Que Vaut "L'enfant Perdue", Le Tant Attendu 4E Et Dernier Tome De "L'amie Prodigieuse" D'elena Ferrante ? / Maison À Vendre À Bressoux

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Sunday, 2 June 2024

En dépit des nombreux renversements de situations qui donnent au récit son caractère captivant, l'ensemble est d'une grande cohérence, notamment le profil psychologique des deux femmes, établi dès le début. Que vaut "L'enfant perdue", le tant attendu 4e et dernier tome de "L'Amie prodigieuse" d'Elena Ferrante ?. Une longue première partie de L'enfant perdue est consacrée aux atermoiements de Lenù dans ses aventures de femme, de mère et d'écrivaine, sujettes à des hauts et à des bas, au même titre que son moral. Que de doutes, que de valses-hésitations, comme toujours avec elle! Son engagement féministe ne l'empêche pas de manquer de clairvoyance sur les hommes de sa vie, et à trop longtemps hésiter avant de briser les chaînes dans lesquelles l'enserre un pervers narcissique. Malgré des revers et un drame terrible, Lila sera restée égale à elle-même: une créature instinctive et intuitive au caractère tourmenté, insensible à l'opinion d'autrui, affichant une détermination implacable dans ses prises de position, capable de les imposer à des hommes brutaux et dangereux, peu habitués à trouver des femmes en travers de leurs chemins.

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Toujours est-il que j'y ai souvent pensé, tout au long des quinze cents pages dont les poupées sont absentes, avant qu'elles ne reviennent en clôture de l'ouvrage comme un totem mystérieux, peut-être pour nous rappeler que leur disparition avait été la rampe de lancement des destinées, et pas seulement de l'amitié des deux fillettes. Les bonnes et mauvaises fortunes de la vie auront eu peu d'incidences sur cette amitié exclusive et complexe, typiquement féminine. Tout au long des soixante années, le sentiment que Lenù et Lila auront éprouvé l'une pour l'autre aura fluctué aux confins de l'admiration et de l'agacement. Leur bienveillance mutuelle aura parfois comporté une once cachée de mauvaise intention. Malgré des parcours personnels très différents, aucune n'aura pris le pas sur l'autre. L'amie prodigieuse Tome 4. L'enfant perdue -... de Elena Ferrante - Grand Format - Livre - Decitre. Mais elles se seront retrouvées toutes les fois qu'elles s'étaient éloignées. J'ai relu mes critiques des trois premiers volumes. Je n'en changerais pas un mot (*). Ai-je besoin, après cet ultime volume, de revenir sur la verve romanesque et la fluidité d'écriture d'Elena Ferrante?

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Finesse des portraits (principaux ou pas), réalisme brutal, narration fluide, tout est habilement construit, ici encore, comme dans les trois premiers volumes. Pas de temps mort. Elena se raconte, Elena livre sa vision des évènements, et le recueil d'informations glanées ça et là. Elena (au même nom que l'auteur) remet à sa juste place cette longue intrigue, dans une impressionnante maitrise des fils dramatiques, dans un sens évident de la narration. Ce long roman très dense en réflexions, plus encore qu'une enquête sur Naples établit une radiographie sociologique à dimension humaine que je ne suis pas prête d'oublier. Il m'a questionnée sans cesse, et c'était délicieux que de sentir son esprit titillé ainsi par des interrogations comme… – Peut-on se déstructurer quand on est femme, pour se recomposer? – La trame d'aujourd'hui n'est-elle que la suite du rouleur compresseur d'hier? – Quelle part pour l'inné? pour l'acquis? L'amie prodigieuse tome 4 L'enfant perdue de Elena FERRANTE - Lecturissime. – Toute relation était-elle invariablement douloureuse parce que vivante?

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C'est une œuvre vivante, colorée, bruyante comme ce quartier de Naples où Lina et Lénu vivent. La plus grande force d'Elena Ferrante est son talent de conteuse. Sous sa plume, les mots se délient. En trois phrases, elle insuffle la vie à un personnage. En un paragraphe, elle a sondé son âme complexe, il n'a plus de secrets pour nous. C'est la Gepetto des mots. L amie prodigieuse tome 4 résumé détaillé mac. Comme le menuisier avec sa marionnette de bois, elle rend ses personnages de chair et d'os, comme si on les avait toujours connus. À l'instar des précédents tomes, L'Enfant perdue est foisonnant, fascinant et tumultueux. À la fin de Celle qui fuit, celle qui reste, Lila montait son entreprise d'informatique avec Enzo, et Elena réalisait enfin son rêve: aimer Nino et être aimée de lui, quitte à abandonner son mari et à mettre en danger sa carrière d'écrivain. Elena vit au gré de ses escapades pour retrouver son amant. Elle s'affirme comme une auteure importante et l'écriture l'occupe de plus en plus, au détriment de l'éducation de ses deux filles, Dede et Elsa.

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D'ailleurs, j'ai cru lire que Naples était la ville d'Europe où il y avait le plus d'assassinats; je ne sais pas si la source était sûre mais ça ne donne pas envie d'y aller… En tout cas, on comprend vite que l'évolution des personnages est conditionnée par leur milieu social. Et dire que la mer, souvent liée à l'idée d'évasion et de liberté, n'est qu'à deux kilomètres de ces deux jeunes filles… Malgré les qualités de ce roman, l'ennui l'a emporté et je ne prenais aucun plaisir à enchaîner les anecdotes d'enfance les unes aux autres. J'ai abandonné le roman à sa moitié et ne compte donc pas lire la suite! L amie prodigieuse tome 4 résumé détaillé un jour une. En bref, je n'ai pas été sensible à ce voyage italien qui nous plonge dans l'enfance de deux jeunes filles qui se lient d'amitié pour les années à venir. Je n'y ai pas vu de réelle intrigue, juste un enchaînement d'anecdotes et de bons sentiments qui n'ont pas su m'embarquer. Phebusa Un panorama de paysages napolitains liés à l'histoire chez le Nouvel Observateur: Voir le lien.

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Ce qu'on découvre: On se laisse surprendre par de véritables « coups de théâtre » qui viennent relancer les dés narratifs et réveiller l'intérêt du lecteur parfois anesthésié par la neutralité du style. De belles pages sont aussi consacrées à l'informatique naissante, et certaines réflexions sur le travail d'écrivain retiennent l'attention: « Y a que dans les mauvais romans que les gens pensent et disent toujours ce qu'il faut, (…) il y a les gentils et les méchants, et à la fin le lecteur est consolé ». Dans ce dernier tome, Ferrante semble esquisser la volonté de justifier ses choix littéraires, voire son grand succès. Elle tente de théoriser sa conception du roman contemporain, mais de manière trop peu approfondie pour en tirer l'adhésion à un réalisme nouveau. Elle dessine les contours d'une pensée sans oser parfaire le trait. De même, Naples n'y est qu'un paysage de l'âme, pas une réalité géographique ou historique. Les réflexions sur la mafia et la société italienne sont très allusives.

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