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Sunday, 30 June 2024

Oeuvres par Fernand Toupin À propos de l'artiste Fernand Toupin nait à Montréal le 12 novembre 1930. Il débute sa formation artistique par des cours de dessin au Collège Mont-Saint-Louis à Montréal. En 1949, il étudie à l'École des beaux-arts de Montréal. De 1949 à 1953, il travaille dans l'atelier de Stanley Cosgrove tout en étudiant la peinture avec Jean-Paul Jérôme. La carrière artistique de Toupin prend son envol en 1954. Avec Louis Belzile, Jean-Paul Jérôme et Rodolphe de Repentigny (Jauran), il lance à Montréal, le 15 février 1955 le Manifeste des plasticiens. Les Plasticiens s'opposent à l'art spontané et expressif des Automatistes en prônant un art inspiré par Mondrian et participent à l'émergence d'un nouveau mouvement pictural au Québec: l'abstraction géométrique. Le tableau est dorénavant considéré comme un objet bidimensionnel qui rejette tout effet de profondeur sur la toile. La révolution de Toupin dans ce mouvement est la forme irrégulière de ses tableaux. En 1959, l'artiste s'engage sur un nouveau chemin.

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La même année, Fernand Toupin présente, dans deux des foyers de la salle Wilfrid-Pelletier, une exposition de ses œuvres récentes dont l'une d'entre elles fut offerte à la Place des arts. Cette œuvre monumentale intitulée Hochelaga représente bien la seconde époque de la carrière de Toupin. Dans le cadre de l'émission télévisée Rencontres, à Radio-Canada, l'artiste se confiait au journaliste culturel Marcel Brisebois. Il expliquait comment son travail s'était totalement transformé à partir de 1960 alors qu'il abandonna définitivement la peinture formaliste géométrique et plus « mécanique » des Plasticiens. Dans une explication qui convient très bien à son tableau Hochelaga, il souligne comment sa peinture « matiériste », où l'on retrouve des empâtements et des granulations, est liée à la matérialité du monde qui nous entoure: « la texture a pour moi beaucoup d'importance. […] J'aime bien qu'on sente le bouillonnement des choses en train de se faire. Le soulèvement de la vague. La fraîcheur de la neige.

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Credit photo: Caroline Bergeron L'art des seconds peintres Plasticiens, qui se développa à partir de 1956 entre autres avec Guido Molinari et Claude Tousignant – artistes devenus célèbres par la suite –, a longtemps éclipsé le mouvement des premiers Plasticiens – LES Plasticiens – né en 1954 et qui, le 10 février 1955, lança un manifeste révolutionnaire. Les artistes signataires, Jauran (pseudonyme du critique d'art Rodolphe de Repentigny), Louis Belzile, Jean-Paul Jérôme et Fernand Toupin, marquèrent profondément leur époque, bien que leur mouvement se soit étiolé rapidement. Le critique d'art Rodolphe de Repentigny (Jauran) meurt en 1956 tandis que Belzile et Toupin reviennent vite à une abstraction lyrique que Jérôme expérimentera lui aussi. Cependant, dans leur manifeste, ils avaient radicalement rompu, tous les quatre, avec ce type d'effusions picturales qualifiées de « romantiques » que l'on retrouvait chez les Automatistes (mouvement fondé dans les années 1940 par Borduas). Il a fallu attendre l'année 1977 pour qu'enfin ait lieu une rétrospective des premiers Plasticiens au Musée d'art contemporain de Montréal.

La pensée, de même que l'art, ne peut traverser l'Atlantique comme de simples objets. L'exportation, ni l'importation, n'ont jamais vraiment profité à l'art. Tout au plus des écoles, des tendances, des idées, peuvent s'étayer. précipiter une évolution qui doit, pour être menée à bien, et être saine, se tenir dans les limites reconnues d'un pays, d'une civilisation. Toupin a bien compris cela, et l'art européen n'est, pour lui, qu'un catalogue où il aime puiser pour son plaisir mais non réellement pour alimenter ses propres problèmes plastiques. Ainsi, il a regardé Mondrian (homme de la Hollande, c'est-à-dire d'une vision nécessairement géométrique, et d'un pays où la réalité s'abstrait. Ne l'est-elle pas, déjà, chez Vermeer? ), mais il n'en a rien retiré d'essentiel pour lui en dehors d'exercices susceptibles d'affermir sa technique. Exemple parmi d'autres. Tout le monde, autour de lui, synthétise à plaisir, ramène la réalité à des lignes épurées, à une géométrie désincarnée; lui, bataille avec la matière, avoue des sentiments, personalise son art à l'extrême, s'y projette franchement, adopte le lyrisme au dépend d'un ordre possible.

Fuite de gaz, flaque d'hydrocarbure, levée de doute, l'explosimètre fait partie des outils indispensables à la sécurité du sapeur pompier en intervention. Je ne me souviens que d'une chose de mes cours de FI à propos de l'explosimètre: le pont de Wheatstone! C'est finalement l'information la plus inutile à connaître sur le fonctionnement de cet appareil. J'aurais préféré qu'on m'en dise plus, avec des mots simples. 1. Un explosimètre détecte uniquement les vapeurs et gaz combustibles. Le risque explosif lié aux poussières (charbon, céréale, bois…) n'est pas détecté par l'appareil. Les poussières encrassent le filtre. 2. Un explosimètre s'allume en zone saine La mise à zéro, de l'explosimètre est souvent réalisée automatiquement au moment de son allumage. Si vous allumez votre appareil en présence d'un gaz inflammable, le point de référence de la mesure est susceptible de se décaler. Catharomètre gaz naturel du. Par la suite, lors du réseau de mesures, des valeurs négatives et une sous estimation du risque sont possibles.

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