Filtre À Air Harley Softail Limited / Der Rosenkavalier (Le Chevalier à La Rose) - OpéRa Bastille | L'Avis Des Spectateurs De Theatreonline.Com
Filtre À Air Harley Softail 500
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Daniela nous fait réellement vibrer! Elle ne cherche pas à en rajouter dans le côté "viril". Elle est parfaite, en somme. Erin Morley colorature: l'américaine monte haut, très haut, avec un timbre chaud et puissant. De plus, elle joue très bien la comédie. Et puis enfin, la basse Peter Rose: il est drôlissime en Lederhose et emperruqué à la John Goodman dans « The big Lebowki ». On rit beaucoup à chacune de ses interventions. Pourtant, il n'est jamais dans l'outrance. La puissance de sa voix grave, très grave, très très grave nous prend en permanence aux tripes! Dans le célèbre air "Wird komment über Nacht", il excelle véritablement! La mise en scène de Herbert Wernicke (décédé en 2002) est efficace, précise, sophistiquée. Elle avait été créée pour Salzbourg. Tag - Le Chevalier à la rose - Octave Magazine - Opéra national de Paris. Sophistiquée, mais pas prétentieuse, pas tape-à-l'oeil. On sent les chanteurs à l'aise, dans cette scénographie Il se passe toujours quelque chose sur scène dans les magnifiques décors qu'il avait d'ailleurs lui même élaborés. Il avait choisi d'immenses miroirs amovibles, qui reflètent on ne sait trop comment d'ailleurs, de belles boiseries des années folles, des intérieurs grandioses d'un palais viennois, ou bien, à la fin du troisième acte, une forêt autrichienne.
Le Chevalier À La Rose Bastille Opera
Aboutissement d'une pensée dramaturgique sans concession aux traditions, ses décors vertigineux sont d'abord et surtout une formidable machine théâtrale, où l'illusion se donne pour telle à travers les jeux de miroirs infinis d'une Vienne au crépuscule, dont les reflets rococo ne sont dès lors qu'un leurre, un masque que chacun des personnages arbore avec suffisance, naïveté ou coquetterie – la Maréchale se regarderait-elle encore dans la glace si elle n'y voyait que l'empreinte du temps qui passe? Après onze ans d'absence, Anja Harteros fait son retour à l'Opéra de Paris dans l'un des plus beaux rôles du répertoire, sous la baguette de Philippe Jordan.
Sur scène, les tremblements des miroirs, les reflets des silhouettes que découpe le faisceau des projecteurs, sont bien plus que des aléas: ils deviennent les indices de la fragilité d'un monde condamné à s'enfoncer dans les ténèbres de l'oubli. Badinerie et nostalgie: la mise en scène parvient tout à fait à réconcilier les deux climats qui cohabitent dans le livret de Hofmannsthal. Avant de se sublimer dans la farce puis dans le dénouement du dernier acte, ils sont chacun symbolisés par deux grandes scènes, qui apparaissent comme les sommets de la représentation. Le chevalier à la rose bastille wine. La fin de l'acte I, d'abord, où la Maréchale entrevoit son destin et se résigne déjà, intérieurement, à renoncer à l'amour. Michaela Kaune y est splendide, et le rôle semble fait pour elle: sa voix n'a pas l'assurance, la rondeur ou la plénitude d'une voix de soprano de vingt ans, mais c'est justement dans ces imperfections qu'elle émeut. Assise à l'écart, perdue dans une rêverie aux accents presque religieux, elle devient véritablement héroïque.