Le Cid De Corneille Acte 1 Scene 6 Dissertation - Texte Argumentatif Exemple - La These - Carte De Los Angeles Et Ses Environs

Il y a également des répétitions: « Ô Dieu l'étrange peine » à chaque strophe ainsi que Chimène, dernier mot de chaque paragraphe. On peut y apercevoir le champ lexical de l'amour au vers 7, 12, 13, 15, 21 et 35. Il y a de nombreux superlatifs soulignant l'intensité de la douleur au vers 5-6, 17 et 23. Le héros est prostré et incapable d'agir: « Je demeure immobile » (v. 5). L'alternative tragique qui s'impose à lui est maintes fois reformulée, ce qui traduit l'impasse dans laquelle Rodrigue est emprisonné: v. 7, 13, 15, 19-20, 24. Il y a des antithèses telles que juste / injuste; punir / impuni; offensé / offenseur, mais également des parallélismes: l'un / l'autre aux vers 14, 24, 34-35, 35-36, des oxymores: aimable tyrannie ou cruel espoir, des phrases interrogatives telles que v. Corneille : Le Cid : Acte I scène 6 : Les stances du Cid. 19-20 ou 29-30. La stance suivante commence par une expression (il vaut mieux) qui indique que Rodrigue a pris une décision, laquelle? II). La tentation de la fuite dans le suicide (v. 31 à 46). Il choisit le suicide car il est incapable de choisir entre son père et Chimène: « Je dois à ma maîtresse aussi bien qu'à mon père » (v. 32).

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Ce dilemme tragique (que l'on peut qualifier de choix cornélien... ) est la base du monologue que nous allons étudier à présent et se situe à l'Acte I, scène 6. Comment s'exprime le dilemme de Rodrigue? Il y a trois mouvements, toutes les 10 lignes. La 1ere strophe est parsemée du champs lexical de la mort "Percé" (blessure corporelle qui fait comprendre l'intensité de sa souffrance), "mortelle", "abattue", "tue", "peine"; ses deux derniers vers sont un chiasme qui traduit l'enfermement de R. Dans la 2eme et 3eme il y a énormément d'opposition et de symétrie (l'un/l'autre, "ou de trahir ma flamme, / Ou de vivre en infâme" etc... Acte 1 scène 6 le cid le. ) Les deux derniers vers de chacune des 2eme et 3emes strophes sont basés sur la même construction ("faut-il.. " x2 et "M'es-tu donné pour.. ") = Dilemme (en quelles mesure exactement? ) R. est amoureux, sensible (il souffre), soucieux de son devoir et de son honneur (envers son père et Chimène) C'est un monologue délibératif qui doit le mener à un raisonnement (? )

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D'autr e p art l'e njamb ement des v ers 29 5-29 6 per met d e met tre e n relie f le v erbe « Cèd e »: R odrig ue ne peut ré sister à la souffr ance qui l 'attei nt. c) ce n'est q ue da ns les deux derni ers ver s q ue la ré alité im plac able q ue s ubit Rodr ig ue est é nonc ée: « En cet affro nt mo n père est l'offe nsé, Et l'offe nse ur le pèr e de C hi mène » La str ucture e n chiasme met e n évide nce la sit uatio n inext ricabl e et tr agiqu e du héro s, e nfermé dan s u n rôle de ve ngeur et donc d'ass assi n du père de la fem me qu'i l aim e, a uquel il ne pe ut se rés oudre. Enfin, le ry t hme, ampl e ju squ'al ors, e st brisé dans le dern ier q uatrain par l'excla mati on: « Ô Dieu, l'étra nge peine » qui succè de à l'é vo cation d'u ne union dé sorma is impossibl e « Si pr ès de voir mo n fe u récomp ensé » v. Acte 1 scène 6 le cid 3. 29 7. O n peut re mar quer qu e j usq ue la fi n des st ances « Chim ène » et « peine » ri mer ont, associ ées ai nsi da ns l'év ocati on d e la d ouleur. ➜ ai nsi cette premi ère str ophe pr ése nte-t-el le d' u ne part la s ouffran ce d u h éros et d'autre p art la rai son de cett e so uffrance: le devoir lui i mpo se de tu er le p ère d e la fe mm e qu'il ai me.

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> Un système d'oppositions qui laisse envisager un véritable dilemme cornélien, c'est-à-dire un choix impossible à faire, entre l'amour et le devoir. > Les faux choix envisagés par Rodrigue révèlent un destin incontournable, qui donne à cette pièce une dimension tragique. > Un certain déséquilibre entre les propositions révèlent que le véritable enjeu pour Rodrigue est en fait de faire le deuil de sa relation avec Chimène. > Des arguments implicites, présents en filigrane tout au long du monologue, aident finalement Rodrigue de prendre une décision avec certitude. Premier mouvement: La présentation du conflit Percé jusques au fond du coeur D'une atteinte imprévue aussi bien que mortelle, Misérable vengeur d'une juste querelle, Et malheureux objet d'une injuste rigueur, Je demeure immobile, et mon âme abattue Cède au coup qui me tue. Si près de voir mon feu récompensé, Ô Dieu, l'étrange peine! En cet affront mon père est l'offensé, Et l'offenseur le père de Chimène! Les Stances (Acte I, scène 6). Cette première stance révèle la forme qui sera toujours employée par la suite.

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L'ancien sociétaire de la Comédie-Française signe là sa première mise en scène, qui est un véritable succès. Il joue le rôle de Rodrigue, tandis que Jean Marais interprète Don Diègue. Le reportage propose quelques extraits fameux de la pièce de Corneille (on entend par exemple les célèbres stances de Rodrigue, de l'acte I, scène 6, ou encore la tirade de Don Diègue déplorant sa «vieillesse ennemie», I, 4), entrecoupés d'entretiens avec les artistes. C'est par un gros plan sur le profil du jeune comédien, éclairé en contre-jour par un subtil halo de lumière, que s'ouvre le document. On note d'emblée l'originalité de l'interprétation de Francis Huster: loin d'être déclamées en grande pompe, les stances de Rodrigue sont chuchotées, rendues à peines audibles par un clair-obscur qui en estompe l'éclat. Acte 1 scène 6 le cid en. Tel est l'enjeu majeur de la mise en scène proposée par le jeune comédien: «Si Le Cid », écrit Huster dans le programme du spectacle, «est le chef d'oeuvre des chefs d'oeuvre, c'est parce que l'oeuvre est en même temps de face et de profil.

Lien vers le Cid de Pierre Corneille sur Libre Théâtre (texte intégral) Théâtre du Marais. Scène du Cid, de Corneille. Estampe de Adrien Marie (1870). Source: BnF/ Gallica

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