Les Eaux Et Forêts Marguerite Durs Multimédia – Beaujolais Moulin À Vent 2016

Andouille De Charlieu
Thursday, 8 August 2024

Avec "Les eaux et forêts" Duras inaugure ce qu'elle nomme son "théâtre de l'emportement" où spontanéité, simplicité et innocence du jeu dialoguent en fausse légèreté. L'auteure d'"Hiroshima mon amour", réputée "intello" s'amuse et surprend par un style totalement inattendu influencé par les maîtres de l'absurde: Ionesco ou Beckett. Non-sens et mélancolie, cruauté, éclats de rire et délire sont les invités de la grande Marguerite. "Les Eaux et Forets" Mise en scène Michel Didym avec Brigitte Catillon (en alternance avec Anne Benoît), Catherine Matisse, Charlie Nelson et le chien Flipo Le canevas: sur un trottoir, un homme se fait mordre par le petit chien d'une femme. L'homme, très énervé, s'en prend à la propriétaire du roquet qui trouve le monsieur très vulgaire. Une autre femme s'en mêle et c'est l'altercation! S'ensuit une discussion plutôt animée, entrecoupée par les aboiements de Zigou, où l'absurdité l'emporte. Le fait anodin de la vie quotidienne se transforme en catastrophe nationale.

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Cet article date de plus de quatre ans. Le théâtre de la Manufacture de Nancy présente du 15 au 17 janvier 2018: "Les Eaux et forêts". Mis en scène par Michel Didym, le texte de Marguerite Duras de 1965 est un plaisir de jeu pour les comédiens. La pièce partira en tournée dans toute la France. Article rédigé par France Télévisions Rédaction Culture Publié le 14/01/2018 14:56 Temps de lecture: 2 min. Marguerite Duras la désignait comme une "sur-comédie", "Les Eaux et Forêts", créée à Paris en 1965 est une œuvre à la tonalité absurde et cocasse. Le metteur en scène Michel Didym s'empare des mots de la dramaturge. Un délice à découvrir à la Manufacture de Nancy, puis en tournée. Reportage: C. Boisson / S. Peev / A. Parvillez Entouré de talentueux interprètes, Michel Didym, mélange avec finesse l'étrange et l'humour cinglant de ce "gai désespoir" auquel la romancière a tant aspiré. Pour les comédiens, jouer cette partition durassienne est un pur bonheur. "C'est une machine à jouer, la langue magnifique, la musicalité de l'écriture et la force comique de certaines situations et de certains dialogues sont des sommets comiques", témoigne le comédien Charlie Nelson.

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Zigou, le chien de Marguerite-Victoire Sénéchal mord un passant sur un passage clouté. Rien de plus anodin, en somme, et pourtant, comme le fameux battement d'ailes de papillon, c'est un événement susceptible de provoquer une épidémie, une apocalypse et la résurgence d'un fait divers tragique. Ce bouleversement, Marguerite Duras en fait une comédie qui oscille entre Beckett et vaudeville. « On a envie de jouer avec les mots, de les massacrer, de les tuer, de les faire servir à autre chose et c'est ce que j'essaie de faire », dit l'auteure, à propos de ces Eaux et Forêts, qu'elle écrit en 1965. Femme de lettres, cinéaste, metteure en scène, elle respire l'air de son époque, fait d'une frivolité où les angoisses de l'après guerre et d'Hiroshima ne sont pas encore complètement retombées. Réputée « intello », elle s'amuse à être là où on ne l'attend pas et invente ce qu'elle appelle son « théâtre de l'emportement » où se déploient non-sens et mélancolie, cruauté, éclats de rire, délire. Michel Didym, en compagnie de complices virtuoses, tisse en orfèvre l'étrange et l'humour cinglant de celle dont l'oeuvre tout entière, éprise de liberté et d'absolu, allie avec finesse le prosaïque et le sublime.

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Les trois énergumènes imaginent le tout Paris contaminé par la rage et la ville anéantie. Puis on dévie sur leur vie conjugale, leur intimité et leurs secrets.

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Comme ceux du Square, les personnages des Eaux et Forêts sont des êtres frustes qui se rencontrent par hasard sur la voie publique et qui essaient de communiquer par les à peu près de la conversation courante. Comme dans les Viaducs de Seine-et-Oise, la parole se révèle incapable de réunir les êtres et de les éclairer seulement sur eux-mêmes. Tout au plus laisse-t-elle pressentir une certaine vérité du présent à travers les erreurs ou les mensonges qu'elle permet de commettre sur le passé. Faute d'échanges les hommes communient dans la ressemblance de leurs solitudes, de leurs fantasmes et de leurs nostalgies. Infirmité des mots, fuite du temps, incertitude de la mémoire, cloisonnement des âmes: on voit que Marguerite Duras reste fidèle aux thèmes de toute son œuvre. Mais elle prend avec eux une distance ironique nouvelle. Tout en conservant sa pitié naturelle pour ces destins de passants mal faits et mal éclaircis, elle décide d'en rire et d'en faire rire. Les souvenirs, les coqs-à-l'âne et les emprunts au vocabulaire intellectuel sont visiblement choisis à raison de leur force comique.

L'atelier de vous propose un espace expérimental, pour découvrir ses données. Frises chronologiques, cartes, galeries d'images vous conduisent vers les ressources de la BnF. Les données de sont disponibles et réutilisables librement (licence ouverte) en format RDF et JSON. Réutilisez-les! Faites-nous part de vous remarques et suggestions.

Ce minéral constitue l'une des spécificités de l'appellation. La vinification se fait en grappes entières. Cette méthode est particulière au Beaujolais. Après encuvage et première fermentation alcoolique, le raisin est pressé. Jus de tire et jus de presse sont alors assemblés avant une 2e fermentation, malo-lactique. Son rôle est d'assouplir les vins en leur ôtant de l'acidité. Pour exprimer le maximum de composants et donner aux vins Moulin-à-Vent de la structure, de nombreux vignerons utilisent des techniques consistant à immerger le raisin dans le jus, au cours de la fermentation: grillage, pigeage, délestage ou remontage. Bien charpentés, une partie des vins de Moulin-à-Vent peuvent faire un séjour en fûts pour obtenir des cuvées fûts de chênes permettant au vigneron d'élargir la gamme des vins qu'il propose. Moulin à vent, le seigneur des crus du Beaujolais Moulin-à-Vent est l'une des 10 appellations communales des crus du Beaujolais. Contrairement aux 9 autres appellations, nommées selon le village où elles sont produites, l'AOC Moulin à Vent beaujolais a la particularité d'être nommée selon son emblème, un antique moulin situé sur la commune de Romanèche-Thorins.

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L'appellation Moulin-à-Vent s'étend sur les deux seules communes de Romanèche-Thorins en Saône-et-Loire et de Chénas dans le Rhône. Le décret de reconnaissance de l'appellation date du 11 septembre 1936, mais, dès 1924, le tribunal de Mâcon, chargé de régler les litiges nés des contrefaçons d'un vin déjà réputé, avait défini les limites géographiques du cru et, ainsi, en quelque sorte, consacré la naissance de l'appellation Moulin-à-Vent, plus de 10 ans avant la loi instituant les A. O. C. La surface du vignoble des vins Moulin-à-Vent est d'environ 670 hectares, pour une production annuelle d'environ 36 500 hectolitres. Le seul cépage utilisé est le Gamay noir à jus blanc, pour un vin exclusivement rouge. Au sein de la production, on doit particulièrement distinguer le Domaine des Terres Dorées, le Domaine Dominique Piron, le Domaine du Vissoux et plus encore le Domaine Paul Janin et Fils ainsi que le Château des Jacques. Le terroir de Moulin-à-Vent se caractérise par des arènes granitiques roses friables qu'on appelle gore, infiltrées ici et là de filons de manganèse.

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