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Wednesday, 31 July 2024

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Parmi les représentants majeurs du néo-classicisme, on doit à coup sûr compter Andrea Appiani. Aux côtés d'un Giani, plus tendu et brutal, d'un Camuccini, plus maniérisant, Appiani est en Italie dans la lignée de Mengs et d' Angelica Kauffmann le représentant d'un art où le retour à l'antique passe, entre autres, par une méditation des classicismes, de celui du Raphaël de la Farnésine à celui de Poussin. Excellent décorateur, Appiani fait preuve dans les fresques de la Rotonde de Monza, commandées en 1789 par l'archiduc Ferdinand, de qualités alexandrines qui lui donnent la réputation d'un nouvel Albane. Appiani, Andrea - Peintre - Napoleon & Empire. De même, le cycle de fresques consacrées à Apollon dans la casa Sannazzaro de Milan (1800) pour le ministre francophile Prina, qui ont été déposées, en partie, et conservées à la Brera et à la Galleria d'arte moderna de Milan, ont une transparence et une élégance qui ne peut que faire penser à Guido Reni. Son chef-d'œuvre est sans doute l'ensemble de fresques, pratiquement détruit pendant la Seconde Guerre mondiale, commandées par Napoléon pour le Palazzo Reale de Milan, demeure du vice-roi Eugène de Beauharnais, son beau-fils (actuellement à la Galleria d'arte moderna).

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Ce portrait peut être rapproché d'un autre portrait de Joséphine Bonaparte peint par Andrea Appiani en 1796. Il s'agit probablement de l'un des portraits de Joséphine que Giuseppe Beretta mentionne dans sa biographie consacrée à l'artiste en 1848 (G. Beretta, Le opere di Andrea Appiani commentario, 1848). More from Tableaux Anciens et du 19ème Siècle View All View All

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1797. N° 1 daté du 3 thermidor an V (20 juillet 1797). Pages 1 et 4. Lieu de Conservation: Bibliothèque nationale de France (BnF; Paris) site web Contact copyright: © Cliché Bibliothèque Nationale de France Référence de l'image: Lc2 2672 D1 p. 1, 4 © Cliché Bibliothèque Nationale de France Date de publication: mai 2003 Contexte historique Encore peu connu lorsqu'il rejoint l'armée d'Italie pour effectuer des manœuvres de diversion, Bonaparte sait d'emblée s'attacher ses soldats. Andrea Appiani - JungleKey.fr Wiki. Son système s'inspire directement du césarisme de l'Empire romain: toutes les décisions relèvent d'un seul chef qui s'appuie sur l'attachement à sa personne d'une base populaire. Bonaparte fait de la politique comme il fait la guerre, et utilise aussi bien ses proclamations à l'armée pour entretenir et développer l'adhésion de ses troupes, que les journaux pour donner à son image personnelle et à ses succès militaires tous les appuis qu'une propagande bien conduite peut lui procurer. Après ses grandes victoires contre l'Autriche, il crée le 3 thermidor an V (20 juillet 1797) Le Courrier de l'armée d'Italie, qu'il confie à un ancien jacobin, Marc-Antoine Jullien.

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Une seconde feuille, La France vue de l'armée d'Italie, paraît dès le 16 thermidor an V (3 août 1797) sous la direction de Regnault de Saint-Jean d'Angély, ancien membre de la Constituante. Andrea appiani bonaparte à milan wine. L'ampleur de ses victoires donne à la propagande de Bonaparte un retentissement inconnu jusqu'alors. Bonaparte entoure de publicité ses rapports au Directoire, met en scène des envois de drapeaux ou d'objets d'art et les exploits de l'armée d'Italie. Il n'ignore pas que la République est un régime instable et que les luttes entre partisans d'un retour au jacobinisme et agents royalistes rendent le Directoire fragile. Pour qui saura le mieux tirer parti des circonstances, l'armée d'un chef bien résolu apparaîtra prochainement comme le meilleur rempart d'une république incertaine de son avenir et où il faut ménager tous ceux qui ont tiré un profit quelconque de la Révolution: la voie est tracée pour le jeune héros de l'armée républicaine, mais le coup d'Etat du 18 fructidor an V (4 septembre 1797) accompli avec son aide se fait sans lui.

Ici en revanche, la grand plaque de la Légion d'honneur est remplacée par celle de l'ordre de la Couronne de fer. C'est en effet cet attribut des rois lombards (conservé à la cathédrale de Monza) que Napoléon choisit comme symbole du nouveau royaume puis comme emblème de l'ordre de chevalerie créé le 5 juin 1805. Karine Huguenaud, mai 2005

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