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Edmond de Amico, accueilli dans une maison marocaine nous dit du harem, en 1875: « on entendait les pas et la voix des gens cachés. Portrait de femme orientale en peinture abstraite. Tout autour et au-dessus de nous s'agitait une vie invisible, qui nous avertissait que nous étions bien dans les murs, mais en réalité hors de la maison; que la beauté et l'âme de la famille s'étaient réfugiées dans ses profondeurs impénétrables, et que le spectacle, c'était nous, et que la maison restait un mystère ». La façon des peintres orientalistes de traiter de ce thème doit être envisagée sous deux angles: d'un côté, le fantasme voluptueux d'une vie cachée, d'autre part, la vie domestique à l'européenne transposée et appliquée au monde oriental. Or, dès 1878, C. B Klunzinger faisait la remarque à propos des femmes orientales, que « contrairement à ce que les habituelles descriptions de la vie de harem nous portent à croire, elles ne passent pas leur vie allongées sur un divan […], parées d'or et de pierres précieuses, fumant et appuyant sur des coussins qui s'affaissent ces bras rendus si potelés par l'indolence, tandis que les eunuques et les esclaves se tiennent devant elles, impatients de leur épargner le moindre mouvement ».

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Une riche parure traditionnelle garnie de pièces d'or et de perles rouges ceint la tête de la jeune femme; ses longs liens de soie rose s'entremêlent aux cheveux et retombent en pompons de fil d'argent sur l'épaule. Une veste en damassé bleu, à motif végétaux, se ferme par un laçage sur le corsage blanc. Une ceinture multicolore, des colliers d'or et de perles de corail, et des boucles d'oreilles en or estampé complètent la tenue d'un grand raffinement. Étrange détail, ses mains sont serrées autour d'un poignard, dont on distingue la poignée d'argent et le fourreau rouge à la chappe ouvragée. Orientaux et gitans ont parfois traversé l'œuvre de Pio Joris, à l'instar du fier portrait d' Ottoman (aquarelle sur papier, 35, 6 x 24, 1 cm, collection particulière), ou de l'énigmatique figure d'une femme orientale aux yeux baissés (huile sur toile, 45, 5 x 30, 5 cm). La plus belle collection de peinture orientaliste pour votre déco d'intérieur - Muzéo. Loin des scènes de genre croquées à l'aquarelle, ce sont des portraits d'atelier savamment composés, parvenant, comme ici, à réunir avec bonheur la beauté formelle de l'image, et le mystère d'une identité qui ne se dévoile qu'à peine.

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Le témoignage de Lady Mary Wortley Montagu à propos du hamman comme véritable institution est ici fondamental: « Les premiers sofas étaient couverts de coussins et de riches tapis sur lesquels les dames étaient assises; sur les autres, derrière elles, se tenaient leurs esclaves, mais sans aucune distinction de rang qui fût marquée par leur costume, car elles se trouvaient […] absolument nues ». La Dame franque vêtue à la turque et sa servante, de Liotard (pastel sur parchemin, vers 1742-43, 71 x 53 cm. La femme orientale dans la peinture du XIXe siècle | Histoire et analyse d'images et oeuvres. Musée d'Art et d'Histoire, Genève) constitue l'un des premiers tableaux dépeignant la femme dans le hammam. Totalement vêtue, elle donne l'image d'une pudeur que doit accompagner l'étape du bain dans la journée des femmes. Pourtant, c'est la peau blanche, dénudées, pudiques mais séductrices que sont représentées les femmes orientales dans les bains par les peintres orientalistes. Le tableau le plus connu est sans doute Le bain turc de Jean-Auguste Dominique Ingres (1862, Musée du Louvre).

Ce long-métrage d'Yves Robert est un régal que j'ai vu d'innombrables fois. Comme sa suite, c'est un film qui me procure un sentiment de joie intense mêlé à une certaine nostalgie. L'histoire est finalement simple, mais très agréable à suivre. Les dialogues sont formidables et l'accent du... Lire plus Les souvenirs d'enfance de Marcel Pagnol dans sa Provence natale baignée de soleils et de parties de chasse dans les le monde a lu une fois dans sa vie "la Gloire de mon père", récit autobiographique vivace et mouvementé Robert s'attaqua à l'adaptation cinématographique en ucieux de respecter l'esprit pagnolesque, il livre une chronique savoureuse et définitivement nostalgique, soulignée avec justesse et émotion... Chef d'œuvre et tout l'héritage de Marcel Pagnol très bien adapté par Yves Robert, c'est un film magnifique qui ne lasse pas, à voir et à revoir... D'accord, ce genre de film romantico-familial est certes un tantinet trop cucu-la-praline pour plaire à tous, mais on ne niera pas que sa réalisation, le jeu de ses acteurs, son ambiance musicale et ses superbes images respirent la lavande et la fougasse aux olives, lesquelles ne manqueront pas d'arracher une larme au provençal exilé et nostalgique.

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Retour sur l'histoire de ce grand succès populaire de 1990 que 6ter diffuse ce mardi à 21h05. De Marcel Pagnol… Nous sommes en 1957. Marcel Pagnol a pris depuis peu une double retraite. Celle du cinéma à laquelle l'homme de Marius, Fanny et de La Femme du boulanger a mis fin en 1954 avec l'adaptation des Lettres de mon moulin d'Alphonse Daudet. Et celle d'auteur de théâtre achevée par l'insuccès de sa comédie en quatre actes, Damien, à la même période. C'est à ce moment- là qu'un magazine féminin lui propose d'écrire une nouvelle pour son numéro de Noël. Et la rédaction de ce court texte lui donne une idée. Raconter ses souvenirs d'enfance en divers tomes. D'abord La Gloire de mon père et Le Château de ma mère, suivis en 1960 par Le Temps des secrets puis en 1977, du Temps des amours, publié à titre posthume. Dans la dernière ligne droite de son existence, il entame ainsi une nouvelle vie: celle de romancier. Premier volet de ces Souvenirs d'enfance, La Gloire de mon père se consacre à l'enfance de son auteur à Marseille et au village de La Treille où sa famille partait en vacances.

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La gloire de mon Père - 1080p - Marcel Pagnol 1990 - YouTube

Comédie 1990 1 h 50 min iTunes Disponible sur Prime Video, iTunes Fils d'une couturière et d'un instituteur, le petit Marcel apprend très vite à lire et à écrire. Pour les vacances, la famille Pagnol qui s'est agrandie d'un frère et d'une soeur, part dans les collines avec tante Rose et son mari où ils ont loué une maison. L'oncle Jules initie Joseph à la chasse et ce dernier réussit, à la grande fierté de son fils, le "coup du roi" sur deux perdrix royales. Mais c'est la fin des vacances et Marcel doit se résoudre à quitter ses collines et son ami braconnier. Tout public En vedette Philippe Caubère, Nathalie Roussel, Didier Pain Réalisation Yves Robert