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William Shakespeare, Roméo et Juliette, l'école des loisirs, coll. "Classiques abrégés", 2006. La pièce de William Shakespeare, traduite au XIX e siècle par François-Victor Hugo, est proposée ici dans une forme abrégée afin qu'elle puisse être jouée en classe. William Shakespeare, Roméo et Juliette, traduction d'Antoine et Pascal Collin, éditions Théâtrales, coll. "En scène", 2012. Le texte de Shakespeare a été traduit par Antoine et Pascal Collin pour le metteur en scène David Bobée. Pour vous faire une idée du spectacle proposé en 2012 par la compagnie Rictus, voici une interview de David Bobée: Et quelques images d'une scène essentielle: la mort de Mercutio sur Dailymotion. Eugène Durif, La petite histoire, l'école des loisirs, coll. "Théâtre", 1998. Les fantômes de Montaigue – mère de Roméo – et de Capulet – père de Juliette – reviennent sur scène pour raconter l'histoire de leur enfant. Nathalie Papin, L'Appel du pont, l'école des loisirs, collection "Théâtre", 2000. Shakespeare romeo et juliette texte intégral de. Luna et Idaïs ont quatorze ans.

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Shakespeare, Romeo et Juliette, mise en scène de Stuart Seide, au Théâtre des Gémeaux de Sceaux. Je ne m'attarderai pas aujourd'hui à Romeo et Juliette dont Stuart Seide nous a donné, une fois de plus, une très belle interpréta¬ tion. C'est une œuvre d'autant plus difficile que nous croyons la connaître «par cœur » et que nous avons tendance à la penser sans mystère. Poème d'un amour mal¬ heureux, avec le zeste romanesque (les meurtres, le qui pro quo final du faux et du vrai poison... ) néces¬ saire pour faire passer l'élégie. Ce que Stuart Seide fait appa¬ raître dans une lumière brutale, c'est que le poème est bien plus de mort que d'amour. Romeo et Juliette est une œuvre «baroque » (avec la prudence qui doit être de mise dans l'usage de ce mot), très proche dans son esprit de ces peintures du xvii1' siècle qu'on appelle des vani¬ tés. Roméo et Juliette de William Shakespeare - Editions Flammarion. Pour parler comme Gabin, endossant le rôle du peintre dans Quai des brumes, derrière les corps jeunes et vigoureux des amants, nous voyons des squelettes enlacés pour l'éternité.

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Non seulement Bobée s'inspire des événements du monde qui nous entoure tous, mais il utilise aussi des références cinématographiques. Références faisant aussi bien appel à ses études cinématographiques qu'à la culture dite populaire. Si les références cinématographiques étaient évidentes dans Hamlet avec Dark Vador ou Batman, elles le sont beaucoup moins dans Roméo et Juliette. En effet, les références cinématographiques y deviennent techniques: nous avons des fondus comme lors de la nuit entre Roméo et Juliette où des rideaux blancs viennent masquer au fur et à mesure les corps enlacés des deux jeunes amants, ou encore des « cuts » sonores comme celui qui est présent à la fin de la rixe où le Prince, avec un geste de la main, met fin à la violence ainsi qu'à la musique. Shakespeare romeo et juliette texte intégral disponible. Ces fondus ou ces « cuts » sonores permettent de faire les transitions, esthétiquement réussies, entre les scènes. Le spectateur averti remarquera ces éléments; celui qui ne l'est pas passera à côté sans que cela gâche quoi que ce soit de la pièce.

1 Une forteresse dont les rigueurs eurent raison de la vie et de la révolte li­bertaire de Toussaint L'Ouverture, fournira-t-elle un cadre convenable à la tra­gédie la plus célèbre des jeunes amants maudits? Shakespeare romeo et juliette texte intégral complet. Question sans réponse défini­tive le soir du 1 er août 2010: temps orageux qui nécessita un repli sur le théâtre municipal de Pontarlier, où manquait cruellement l'escalier imposant de la cour du château, qui aurait fourni surtout son balcon à Juliette. La scène du théâtre était vide, entourée de rideaux noirs et, jonchées par terre, quelques branches d'arbres ne dessinaient pas vraiment le jardin bien rangé du frère Laurent et encore moins les lieux bâtis et emmurés typiques de la pièce, que les vieilles pierres du château, encore une fois, auraient beaucoup mieux suggérés. 2 Dans la mise en scène simple, fluide et efficace de Guillaume Dujardin, neuf jeunes acteurs assurent tous les rôles avec énergie et sincérité. Une dixième voix, plus âgée, celle du Prince, vient du fond du théâtre pour annon­cer haut et fort ses jugements.