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Au coeur de la scierie Pour Régis De Palmas, le président de la société anonyme Sciages de Bourbon, cette " scierie était un pari osé ". Dirigée par Rémi Cazeaux, cette nouvelle scierie propose désormais du bois de cryptoméria et de tamarin de qualité pour tous les usages. Traitant à peu près 10. 000 m3 de bois par an, cette scierie travaille des bois en provenance de toute l'île (Bélouve, Cilaos,... Bois de tamarin prix 2018. ). C'est l'ONF (Office national des forêts) qui gère le bois. En cas de cyclone, la scierie est amenée à tourner à plein régime, ce que souhaite Rémi Cazeaux. Les artisans et même les particuliers pourront commander le débit de bois souhaité. C'est donc du bois sur-mesure qui est proposé et ce, à des coûts dérisoires. Tournée vers le développement durable, les déchets et autres chutes de la scierie sont retravaillés par l'entreprise Copeaux Bois qui transforme alors ces déchets en litière pour les animaux. Rien ne se perd... Faut-il rappeler que le bois de cryptoméria est un bois noble de la famille des résineux?
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Quinze hectares bruts, 116. 000 m2 aménagés: la zone industrielle n°3 de Bras-Fusil devrait faire la part belle au bois local et ainsi dynamiser l'économie de l'Est. Au sein de ce pôle, une scierie très moderne livrée en décembre 2007 et opérationnelle depuis 2008 fait l'affaire des artisans et des particuliers... Par Ludovic Robert - Publié le Jeudi 26 Février 2009 à 15:00 Le travail du bois de tamarins des hauts (Acacia heterophylla) et du cryptoméria (cryptomeria japonica) ne sera plus réservé au Nord (Providence) ou à l'Ouest. Désormais, la ville de Saint-Benoit a sa propre zone d'activité dédiée à ce matériau: le Pôle Bois... Financée par la Région et l'Europe, la zone d'activité des Plaines devrait avoir un bel avenir pour les entreprises gravitant autour du travail du bois. Bois de tamarin prix du carburant. A l'origine, l'objectif était de rééquilibrer économiquement l'Est, de créer une véritable filière bois et de regrouper les acteurs de la filière sur un même site. Pour le président de la Cirest, Philippe Leconstant (Photo en bas et à droite), c'est la " volonté d'accueillir des entreprises développant leur activité autour de la transformation du bois et une opportunité de 200 emplois créés " qui a débouché sur ce pôle.
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Bois mi-tendre, léger (densité 0, 606) de couleur jaune pâle à brun rouge. Forte résistance à la flexion et peu cassant. SCIAGES DE BOURBON : Cryptoméria et tamarin, les bois de la Réunion. Le tamarin est surtout utilisé en ébénisterie. C'est le bois emblématique de la Réunion, dont l'exploitation est totalement gérée par l'ONF. Les bois actuels proviennent de coupes réalisées au Maïdo, suite à un incendie il y a 4 ans. Bois très moiré , et beaucoup de contre-fil, il demande un travail en finesse et un ponçage de finition minimum grain 240. En tournage utiliser essentiellement pour les stylos, bouchons de bouteilles, toupies, manches (ustensiles cuisine, gouges), mais aussi assiettes, bols, saladiers.
Les pièces les plus petites et les moins colorées serviront à la menuiserie et à la fabrication de parquet. Tamarin, Platane, Eucalyptus, planches en bois d'essences rares. Les pièces plus nobles et mieux dimensionnées deviendront la matière première très convoitée des ébénistes. Ces orfèvres du bois viennent s'approvisionner directement à la scierie, à l'image de Jean-Noël Vencatachellum. Les ouvriers connaissent bien leur goût et leur préférence et leur mettent de côté les tronçons si précieux. Ce jour là, le professionnel a jeté son dévolu sur plusieurs pièces de grande qualité qui prendront forme dans son atelier.
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Il y a 27 des produits. Trier par: Pertinence Nom, A à Z Nom, Z à A Prix, croissant Prix, décroissant Affichage 1-12 de 27 article(s) Quick view Liste de souhaits Add to Compare Petit Tamarin des hauts en bloc Réf: 123nat1. 02-183 Dim: 141mm * 44mm * 32mm Prix 17, 00 € Bloc calibré poncé Petit Tamarin des hauts en plaquettes Réf: 123nat2. 01-44 Dim: 149mm * 31mm * 5mm 11, 00 € plaquette(s) calibrée(s) poncée(s) Réf: 123nat2. 02-56 Dim: 145mm * 44mm * 5mm 12, 00 € Réf: 123nat2. 03-54 Dim: 144mm * 43mm * 5mm 13, 00 € Réf: 123nat2. Bois de tamarin prix sur. 04-55 Dim: 146mm * 42mm * 5mm 14, 00 € Réf: 123nat2. 05-56 Dim: 142mm * 44mm * 5mm Réf: 123nat2. 06-57 Dim: 142mm * 45mm * 4mm Réf: 123nat2. 08-48 Dim: 129mm * 39mm * 5mm Réf: 123nat2. 09-57 Dim: 130mm * 35mm * 7mm Réf: 123nat2. 13-49 Dim: 125mm * 40mm * 5mm Réf: 123nat2. 14-45 Dim: 122mm * 38mm * 5mm Réf: 123nat2. 16-47 Dim: 120mm * 39mm * 5mm 1 2 3 Suivant Retour au sommet
De belles forêts résineuses ponctuent les paysages des Hauts de La Réunion: Plaine des Cafres, Petite Plaine, Hauts de Saint-Denis, Les Makes, Cilaos... Elles sont constituées d'une espèce originaire du Japon: le Cryptoméria. Ce conifère, introduit sur l'île à la fin du XIXe siècle a été adopté dès les années 1950 comme essence de reboisement en raison de son adaptation aux sols volcaniques, au climat montagnard, aux vents cycloniques. Le Cryptoméria représente une production de 10 000 m3 par an. Normalisé en 2013, il répond à de multiples usages: construction de charpentes, de structures bois, de lambris et d'éléments meublants d'intérieur. Son odeur agréable et son absence totale d'émissions nocives le prédispose en revêtement des murs et des plafonds. SCIAGES DE BOURBON réalise des débits aux standards européens, mais aussi toute dimension spéciale exigée par notre clientèle.
Elevage de poussière, de Marcel Duchamp et Man Ray (1920). L'émission est consacrée à la photographie "Elevage de poussière" de Marcel Duchamp et Man Ray réalisée en 1920. On a l'impression d'être devant une image aérienne où l'on peut voir comme des tracés sur des champs, on imagine un paysage alors qu'il s'agit de poussière déposée sur une surface plane dont on voit tous les reliefs, c'est l'œuvre Le Grand Verre de Marcel Duchamp sur laquelle il était en train de travailler. L'impact de cette petite image fut considérable. Duchamp a rencontré Man Ray en 1915, la première fois qu'il est allé aux Etats-Unis. Man Ray raconte qu'ils ont joué une partie de tennis fantomatique sans balles et sans raquettes. Entre eux, ça a commencé par un jeu. Duchamp ne parlait pas encore anglais et Man Ray ne parlait pas français. Et ensuite il y a cette complicité, cette conversation entre eux deux qui va se développer jusqu'à la fin de la vie de Duchamp. En 1915, Man Ray essaye de faire artiste plutôt du côté peinture.
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Au centre de la pelote, se trouve la question que le statut incertain de cette image fascinante illustre: la photographie est-elle un document ou une œuvre? Avec une stimulante intelligence d'analyse spéculative, David Campany part de l'image scellée par l'acte complice d'enregistrement de Man Ray et Duchamp pour en faire une sorte de clé de lecture des rapports tissés au-delà d'elle. Dans l'entre-deux guerres, cette image circule dans les milieux surréalistes qu'elle séduit par son caractère ambigu. Dans les années 1960-1970, les artistes conceptuels la prennent comme référence dans leurs réflexions sur les questions de significations et de processus et elle apparaît dans l'exposition Information (MoMA, New York, 1970). Elle sert aussi de pivot, en 1977, à la théorie de l'index de Rosalind Krauss, avant que Sophie Ristelhueber ne la cite comme référence pour son travail Fait dans le désert du Koweït en 1991. Traces de traces ces images réinscrivent l' Elevage de poussière dans le filet des significations où se croisentfonction documentaire de la photographie, rapport à la réalité, à l'abstraction, à l'art, mais aussi au politique.
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"(... ) prendre le parti de travailler lentement, au ralenti. Se donner moins à l'œuvre, lui refuser toute excitation, tout affolement, toute hystérie. Duchamp: 'Ma façon de travailler était lente. ' (... ) Cette lenteur est celle qui préside à l' Elevage de poussière, photo que Duchamp et Man Ray signent en 1920, élevage patient d'un matériau impossible à forcer, à contraindre et qui, de lui-même, a sa vitesse propre qui est celle de la vie (... )" "Artistes sans oeuvres" de Jean Yves Jouannais / Verticales/Phase deux / Ed Hazan 1997, Ed Gallimard 2009 / p83
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David Campany propose une histoire spéculative où il montre l'influence qu'a pu avoir cette photographie sur la production artistique et photographique du vingtième siècle. Informations Jeudi 10 décembre 2015 à 20h Gratuit sur présentation du billet d'entrée Inscription Renseignements et réservations:
Peut-être même symbolise-t-elle l'effondrement de notre époque et la fondation d'une nouvelle ère. Man Ray et Marcel Duchamp, Élevage de poussière, 1920 Courtesy of Galerie Françoise Paviot © ADAGP, Paris 2015 L'exposition au Bal s'articule autour d'une œuvre essentielle de l'art contemporain: « Élevage de poussière » de Man Ray et Marcel Duchamp (1920). Une photographie pour prouver que Man Ray était capable de devenir photographe, lui dont la peinture ne remportait aucun succès auprès des collectionneurs new-yorkais et auquel une amie avait suggéré de devenir photographe d'œuvres existantes et de tableaux des autres pour gagner sa vie. Les deux sauront en faire bon usage puisque l'œuvre de Duchamp va rebondir au fil du siècle dernier et Man Ray devenir pour un temps l'absolu de la photographie expérimentale parisienne des années 20 et 30 auprès des surréalistes. Cet objet artistique non-identifié reste un jalon de l'art contemporain, tant chacune de ses dimensions ouvre sur l'indétermination et le trouble: le sujet — champ de bataille ou amoncellement de poussières?, l'échelle — vue aérienne ou plan rapproché?, la nature — paysage ou nature morte?, l'auteur — Man Ray et/ou Marcel Duchamp?, et le titre — d'abord Vue prise en aéroplane (Littérature, 1922) puis Élevage de poussière (La Boîte Verte, 1934). "
Un trouble radical assure une postérité à cette image et pourrait bien en faire « le symbole de la fin d'un ordre et de l'avènement d'une nouvelle ère ». L'exposition propose un parcours thématique au travers de 150 œuvres et objets dont les travaux de Man Ray, John Divola, Sophie Ristelhueber, Walker Evans, Mona Kuhn, Aaron Siskind, Gerhard Richter, Xavier Ribas, Nick Waplington, Eva Stenram, Georges Bataille, Jeff Wall et aussi des vues aériennes, des images de médecine légale, des cartes postales, des photographies amateur… En créant un objet relatif, Duchamp et Man Ray ont aboli non seulement les registres de la photographie et de l'objet artistique défini, mais ils ont ouvert aussi sur toutes les dimensions du non-dit et du possible. La poussière tordant le cou aux repères usuels (abstraits, figuratifs, importants, infimes, etc. ) tout devient flou et cotonneuxet mène petit à petit le spectateur vers une spiritualité; la quête même du surréalisme, telqu'André Breton le définira: " Pourquoi n'accorderais-je pas au rêve ce que je refuse parfois à la réalité, soit cette valeur de certitude en elle-même, qui, dans son temps, n'est point exposée à mon désaveu? "