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Saturday, 27 July 2024

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Sa mâchoire carnassière sait siffler et souffler la rumeur mais aussi la faire tonner comme le coup de canon avec un volume contrôlé et des reprises de souffle, mais la tenue d'un timbre de métal. Également pour ses débuts maison, Katherine Broderick (Berta) est une voix de caractère, très vibrée (parfois jusqu'à trembler), piquante d'accents notamment dans les aigus mais rendant ses phrasés intermittents, malgré un timbre opulent (mais qui s'estompe aussi parfois). Partition ne m oublie pas coco piano les. Enfin, Christian Rodrigue Moungoungou campe un officier à la voix à la fois sombre dans le grave et projetée vers l'aigu. Le public applaudit très chaleureusement tous les artistes et lance des bravi avant d'offrir au spectacle une ovation debout. © Guergana Damianova / OnP

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L'Opéra national de Paris représente Le Barbier de Séville de Rossini pour la 1277ème fois, dont 40 dans cette mise en scène de Damiano Michieletto toujours aussi dynamique, très riante et applaudie: L'Ouverture orchestrale est particulièrement lumineuse ce soir, non seulement grâce aux couleurs des musiciens en fosse mais également, et littéralement, car la lumière reste étonnamment allumée en salle. Allumée mais légèrement tamisée, là aussi comme l'orchestre qui conservera une nuance globalement ténue et une douceur de timbre constamment tenue (ne suivant pas la fougue du chef Roberto Abbado dans les acmés mais son élégance et souplesse de phrasés constantes à travers les nombreux changements de rythmiques, le tout mettant particulièrement en valeur les voix généreuses des solistes). La lumière, après quelques clignotements et une tentative subreptice de diminuendo (provoquant à l'inverse un petit surcroît de clarté) s'éteint finalement à temps pour le lever de rideau, assurant au décor (de Paolo Fantin) son plein effet.

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