Chassis Metal Pour Panneau Publicitaire | La Reine Des Neiges 2 : La Date Officielle De Sortie Dévoilée

Sunday, 25 August 2024

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Publié le 22 novembre 2019 à 17h20 Mis à jour le 17 mars 2021 à 18h18 Disney/La Reine des neiges La suite du plus gros succès de Disney ever sort cette semaine et réitère sa recette paradoxale de mariage du neuf avec de l'ancien, d'une émancipation de la princesse stéréotypée d'hier et reine féministe contemporaine. On serait bien embêtés si l'on nous demandait, aujourd'hui, de synthétiser ce que fut le Disney de la décennie écoulée. Bien loin de l'éclatante homogénéité des années 60 (la chaleureuse rondeur des Aristochats ou du Livre de la jungle) ou 90 (l'aspiration spectaculaire d' Aladdin ou du Roi Lion), la filmo 2010 du studio s'est curieusement effacée derrière des poulains nouvellement acquis (Pixar, Marvel, Lucasfilm). Les titres maison oscillent, eux, entre la parodie référencée ( Les Mondes de Ralph) et le retour aux sources ( Vaiana), la tentation de rompre avec le vieux folklore ( Zootopie) et le réflexe d'y revenir malgré tout, sans fixer une politique claire. Plus d'un milliard de recettes Non, si on cherchait à résumer le Disney 2010's, ce qui nous viendrait le plus immédiatement à l'esprit ne serait pas un socle esthétique.

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Si certains fans seront toujours déçus que Disney n'aille pas tout à fait au bout de ce qu'on attendait de lui en matière de progressisme (le coming out attendu d'Elsa), la tonalité empowerment reste le maître mot du film qui confère au plus vieil archétype du conte (la princesse) une aura inédite de toute-puissance agissante. De la princesse à la reine Cela pourrait expliquer le succès, mais aussi quelques détails fort parlants, comme le fait que l'héroïne soit reine, ce qui n'a jamais été le cas de ses aïeules (des princesses, qui plus est répudiées ou illégitimes), et plutôt celui de leurs antagonistes – de malveillantes têtes couronnées à cornes noires ou miroir magique, dont on comprend d'ailleurs d'autant mieux qu'elles aient récemment pris la tête d'affiche de films solo (Maléfique, bientôt Cruella), tant la "méchante" répond mieux aux exigences d'émancipation que la douce jeune fille enfermée dans un donjon. Elsa, elle-même, était d'ailleurs une de ces méchantes, dans le conte d'Andersen et les premières versions de l'adaptation.

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Alors par quel miracle la franchise s'apprête-t-elle très probablement à permettre aux productions cinéma de la firme de dépasser pour la première fois de leur histoire la barre "symbolique" (assez concret, comme symbole) des 10 milliards de recettes annuelles? Sans doute justement grâce à une combinaison élaborée des vertus de l'ancien temps et du cahier des charges contemporain. La Reine des Neiges ressemble à une princesse 40's qui aurait avalé en vitesse toutes les transformations de l'entertainment des décennies écoulées – une Aurore, une Cendrillon ou une Blanche-Neige soudain émancipée, refusant de se contenter d'un destin de bonne à marier, parée à prendre carrément le pouvoir tout en conservant ses vieux habits: robes de bal, châteaux merveilleux et chevaux magiques. Empowered princess C'est en tout cas la recette que le studio conserve, dans une suite qui va même encore un peu plus loin dans la mise à jour féministe: le règne à deux têtes des héroïnes Elsa et Anna, et leurs péripéties se passant à peu près de tout adjuvant masculin (les personnages mâles sont tous ou presque des benêts), font de cette Reine des Neiges 2 (apprécions cet humble 2, qui nous change de la sous-titraille habituelle type "soldat de l'hiver") un festin de sororité exacerbée.

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