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Le Mouvement Dans La Photographie
En introduction, Christophe Audebert positionne le débat et vous donne les bases nécessaires pour passer à la suite. J'ai apprécié le grand tableau en double page ( 24 et 25) qui résume ce qu'il vous faut savoir à défaut de tout retenir ( faites une copie! ). Chacun des chapitres suivants présente une des techniques citées en introduction, depuis le filé dynamique jusqu'à l'utilisation des ultra hautes vitesses en open flash avec déclencheurs distants. L'auteur a pris soin de présenter ces techniques de façon détaillée, avec leurs avantages et contraintes avant de vous fournir une liste de 6 à 8 étapes à suivre pour arriver à vos fins. Cette approche très didactique peut sembler ne pas laisser beaucoup de place à l'improvisation, mais c'est justement ce qu'il faut éviter lorsque vous souhaitez gérer le mouvement en photographie. Le seul petit reproche que je ferais au livre est de ne pas proposer ces fiches prêtes à reproduire ou à découper. Notez toutefois que prendre vos propres notes facilite la mémorisation.
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Dans les années 1970, l'art de la performance n'existe que dans l'instant, les photographies en conservent la mémoire (actionnistes viennois, 1962-1968; Jochen Gerz, né en 1940). La notion d'événement dans la pratique artistique qui prend un essor à la fin des années 1960, remet en question les domaines plastiques traditionnels et la photographie retient la trace de l'œuvre. Il en est ainsi pour les emballages éphémères et à l'échelle du paysage de Christo (né en 1935) de même que pour les déplacements et les sculptures que Richard Long (né en 19451 réalise dans la nature. Les deux artistes accordent d'ailleurs un statut d'œuvre d'art à ces photographies. PHOTOGRAPHIE ESTHETISANTE Depuis la fin des années 1960, surtout aux États-Unis et en Europe, des photographes de revues de mode puis de publicité, recherche l'esthétisme et la plastique dans la photographie. Richard Avedon (né en 1923) exalte surtout le corps de la femme. Irving Penn (né en 1917) représente notamment des objets banals et non photogéniques de la vie quotidienne (mégots, poubelles) qu'il parvient à rendre esthétiques.
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---------------------------- Pictorialisme (1890): il débute dès les années 1885, afin de rivaliser avec la peinture, et s'affirme cinq ans pus tard en réponse au Naturalisme, le pictorialisme se développe dans le dernier tiers du XIXème Siècle. Son intention est double, s'écarter autant que possible de la réalité et faire naître l'émotion artistique. Le mouvement pictorialisme de 1890 à 1914 occupe une place charnière dans l'histoire de la photographie, dérivé du terme anglais « picture » (image), ce mouvement se constitue autour de l'idée de faire entrer la photographie parmi les beaux-arts. La mise au point vers 1880 de nouveaux appareils photographiques instantanés, de petit format et au fonctionnement simplifié, mettent à la portée d'un large public d'amateurs le procédé élaboré par Daguerre en 1839. Luttant contre la standardisation des images qui découlent de cette révolution technique, une catégorie d'amateurs issus de la bourgeoisie s'efforce d'élaborer une esthétique photographique propre et de placer l'acte artistique au cœur même de la pratique de la photographie, en s'agissant de proposer une autre mise en image du réel, en privilégiant la sensibilité de l'artiste-photographe.
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À l'inverse, lorsque les lignes diagonales tendent vers l'horizon, le dynamisme est atténué. Voici un exemple de dynamisme créé par des lignes diagonales: Les lignes diagonales sont suggérées par les poires. Elles ont été placées dans des directions opposées pour créer un tableau dynamique. Les flèches blanches montrent de manière évidente l'orientation de chaque poire. On remarque d'ailleurs que le dynamisme est plus présente à l'arrière-plan, avec la poire debout, qu'au premier plan avec la poire couchée. Mais les 3 poires réunies créées une tension dynamique intéressante. Et voici ci-dessous un exemple de lignes fuyantes, représentées par les lignes des planches en bois qui convergent vers le fond. Elles amplifient ainsi la perspective, offrant un peu plus de profondeur pour dynamiser le cadrage paysage. Autre exemple de lignes fuyantes, sur la photo ci-dessous. Ici, c'est la recette elle-même qui crée la perspective. L'idée est de placer plusieurs éléments dans des directions opposées, excepté celui du milieu parfaitement face à nous.
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Explorant les genres artistiques traditionnels tels que le portrait, le paysage ou la vue d'architecture, les photographes pictorialistes s'attachent à mettre en avant la vision du sujet et à transformer le réel à l'aide d'artifices divers tels que flous, effets de clair-obscur ou cadrages tronqués, ainsi que des techniques sophistiquées de tirage autorisant l'intervention manuelle. ---------------------------- Photo-Sécession (1902): mouvement fortement influencé par le pictorialisme dont il est issu. Son fondateur, Alfred Stieglitz, le crée en 1902, il se caractérise par des effets de flou, de frottés, par toutes sortes d'opération manuelles susceptibles d'estomper les contours des formes. Ce mouvement veut libérer « la photographie de la domination de la peinture » et élever la photographie à l'art photographique. L'appellation Photo-Secession désigne un groupe de photographes qui sont les premiers, aux États-Unis, au début du 20eme siècle, à vouloir faire reconnaître la photographie comme un art à part entière.
Par cet acte, l'introspection et l'abstraction se développent ce qui place l'image comme des équivalents d'émotions et de pensées personnelles. Otto Steiner est à l'origine de ce courant, il sera suivi par Minor White ou encore Aaron Siskind. ---------------------------- Nouvelle topographie (1970): dans les années 1970, des photographes tels que Robert Adams ou Bernd et Hilla Becher décident de relever par l'image le paysage tel qu'il est. Ils mettent en place une nouvelle cartographie regroupant des données scientifiques, sociologiques et écologiques, un style objectif face aux interventions les plus barbares de l'homme sur la nature. Le terme est définitivement forgé dès 1975 par William Jenkins, organisateur de l'exposition, « New Topography, Photographs of Man-Altered Landscape » à la George Eastman House de Rochester dans l'État de New York. ---------------------------- Photographie et l'art conceptuel (1970): dans les années 1970 et 80, la frontière entre la photographie et les autres arts s'amenuise.
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