano travesti. Les tensions proches de l'hystérie qui traversent cette société exclusivement masculine font évidemment penser au Billy Budd (1951) de Benjamin Britten. Le lecteur de Jean Genet (1910-1986) retrouvera aussi des similitudes avec l'univers carcéral de Notre-Dame des Fleurs (1951). Le langage musical de Janacek s'épure jusqu'au dépouillement. Un lyrisme déchirant parcourt la partition qui tend à recréer les sons réels de l'univers carcéral, bruits de chaînes ou d'outils. Un ample réseau de motifs traduisant la souffrance, la désolation ou la cruauté assure un continuum angoissant. De la Maison des morts est un opéra qui s'inscrit dans la mémoire du spectateur par la puissance de son réalisme qui rend palpable la douleur et la déchéance derrière lesquelles on perçoit cependant cette lueur évoquée par l'épigraphe de l'opéra: « en chaque créature il y a une étincelle divine ».

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Chœur de l'Opéra national de Paris (chef de chœur: José Luis Basso). Orchestre de l'Opéra national de Paris, direction: Esa-Pekka Salonen. Un « nouveau spectacle » aujourd'hui âgé de 10 ans: la communication de l'Opéra de Paris fait preuve d'un certain humour autour de cette production de De La Maison des morts devenue une référence depuis sa création aux Wiener Festwochen grâce au regard particulièrement juste de Patrice Chéreau. Pierre Boulez n'est plus à la baguette, mais pour cette première à Paris, la lecture saisissante d' Esa-Pekka Salonen sublime le lyrisme déchirant et la nervosité incessante de cette œuvre. « Il ne se passe rien » dans cet opéra de Leoš Janáček. C'est vrai dans un sens. Librettiste tout autant que compositeur, cette figure artistique emblématique tchèque rompt en effet sans détour avec la forme traditionnelle de la narration. Pas d'intrigue. Pas de personnage principal. À part peut-être l'arrivée et le départ de Goriantchikov (agrémenté par la présence d'un aigle blessé, puis par son envol), pas vraiment de début.

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Alors qu'il lui reste à corriger le dernier acte et qu'il continue à faire ses ultimes remarques à ses copistes habituels, le musicien est foudroyé par une pneumonie. Déroutés par une orchestration dépouillée et un contenu proche de l'épure, deux fidèles élèves de Janacek pensent être en présence d'une partition inachevée. Osvald Chlubna et Bretislav Bakala se lancent alors dans une entreprise de révision qui va jusqu'à doter l'ouvrage d'une nouvelle fin optimiste sous forme d'un « hymne à la liberté ». C'est ainsi modifiée et étoffée que l'œuvre est créée et publiée en 1930. Il faudra attendre 1980 pour que le chef d'orchestre Sir John Mackerras et le musicologue John Tyrrell établissent une partition qui s'appuie sur des sources authentiques: les cahiers des copistes portant les dernières révisions de Janacek. Le compositeur avait choisi d'adapter lui-même Souvenirs de la Maison des morts, le roman de Dostoïevski relatant sa douloureuse expérience de prisonnier politique dans un bagne de Sibérie.

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A part la très brève intervention d'une prostituée, à la fin du IIe acte, De la Maison des Morts est un opéra qui ne comporte que des rôles masculins (même si celui du jeune Alieia est interprété par une soprano). A noter enfin que les intermèdes théâtraux à l'intérieur de l'œuvre elle-même constituent une respiration dans le drame et, pour les prisonniers, le moyen temporaire d'échapper à la dureté de leur condition. Direction musicale de Marc Albrecht Mise en scène de Klaus Michael Grüber Chef des Choeurs: Peter Burian Orchestre et Choeurs de l'Opéra National de Paris Création en 1930. Haut de page "Unique, majeure, poignante, la musique est ici défendue par un plateau vocal inspiré, cependant que la direction de Marc Albrecht accompagne un véritable " Pèlerinage de l'âme. " Marie-Aude Roux, Le Monde, 19 mai 2005 "Une grande distribution, avec un Shiskov (Johan Reuter) admirable, une direction du chef Marc Albrecht de très haute tenue. Bref, un beau spectacle qui vous met les boulets au pied. "

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Qu'est-ce qui l'a décidé à dire « oui » à De la maison des morts? Il m'a lui-même expliqué que, lorsque Stéphane Lissner lui a proposé l'ouvrage, la participation de Pierre Boulez au projet avait été déterminante. Patrice et Pierre avaient une fabuleuse relation de travail. Patrice partageait sa connaissance de l'analyse du texte avec Pierre et Pierre partageait son incroyable analyse de la musique avec Patrice. Patrice Chéreau avait un rapport intime à Dostoïevski. Peu de temps avant De la Maison des morts, il a lu Carnets du sous-sol sur la scène des Bouffes du Nord. Dostoïevski était-il présent dans votre réflexion? Patrice avait toujours un exemplaire du roman avec lui. Il le lisait et le relisait pour essayer de creuser cette matière originelle. Ce que je trouvais extraordinaire en travaillant avec lui, c'était son dévouement absolu au texte. Inlassablement, il y cherchait des indices, des réponses. Quand il butait sur un problème de mise en scène, quand il ne savait pas comment aborder une scène, son réflexe était toujours de se tourner vers le texte.

Diffusion sur France Musique dans Dimanche soir à l'opéra, le 17 décembre à 20h. Opéra Garnier Opéra Bastille Musique classique Art lyrique Patrice Chéreau Pierre Boulez Esa-Pekka Salonen Leos Janacek Partager Contribuer Sur le même thème

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