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Friday, 28 June 2024

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En exposant les trésors japonais de l'ère Meiji, le musée Guimet relate les débuts du japonisme international et l'émergence de la conscience d'un peuple. Il faut parfois pli sser les yeux tant l'éclairage est tamisé. L'exposition « Meiji, splendeurs du Japon Impérial » inaugurée le 17 octobre au Musée Guimet recèle d'objets fragiles que la lumière pourrait abîmer. Derrière les vitrines se succèdent le satin miroitant de kimonos précieux, les riches estampes de manuscrits calligraphiés, la céramique fleurie de vases monumentaux. C'est une époque entière que le Musée national des arts asiatiques ressuscite. Symbole de l'ouverture du Japon au reste du monde, l'ère Meiji fête ses 150 ans. Cette période caractérisée par une série de bouleversements culturels, économiques et politiques entre 1858 et 1912 a précipité le Japon dans la modernité. Ont eu un empire cinematographique au japon 2020. Une révolution abordée par le prisme de l'art à travers trois cent oeuvres rassemblées par le conservateur Michel Maucuer. Les splendeurs de « l'ère des Lumières » Fidèle à sa promesse, Guimet en met plein la vue.

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Dans la peinture, les représentations du Mont Fuji ou des glycines en fleurs sur le pont Kameido célèbrent le Japon éternel et l'extrême beauté de ses paysages. Par la fiction du roman national et la grâce de la création, les Japonais se constituent comme peuple. Mais l'abolition de l'ordre ancien ne se fait pas sans résistance. L'iconographie de l'époque témoigne d'un maintien obstiné du bouddhisme, en dépit de la volonté impériale d'imposer le shintoïsme comme religion officielle. Toujours empreint d'animisme, l'art japonais ne s'ampute pas non plus de ses références au surnaturel: yokaï, fantômes et autres créatures millénaires peuplent les estampes et les recueils d'histoires étranges. Certaines oeuvres insolites prêtent à sourire, comme cette estampe intitulée « Roi dragon monté sur un poisson géant. » Quant aux caricatures féroces de Kawanabe Kyosai, fervent dissident du régime de Mutsuhito, elles rappellent forcément les oeuvres subversives des cartoonistes d'aujourd'hui. 1868 à nos jours - Le Japon contemporain - Herodote.net. Tous ces phénomènes de refus et de reflux culturels fomentés par le peuple expriment, eux aussi, la singularité de l'ère Meiji.

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Une époque riche et passionnante, au cours de laquelle le Japon cesse d'être une juxtaposition de provinces insulaires, et devient, brillamment, Nation. Sandra Onana

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Par son avancée technologique, ses transformations sociales et ses hybridations culturelle […] Lire la suite JAPON (Le territoire et les hommes) - Histoire Écrit par Paul AKAMATSU, Vadime ELISSEEFF, Valérie NIQUET, Céline PAJON • 41 082 mots • 49 médias Dans l'histoire de l'Asie, le Japon occupe une place particulière du fait de son insularité. On l'a souvent comparée à celle de l'Angleterre dans l'histoire de l'Europe. Travailler au Japon - Exploitation cinématographique au Japon. Mais cette similitude géographique ne doit pas masquer les dissemblances qui, de fait, ont donné au Japon l'élément essentiel de son originalité et le caractère spécifique de son évolution historique. L'Angleterre, face à l'Europe, […] Lire la suite JAPON (Le territoire et les hommes) - Droit et institutions Écrit par Jacques ROBERT, Universalis • 9 635 mots • 3 médias Au cours d'un développement d'une vingtaine de siècles, le droit japonais a connu bien des transformations spontanées ou suscitées par des influences extérieures. Jusqu'au milieu du xix e siècle, ces influences venaient principalement des civilisations indienne et chinoise, et, pendant des milliers d'années, le droit japonais a évolué sous l'empire exc […] Lire la suite JAPON (Le territoire et les hommes) - L'économie Écrit par Evelyne DOURILLE-FEER • 10 723 mots • 2 médias Les racines de la puissance économique du Japon remontent à l'ère Meiji (1868-1912), lorsque le pays passe du féodalisme à la modernité.

L'impératrice Yang-Kwei-Fei e st effectivement au centre de l'histoire car l'homme (l'empereur) ne reprend vie que par elle. Les femmes sont entières, à la fois mères, épouses, enfants; elles donnent la vie, l'offrent aux hommes mais ne peuvent la voir avec des yeux d'adulte. Après avoir évoquer la femme noble, soumise à l'arbitraire paternel; puis la femme mariée, condamnée pour adultère, et enfin celle qui tient le rang d'impératrice [8], Mizoguchi s'attaque au rôle de la « putain » dans La rue de la honte. Il s'agit une nouvelle fois de ne pas desservir sa condition mais de la rendre légitime. Pour cela le cinéaste fait une véritable étude sociologique sur la condition des prostituées. ONT EU UN EMPIRE - 4 Lettres - Mots-Croisés & Mots-Fléchés et Synonymes. Ce qui l'intéresse, selon Magny, « c e n'est pas de dénoncer le mal social, mais d'étudier comment il est vécu. [9] » Il n'est pas question de honte, mais seulement de constat: celui de la survie de la femme dans une société où elle est exploitée sexuellement, physiquement, moralement et économiquement.