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Quand un pinceau rencontre un autre pinceau, qu'est-ce qu'ils se racontent? Des histoires de pinceaux! La peintre Fabienne Verdier, née en 1962, est partie de l'étude de chefs-d'œuvre du Musée Groeninge de Bruges pour réaliser une série de peintures et de dessins croisant le langage de la peinture européenne avec la pensée chinoise. Quand la précision du pinceau de Chine rencontre l'attention des maîtres flamands aux éléments de la nature, cela engendre des dialogues ô combien savoureux (catalogue préfacé par Pierre Alechinsky). L'accès à la totalité de l'article est réservé à nos abonné(e)s En galerie - Fabienne Verdier Cet article a été publié dans L'ŒIL n°658 du 1 juin 2013, avec le titre suivant: En galerie - Fabienne Verdier
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Ce travail a été pour elle l'occasion de prouver que l'apprentissage de la calligraphie était un moyen de pénétrer, dans l'écoulement de l'encre, tous les aspects de la pensée et de retrouver dans la liberté du pinceau (souvent géant) la grâce qui fut et demeure celle des maîtres flamands. Le Groeningemuseum expose un ensemble représentatif du travail de Fabienne Verdier, tandis que le Sint-Janshospitaal accueille son monumental polyptyque Polyphonie-Ascèse (7m35 x 4m07), peint en 2011 (voir visuel). Elle y rend un hommage au tableau de Jan van Eyck La Vierge au chanoine Joris van der Paele (Groeningemuseum). Les cercles d'encre noire sur fond monochrome argent bleuté font référence aux vitraux circulaires derrière le baldaquin de la Vierge dans le tableau de Jan van Eyck. L'artiste française s'est aussi inspirée de la musique polyphonique du Moyen Âge. Les cercles qui donnent une impression de mouvement et de contre-mouvement, sont pour elle comme 12 voix d'ascèse. En parallèle, la Maison d'Érasme à Bruxelles présente L'esprit de la peinture (notes et carnets), un ensemble d'encres, de dessins et de carnets.
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Fabienne Verdier, Deh, vieni a consolar il pianto mio (détail), 2020, acrylique et technique mixte sur toile, 183 x 135 cm / Fabienne Verdier Des phénomènes naturels aux ondes sonores, l'artiste Fabienne Verdier met la peinture abstraite au service de l'invisible. À la galerie Waddington Custot à Londres, elle explore la peinture des sons et de la musique, en présentant notamment « Deh, vieni a consolar il pianto mio », une peinture inspirée de l'opéra Don Giovanni de Mozart. Cette peinture de Fabienne Verdier poursuit la série Vortex, débutée quand elle était en résidence à la Juilliard School de New York, en 2014. L'artiste, née en 1962, nourrit son travail par l'observation et l'intrication de multiples cultures ou recherches, comme elle le fit en étudiant le lien entre la peinture et le son. À la plume et sur des formats relativement réduits, elle avait alors retransmis des airs chantés par des musiciens lors de MasterClass. Tandis qu'en 2017, une collaboration avec le linguiste Alain Rey et le dictionnaire Le Robert l'amena à scruter l'association de ces deux mots: Voix et Vortex.
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Après des études à l'Ecole Supérieure des Beaux Arts de Toulouse et un apprentissage de presque dix ans en Chine auprès de grands maîtres chinois (récit conté dans Passagère du Silence), Fabienne Verdier a développé une forme de peinture éminemment personnelle, intérieure et spirituelle. S'appuyant sur une technique ancestrale pour mieux s'en affranchir, Fabienne Verdier donne à voir une succession de flux inspirés. Sa peinture prolonge les expériences des peintres abstraits américains comme Tobey, Kline, Still, Pollock ou de Kooning et poursuit les travaux des artistes ayant exploré la ligne comme Matisse, Michaux ou Degottex. Spontanéité jaillissante d'une maîtrise absolue, connaissance du passé permettant de saisir l'instant et ainsi lier l'Orient à l'Occident, l'œuvre de Fabienne Verdier, exposée à la galerie depuis 2009, aspire à vouloir tout concilier en un grand Souffle. Sa contemplation, lors de son long séjour en Chine dans les années 1980, des hauts-plateaux permet à son monumental pinceau composé de 35 queues de cheval de transcrire les cours d'eau, les crêtes des hauts sommets, les craquèlements de l'écorce terrestre d'une nature foisonnante.
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Durant quatre ans, elle analysera et étudiera des oeuvres de Jan van Eyck, Hans Memling, Rogier van der Weyden, Hugo van der Goes et Simon Marnion. Sa fascination pour la riche palette de couleurs et la spiritualité émanant de ces tableaux donnera un résultat étonnant!! *** Elle s'inspire du voile de l'épouse de van Eyck. Différentes peintures ressortiront de la Vierge au chanoine van der Paele de van Eyck: la figure du chanoine la forme des vitres en « culs de bouteille » (anecdote: durant longtemps, elle ne parvint à maîtriser le cercle parfait à grand échelle jusqu'au jour où proche de sa mare, elle vit une petite grenouille sauté dans l'eau. Cela lui fit réalisé qu'elle devait être au centre de la toile pour le réaliser) La Vierge **** Simon Marnion, la Vierge des douleurs: Rogier van der Weyden, Saint Luc dessinant la Vierge: la ceinture de Saint Luc avec l'encrier Hugo van der Goes, la mort de la Vierge Il y a quatre ans, le Musée Groeninge de Bruges a proposé à Fabienne Verdier un véritable défi: travailler à partir des chefs d'oeuvre de la collection de Van Eyck à Memling et présenter ensuite dans les salles même du musée les peintures réalisées.
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S'il sera possible de suivre au musée Granet le parcours artistique de Fabienne Verdier, à la Cité du livre on découvrira ses recherches sur les liens entre la peinture et la musique, en particulier sur les quatuors à cordes. Enfin, le pavillon de Vendôme présentera le projet basé sur le lien entre le langage et les formes plastiques et, plus spécifiquement, proposera de découvrir de grandes œuvres réalisées à partir de quelques paires de mots: labyrinthe-liberté, force-forme, vide-vibration, chant-catastrophe. Le livre plonge dans l'œuvre picturale et l'univers artistique et spirituel de Fabienne Verdier. Un parcours chronologique explore les divers moments de la biographie de l'artiste et met en lumière son lien avec la peinture des lettrés en Chine, puis avec l'art expressionniste abstrait et la peinture flamande, pour se poursuivre jusqu'à des recherches sur les ondes sonores et picturales. Sa poésie évolue autour d'une réflexion sur son immersion dans la nature, une pratique qu'elle définit elle-même comme étant l'« atelier nomade ».
En 2015, pour le cinquantenaire du Petit Robert, elle explore avec Alain Rey les énergies à l'œuvre entre lexicographie et peinture. En 2017, avec le Festival d'Aix-en-Provence, Fabienne Verdier conçoit un projet d'installation vidéo immersive, Sound Traces, pour proposer une expérience multisensorielle (musique, peinture et image en mouvement) plongeant le public au cœur du processus créatif. Fabienne Verdier imagine l'année suivante un atelier nomade pour aller peindre en plein air avec ses très gros pinceaux. Elle cherche dans cette nouvelle expérience à se confronter à la nature pour en dire à la fois la beauté et la fragilité. En 2018, elle installe ce dispositif mobile sur les sentiers autour de la Sainte-Victoire. Le travail de Fabienne Verdier est exposé dans de nombreux pays et entre dans plusieurs collections publiques dont le Centre Georges Pompidou à Paris, le Kunsthaus à Zurich et la Pinakothek der Moderne à Munich. Alexandre Vanautgaerden, historien et historien d'art de formation, a enseigné ces disciplines, réalisé une série de documentaires et collaboré aux émissions culturelles de la RTBF (télévision publique belge).