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Il emprunte une grande part de sa technique à Wang Meng et acquiert une grande maîtrise du travail au pinceau vertical. Ses tableaux sont peints à l'encre foncée, ce qui donne aux montagnes et vallées une apparence profonde, sereine et harmonieuse. Les arbres sont luxuriants mais ordonnés. tous les éléments de la peinture sont étroitement liés les uns aux autres. Le Pays des songes, peint en 1656 alors qu'il a cinquante-huit ans, fait preuve d'un travail au pinceau superbe. La partie supérieure du rouleau mural porte une longue inscription qui explique comment, au sixième mois lunaire de cette année-là, le peintre est allé passé l'été à Bantang [ 2]. Peintre copiste chinois à paris. Peinture onirique [ modifier | modifier le code] Un jour, alors qu'il n'a rien à faire, il s'assoupit après le déjeuner et rêve d'un lieu spctaculaire où se trouve une chaumière, dont la cour est plantée de fleurs et de bambous épars. En face de la petite maison, il y a un lac limpide où, dans un bateau, pêche un vieillard insouciant. Sur le mur, à l'intérieur de la maison, est accroché un paysage brumeux de Dong Qichang.

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Les copistes vivent sur place pour répondre aux demandes toujours plus gourmandes. Extrait de « Copyright Van Gogh » © Haibo Yu et Kiki Tianqi Dans une narration quasi-fictionnelle, Haibo Yu et Kiki Tianqi suivent un de ces peintres, Xiaoyong Zhao. Avec sa famille, il estime avoir peint quelque 100 000 Van Gogh. « Copyright Van Gogh », au cœur de l’armée chinoise des copistes, sort en salle | Le Club. De tout format. Il en est devenu expert, connait tous les détails d'une oreille, d'un rayon de soleil, d'une juxtaposition de couleurs qu'il corrige parfois sans ménagement pour le copiste, afin de répondre à temps aux commandes de l'Européen. Un travail d'artisan organisé à la chaîne et en flux tendu. Forcément, Van Gogh obsède Xiaoyong Zhao. Il lit ses biographies, regarde des films, et un jour lui vient l'idée folle d'aller voir les originaux, sentir le geste du peintre, la densité de la matière, le véritable éclat des couleurs. C'est bien sûr déraisonnable au vu des revenus de la famille, mais il parvient à réunir la somme pour voyager en France et aux Pays Bas, au Musée Van Gogh et sur les lieux où le peintre a vécu.

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Mais chez Wu Zhen les effets sont grossis, les contrastes accentués, conférant aux éléments empruntés à l'art des x e et xi e siècles une intensité expressive nouvelle. Montagne entre les montagnes (1336), rouleau horizontal conservé à Taipei, en constitue un exemple remarquable. Dans d'autres paysages, Wu Zhen adopte le mode de composition typiquement Yuan de la « distance en extension » ( kuoyuan): un premier plan de terrain plat sur lequel poussent quelques arbres, une vaste étendue d'eau intermédiaire et des sommets peu élevés fermant l'espace en haut de la composition ( Ermite pêcheur sur le lac Dongting, 1341 et Pêcheur, 1342, Taipei). Le style de Wu Zhen évolue vers une touche de plus en plus libre et elliptique en des variations de motifs élémentaires: une falaise surplombant un pêcheur dans sa barque ( Pêcheur, coll. Wang Jian (peintre) — Wikipédia. Crawford, New York), un pavillon aux lettrés entouré de quelques arbres ( Poésie dans un pavillon couvert de chaume, 1347, musée de Cleveland). Ces compositions très simples vont influencer profondément Shen Zhou (1427-1509) et l'école de Wu à ses débuts.

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Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997, p. 259 ↑ a et b Yang Xin, Richard M. 260 ↑ Yang Xin, Richard M. 261 ↑ a b et c Dictionnaire Bénézit 1999, p. 432 Voir aussi [ modifier | modifier le code] Bibliographie [ modifier | modifier le code] Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 14, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. ( ISBN 2-7000-3024-9), p. 432. James Cahill ( trad. Peintre copiste chinois sur. Yves Rivière), La peinture chinoise - Les trésors de l' Asie, éditions Albert Skira, 1960, 212 p., p. 161, 162, 165 Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung ( trad. de l'anglais par Nadine Perront), Trois mille ans de peinture chinoise: [culture et civilisation de la Chine], Arles, Éditions Philippe Picquier, 1997, 4 02 p. ( ISBN 2-87730-341-1), p. 259, 260, 261, 264, 316. Nicole Vandier-Nicolas, Peinture chinoise et tradition lettrée: expression d'une civilisation, Paris, Éditions du Seuil, 1983, 259 p. ( ISBN 2-02-006440-5), p. 218, 222 Articles connexes [ modifier | modifier le code] Peinture de la dynastie Qing (1644 - 1912) Peinture de lettrés Peinture chinoise Art chinois Académie impériale de peinture chinoise Quatre Wang Liens externes [ modifier | modifier le code]

Wang Jian - 王鑑 (畫家) - Ван Цзянь Wang Jian ou Wang Chien ou Wang Kien, surnom: Yuanzhao, noms de pinceau: Xiangbi, Lianzhou, Ranxiang Angzhu etc., est un peintre de paysages et copiste chinois des XVIe et XVIIe siècles, né en 1598, originaire de Taicang (ville de la province du Jiangsu), mort en 1677. Les six maîtres du début des Qing sont Wang Shimin, Wang Jian, Wang Hui, Wang Yuanqi, Wu Li et Yun Shouping (aussi connus comme les Quatre Wang, Wu et Yun). Cinq d'entre eux sont de célèbres paysagistes, tandis que Yun Shouping excelle à peindre les fleurs. Peintre copiste chinois de. Ils sont regroupés pour plusieurs raisons: ils sont contemporains et leurs vies couvrent tout un siècle, de la fin des Ming au début des Qing; ils sont étroitement liés les uns avec les autres, soit par le sang, soit par des relations de maître à élève; ils travaillent dans une étroite proximité; et, plus important, ils suivent les mêmes traditions et partagent des intérêts communs. Par leurs vues sur l'art et leur style artistique, les Six Maîtres appartiennent à la catégorie des peintres lettrés.

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