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Saturday, 6 July 2024

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Piano demi-queue – Modèle F204. Série limitée à 8 exemplaires. Signé par le designer, numéroté et estampillé Pleyel. Première édition: 2008. Ce piano a été Inauguré à l'occasion des Designer's Days à la Salle Pleyel. Prochaine édition disponible: 3/8. Ce piano demi-queue de 2m17 a été développé avec la structure harmonique du piano à queue de 2m04, et s'inscrit dans la lignée du mythique modèle n°3 (le demi-queue Pleyel de 2m04 fabriqué de 1906 à 1937 à 2. 625 exemplaires) qui fut choisi par de grands concertistes comme Alfred Cortot. Ce piano en série limitée est une version extrêmement luxueuse du piano Voie Lactée dessiné comme une boîte à musique avec des matériaux nobles et inhabituels dans la facture instrumentale: l'intérieur du couvercle laqué en bleu indigo et bleu nuit est paré d'une constellation d'étoiles en nacres incrustées, le bâton de couvercle et le pupitre sont habillés d'un damier en Corian noir et blanc, le clavier est réalisé en ivoire de défense de mammouth, le capitonnage de la banquette assortie « Satellite » est tapissé en crin de cheval.

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Cette caractéristique lui a valu un succès durable tout au long du XIXe siècle, et il a sans aucun doute contribué à l'extinction progressive des pianos carrés. Chopin lui-même avait une affection particulière pour ce type d'instrument et en a toujours eu dans ses différents domiciles parisiens. Lors de ses leçons, l'élève jouait sur un piano à queue de Pleyel tandis que Chopin donnait ses exemples sur un pianino. Il en appréciait la richesse sonore et la sensibilité du toucher. A Majorque, lors de l'hiver 1838-1839, il a longtemps attendu le pianino que Pleyel lui avait expédié à sa demande. Lorsque l'instrument est enfin arrivé, il a pu achever la composition des 24 Préludes op. 28. D'autres compositeurs ont également adopté le pianino de Pleyel à la même époque, notamment Robert et Clara Schumann. Cet exemplaire a été acheté à Christiane Sand, héritière d'Aurore Sand, petite fille de George Sand qui possédait un instrument semblable dans sa maison de Nohant. Il n'a pas été restauré et sa sonorité est certainement très proche de ce qu'elle était dans les années 1850.

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Marque: PLEYEL Modèle: Queue 1846, riche Taille: L 202 cm – l 130 cm Facture: Cordes parallèles, 3 cordes, cadre serrurier à 4 barres Mécanique: Anglaise Clavier: D0-sol, en ivoire et ébène d'origine Ébénisterie: Placage en palissandre, pentes, moulures et pieds sculptés avec petites moulures à perles. Finition: Vernis au tampon Style: Piano français, romantique CHOPIN État actuel: D'époque, non jouable Temps de restauration: 700h Prix restauré: 54. 000 €. Piano à queue PLEYEL en palissandre, de l'époque 1846 Somptueux piano PLEYEL à queue de 202 cm, modèle riche, cadre serrurier à 4 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage palissandre, pentes, moulures et pieds sculptés avec petites moulures à perles, avec fausse table en palissandre massif. Clavier de Do-sol en ivoire et ébène d'origine, fermeture du couvercle en 2 points avec fermoirs en bois sculptés. PLEYEL Carré bi-cordes 1838 Piano à queue PLEYEL modèle riche palissandre de RIO 1846 piano-queue-pleyel-1846-02 piano-queue-pleyel-1846-03 piano-queue-pleyel-1846-04 piano-queue-pleyel-1846-05 piano-queue-pleyel-1846-06 piano-queue-pleyel-1846-07 piano-queue-pleyel-1846-08 piano-queue-pleyel-1846-09 piano-queue-pleyel-1846-10 piano-queue-pleyel-1846-11 piano-queue-pleyel-1846-12 piano-queue-pleyel-1846-13 piano-queue-pleyel-1846-14 piano-queue-pleyel-1846-15 piano-queue-pleyel-1846-16 Frédéric CHOPIN Paris 1849

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Il s'agit principalement de moderniser les beaux pianos à queues de la marque PLEYEL d'avant guerre afin qu'ils répondent à des exigences pianistiques actuelles tout en conservant leur timbre sonore d'époque. Ce travail est envisageable sur tout piano de bonne facture, droit ou à queue. L'option qui consiste à conserver les vieux mais néanmoins très beaux pianos dans leurs « jus » comme une pièce de collection est tout à fait respectable; de les restaurer en vue d'un usage pianistique tout en modifiant le moins de chose possible l'est également, nous optons très souvent pour cette option. Alors à quoi bon les moderniser? La raison première est la mécanique: la mécanique PLEYEL 3 bis, pour ne citer qu'elle, fonctionne très bien mais ne répond pas à des exigences pianistiques actuelles, elles est trop lente et trop légère, manque d'expressivité et de puissance par rapport aux mécaniques récentes de haute qualité, beaucoup d'autres choses ont évoluées dans la facture pianistique depuis, pour quelles raisons s'en priverait-on!!!