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Le spectateur seul ayant une vision d'ensemble, entre focus (dans les toilettes entre autre, lieu stratégique) et plan plus large. Cependant on peine à s'attacher à chacun des personnages, malgré l'énergie et le talent des comédiens – Amira Casar et Céline Sallette en tête -, tant le débit imposé (ça va vite, très vite) autant que leur agitation quasi sans repos, et surtout l'adaptation abrasive, donne si peu à voir de leur complexité, de leurs profondeurs, de leur nostalgie. "Les Trois Soeurs" par Simon Stone à l'Odéon: cherchez Tchekhov !. Simon Stone ne fait qu'esquisser à grand traits les personnages, devenus des trentenaires désabusés de l'ère Trump, entre alcool, dope et sexe. Et privés de cet exil provincial dans lequel Tchekhov enfermait les trois sœurs, on ne comprend au final pas grand-chose de leur mal-être, de leur frustration dont on finit par se désintéresser. Et le suicide qui clôt la pièce incompréhensible de fait, tient plus du fait divers que de la tragédie… Toute adaptation est trahison. Celle de Simon Stone ne faillit pas à la règle.
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Avec les Trois Soeurs, Simon Stone prend, remanie et modernise le texte de Tchekhov. La pièce prend le quotidien comme trame de fond, symbolisée par la maison de campagne et qui fait place, dans la mise en scène de Stone, à un loft d'architecte perfectionné avec une PlayStation 3 et une cuisine américaine. La scénographie ingénieuse de la maison apparaît cependant semblable à celle d' Ibsen Huis joué durant le festival d'Avignon 2017. Le spectacle se veut esthétiquement proche du cinéma, mais n'arrive qu'à s'approcher d'un semblant de télé réalité ou de sitcom. L'œuvre de Tchekhov devient « pop » à souhait par les références fréquentes au réel et la prolifération de citations d'œuvres qui parlent à la génération 25-30 ans actuelle. J'ai trouvé ce spectacle d'une grande violence. La réécriture des Trois Sœurs par Simon Stone : une déclinaison du même ?. Pourtant, rien ne fait choc: nous ne sommes pas dans une esthétique trash, il n'y a pas de scènes obscène. Toutefois, le spectacle, qui se veut inclusif et populaire, m'a fait l'effet inverse. Je me suis senti exclu, en premier lieu par l'omniprésence de la réalité ambiante.
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Puis, très étonnamment, le présent, saisi dans sa platitude ouvragée, vivifié par les déplacements dans la maison, prend sens. La verrière se fait datcha. Elle laisse voir ce qui veut être caché. Une humanité trop humaine s'agite sous nos yeux, prisonnière de ses mensonges, de ses non-dits, de ses faux semblants, de ses rêves qui seront brisés. Tchekhov frappe derrière le carreau. Olga, Macha, Irina et Andreï, dans leur maison de vacances qui les a vus grandir et qu'ils devront abandonner, cultivent la mélancolie russe jusqu'au drame final. Les Trois sœurs (c)Thierry Depagne Une mise en scène cinématographique Ce qui frappe également, c'est la fluidité de la mise en scène. Les trois soeurs stone tv. Fluidité dans l'espace et dans la direction d'acteurs. Les comédiens sont pris dans des occupations quotidiennes, ordinaires, voire triviales. Ils s'activent dans la cuisine, gèrent les nombreux accessoires, nettoient, déménagent des meubles, jusqu'à faire table rase de ce qui fut. Mais cette effervescence ressemble plutôt à une chorégraphie souple et rythmée.
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A l'exception d'André, le frère des trois sœurs (un joueur qui perd tout comme dans la pièce de Tchekhov, mais aussi un drogué chez Stone), auquel Eric Caravaca donne une certaine épaisseur. La scénographie tournante reprend le principe de la maison de son spectacle Ibsen Huis vu au dernier Festival d'Avignon (lire ici). Ce dispositif fonctionnait parfaitement, en accord avec le propos du spectacle; ici, cela frise parfois le ridicule, comme cette scène de baise entre André et Natacha, ou cette dernière se déculottant et s'asseyant sur la cuvette des WC, des images qui passent aussi vaines que furtives comme presque tout le reste. «Les Trois Sœurs», la mort en cage – Libération. « Des pièces contemporaines et rien d'autre! » Simon Stone cite cette phrase de Tchekhov (extraite d'une lettre à l'actrice Olga Knipper): « Je suis d'avis que votre théâtre ne doit monter que des pièces contemporaines et rien d'autres! Vous devez traiter de la vie contemporaine, celle-là même que vit l'intelligentsia et qui ne trouve pas d'expression dans les autres théâtres.
C'est on ne peut plus juste. D'autres propos frisent le ridicule: « Mon nouvel ancrage, c'est le temps », prétend-il comme si ce n'était pas l'ancrage même de Tchekhov. Il croit inventer l'eau chaude en situant sa pièce « pendant les vacances » (l'été, Noël.. ), exactement ce que fait Tchekhov dans Oncle Vania ou La Cerisaie. Passons. Il est dommage qu'il ne s'explique nullement sur son écriture – c'est tout de même lui l'auteur – il préfère parler de celle de Tchekhov disant, à juste titre encore, que l'écrivain russe a « montré combien il peut être magnifique et absurde de voir des gens occupés en scène à parler de choses quotidiennes », que c'est ce qui fait que « son œuvre est révolutionnaire ». Il ajoute: « Notre production doit viser à une radicalité du même ordre » et dit encore vouloir « provoquer le même choc chez le public d'aujourd'hui » que celui de Tchekhov en son temps. Les trois soeurs stone film. On est loin du compte. Pour ce que j'ai pu en juger – car je suis parti à l'entracte préférant aller dîner avec une vieille amie pas vue depuis longtemps et aussi dépitée que moi –, sa pièce est accablante de faiblesse, les rapports entre ses personnages diaphanes, ses trois sœurs (mêmes prénoms que dans Tchekhov) et les autres personnages (aux noms souvent inventés) souvent inconsistants ou monolithiques.
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