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Saturday, 6 July 2024

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Le praticien en acupuncture sans aiguille Le praticien en acupuncture sans aiguille Le praticien en acupuncture sans aiguille est capable d'effectuer un bilan énergétique en médecine traditionnelle chinoise. Il maîtrise principalement les techniques d'acupression et d'acupuncture au laser en sélectionnant les points d'acupuncture adaptés et utilise des méthodes dites non-invasive – sans douleur: -Acupression-Digitopuncture – Cette technique consiste à rééquilibrer l'organisme par le biais de la stimulation manuelle de points énergétiques sur l'ensemble du corps. Cette méthode repose sur le même principe que l'acupuncture, mais à la place des aiguilles, c'est la pression des doigts qui est utilisée. Formation Acupression & Bases de Qigong Tuina à Distance - MTC. On dit que c'est une technique non-invasive – Acupuncture au laser. – Cette technique est une forme plus récente d'acupuncture qui utilise de la lumière laser, en lieu et place des aiguilles, pour stimuler les points d'acupuncture, et qui se révélerait idéale chez les craintifs de l'aiguille, les enfants, les bébés, les personnes en état de faiblesse et dans les cas de blessures traumatiques aiguës, lorsque la pose d'aiguille s'avère contre-indiquée.

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Vous aurez à diposition un espace de formation dédié, en ligne où vous retrouverez des quiz afin de vous aider à mémoriser, des analyses de cas, des exercices communs à faire en groupe pour vous aider dans votre réflexion et compréhension de la MTC, des vidéos, des pdf interactifs, un forum d'échange, des temps individuels avec un tuteur personnel afin de rendre ludique ces temps d'apprentissage, que vous y preniez beaucoup de plaisir et de limiter le décrochage par découragement. Les parcours de formation ont été construit par des ingénieurs de formation et ingénieurs pédagogique dans le souci de construire les parcours les plus agiles possibles afin de vous permettre de rester engager et motiver au cours de la formation, avec un accompagnement humain fort (chaque étudiant a un tuteur pour lui), de varier les approches pédagogiques pour répondre aux différentes profils d'apprenants (des podcasts, des vidéos, des pdf interactif, des exercices), en vous assurant d'être opérationnel en fin de parcours.

INSTANTANÉ FANNY DE CHAILLÉ En s'inspirant des codes traditionnels du théâtre de marionnettes japonais, le Bunraku, et en les détournant savamment, Fanny de Chaillé met en scène les illusions et les artifices à la base du spectacle théâtral. Cannes: Austin Butler, la couronne du "King" lui va si bien | LFM la radio. Dans le Bunraku, la forme théâtrale est comme dépliée: on y voit les manipulateurs manipuler et pourtant on est sous l'emprise des artifices et illusions de la scène. Fanny de Chaillé reprend ces traditions théâtrales en y introduisant de légères mais néanmoins décisives modifications: la marionnette n'est pas une poupée mais un danseur en chair et en os, le musicien ne joue pas du shamizen mais du yukulélé, le récitant ne raconte pas une histoire légendaire mais reprend Minetti, un texte de Thomas Bernhardt. « Bienvenu dans un spectacle qui fait de l'hybridation un art subtil et réjouissant. Je suis un metteur en scène japonais est une proposition scénique savoureuse qui convoque danse et théâtre, performance contemporaine occidentale et art traditionnel japonais.

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Minetti n'est ni interprété, ni représenté, mais il est incarné. Il ne s'agit plus seulement de donner du sens aux mots, mais de leur donner du corps; de prendre le texte dans sa matérialité, comme source véritable d'inspiration pour des mouvements, de se servir de sa structure répétitive, mais aussi de ses expressions très figurées. 3 Dans ce spectacle, Fanny de Chaillé se fantasme metteur en scène japonais du grand texte de Thomas Bernhard sur le théâtre: Minetti, pièce dans laquelle l'acteur Bernhard Minetti explique les raisons pour lesquelles il a déserté les plus grandes scènes d'Europe, animé par la volonté de rester intègre à son art et de ne pas sombrer dans les affres consciencieuses, respectueuses et soporifiques du classicisme, cher aux grandes institutions culturelles somnolentes. Je suis un metteur en scène japonais - le lieu unique | WIK Nantes Nantes. À rebours des adaptations sérieuses et grandiloquentes des textes de Bernhard, qui prolifèrent sur les scènes de nombreux théâtres parisiens, Je suis un metteur en scène japonais impose sa méthode de travail et nous la montre à l'œuvre, si bien que l'on assiste tout autant à la construction d'un spectacle, qu'à sa forme artistique finale.

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Pourquoi le Bunraku? "Evidemment l'intérêt que je porte à ce théâtre et plus particulièrement au théâtre de marionnettes, le Bunraku, n'est pas un hasard. Je suis un metteur en scène japonais paris. Dans ce que j'en lis et ce que l'on m'en raconte ce que je trouve fascinant, c'est la structure même de ce type de représentation. Le Bunraku est un type de théâtre dans lequel de grandes marionnettes (quasiment à taille humaine) sont manipulées à vue. Elles sont deux en général et chacune d'elle est manipulée par trois personnes: une première qui contrôle la tête et la main droite, une seconde attelée à la main gauche et enfin une troisième qui s'occupe des pieds et des jambes. Ces trois manipulateurs habillés en noir sont à vue, le premier a le visage découvert, les deux autres sont entièrement masqués. En ce qui concerne le texte, les dialogues de ces marionnettes, il est entièrement pris en charge par un seul homme, un récitant qui se situe sur un des côtés du plateau et est secondé par un autre homme qui joue de la musique, du shamisen.

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C'est vraiment une grande force: l'art est montré en même temps que le travail de l'art. » Le Bunraku n'est d'ailleurs pas la seule jambe du spectacle. Son autre jambe est un texte de théâtre. Pas n'importe quel texte, mais l'intégral du Minetti de Thomas Bernhard, texte qui lui aussi réfléchit sur l'art et sur la condition d'artiste, l'histoire d'un vieil acteur qui n'a pas joué depuis des dizaines d'années sauf Le Roi Lear et encore devant son miroir. Je suis un metteur en scène japonais streaming. Et qui ne cesse pas de parler maintenant: vieux, seul, vindicatif et énervé. On touche là sans doute un des nerfs du travail de Fanny de Chaillé pour qui mouvements et textes sont intrinsèquement liés. Non seulement, elle a beaucoup travaillé sur la poésie sonore, en particulier celle de Bernard Heidsieck, où les poètes performent leur propre texte au point que ce qui compte, c'est finalement autant leur voix que ce qui est écrit. Mais l'essentiel des spectacles de Fanny de Chaillé s'appuie sur des textes qu'elle manipule, reconstruit, réinvente.

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Un projet de Fanny de Chaillé Comment mettre en scène la pièce de Thomas Bernhard, Minetti, en bunraku, théâtre de marionnettes japonais? Fanny de Chaillé s'improvise metteur en scène japonais et signe un spectacle brillant où danse, théâtre et marionnettes humaines se répondent, dans un vertigineux abîme. Fanny de Chaillé s'intéresse avant tout à la langue, aux espaces qui se trament à travers elle, cachés derrière des aspects prêts à l'emploi et ses images dramatiques stéréotypées. Un travail qu'elle a initié – sans souci du genre artistique: théâtre, danse ou performance. Je suis un metteur en scène japonais du jeu. Avec un comédien et quatre danseurs, elle est partie du récit et a choisi le bunraku pour mettre en oeuvre un nouveau type de narration, en s'appuyant sur ce qui le définit: la déconstruction de l'illusion théâtrale. Dans le bunraku, forme traditionnelle japonaise, trois manipulateurs animent chacun un membre d'une même marionnette. C'est un type de théâtre dans lequel de grandes marionnettes (quasiment à taille humaine) sont manipulées à vue.

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