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Jusqu'au 28 août, le Musée Magnin de Dijon propose une exposition sur les anciens costumes d'opéra et de théâtre. video title Dijon: le musée Magnin en habit d'opéra A Dijon, les portes du Musée Magnin sont ouvertes aux visiteurs tout l'été, pour découvrir ses habituelles peintures, mais aussi, jusqu'au 28 août, une exposition intitulée ''Costumes en Scène, pour en savoir plus sur l'usage de l'habit d'opéra et de théâre du 17ème et du 18ème siècle". A Dijon, les portes du Musée Magnin sont ouvertes aux visiteurs tout l'été, pour découvrir ses habituelles peintures, mais aussi, jusqu'au 28 août, une exposition intitulée ''Costumes en Scène, pour en savoir plus sur l'usage de l'habit d'opéra et de théâre du 17ème et du 18ème siècle". Véritables créations de haute couture contemporaines, certaines pièces présentées sont signées de Christian Lacroix (deux costumes imposants, confectionnés dans les années 90 pour une utilisation dans la pièce "Phèdre", de Racine, à découvrir en début de visite).

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Dorénavant, chaque théâtre dispose d'ateliers de couture et de services pour l'habillement, les perruques et le maquillage. Les spectacles, à l'échelle du bâtiment et de la salle de Bastille, pouvant accueillir 2700 spectateurs, présentent des mises en scène spectaculaires dans de puissantes scénographies. Ce renouveau esthétique se reflète également dans la création des costumes, chaque production lyrique comprenant en moyenne 300 costumes, allant parfois jusqu'à 700, avec pour ces dernières années une orientation très contemporaine, une forte présence de costumes rappelant le spectacle de la rue ou de la mode des XXe et XXIe siècles. Yves Brayer, costume pour Un Triton dans Nauteos, ballet de Jeanne Leleu, chorégraphie de Serge Lifar. Opéra national de Paris, Palais Garnier, 1954. © CNCS / Florent Giffard. Ludique et immersive, la scénographie d'Alain Batifoulier et Simon de Tovar propose une véritable plongée au cœur de l'univers de l'Opéra de Paris, soit dans l'opulence et l'ampleur historique du Palais Garnier, soit dans la force technologique de l'Opéra Bastille.

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Pour fêter le 350 ème anniversaire de l'Opéra national de Paris, et les 30 ans de l'Opéra Bastille, de nombreuses manifestations ont lieu cette année, parmi celles-ci, le CNCS (Centre National du Costume de Scène et de la scènographie) propose d' Habiller l'Opéra. En effet, « l'Opéra national de Paris est une des trois institutions fondatrices du CNCS, qui conserve dans ses collections plus de 10 000 costumes dont 5000 costumes issus de 400 spectacles produits dans ce théâtre et couvrant plus de deux siècles de son histoire. Le CNCS possède ainsi le fonds de costumes de l'Opéra de Paris le plus important au monde pour un musée. » Louis Touchagues, costume pour Une Baigneuse dans Cinéma, ballet de Louis Aubert, chorégraphie de Serge Lifar. Opéra national de Paris, Palais Garnier, 1953. © CNCS / Florent Giffard. Pas moins de 14 salles à visiter proposant un vaste panorama, organisé de façon chronologique et articulé autour des grands courants esthétiques du ballet et de l'opéra au cours des XIXe, XXe et XXIe siècles.

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» — Les Nouvelles à la main (1840). Aspects culturels [ modifier | modifier le code] L'école des petits rats de l'Opéra de Paris a inspiré à Odette Joyeux son roman Côté jardin ou les Mémoires d'un rat et le feuilleton télévisé français L'Âge heureux qui en a été tiré. L'école des petits rats de l'Opéra est également citée dans le livre Robert des noms propres de la romancière Amélie Nothomb. En 2016, les éditions Nathan, en partenariat avec l' Opéra national de Paris, ont lancé une nouvelle série de romans pour la jeunesse, 20, allée de la Danse, qui relate les aventures de 6 petits rats de 6 e division (les plus jeunes de l'école de ballet). Les romans sont écrits par Elizabeth Barféty et illustrés par Magalie Foutrier. Bibliographie [ modifier | modifier le code] Odette Joyeux, Côté jardin - Mémoires d'un rat, Gallimard, 1951, 217 p.. Claude Bessy, La danse et l'enfant: L'École de danse de l'Opéra de Paris, Paris, Opéra de Paris, 1981 ( ISBN 978-2-01-008136-1). Natacha Hochman, Le Chemin des étoiles, l'École de danse de l'Opéra de Paris, Paris, éditions Alternatives, 2006, 159 p. ( ISBN 2-86227-503-4).

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Dans les années 1950, les artistes de l'École de Paris habilleront Les Indes Galantes, Obéron et La Flûte enchantée, spectacles restés symboliques du faste et de la perfection du travail scénique. Les années 1960 voient l'élargissement du monde de l'Opéra et de son répertoire. En 1963 par exemple, sont présentées les nouvelles productions de Don Carlos et de Tannhaüser, décorées et habillées par Jacques Dupont et par Léonor Fini. Cette même année marque aussi l'entrée au répertoire de Wozzeck, dirigé par Pierre Boulez, mis en scène par Jean-Louis Barrault, décoré et habillé par André Masson. Après les peintres, les grands couturiers se prennent au jeu et marquent de leur griffe bien des spectacles de ballet. L'arrivée de Rolf Liebermann en 1973 ouvre une nouvelle ère, faisant du Palais Garnier « un Opéra royal et démocratique », dont l'immense succès mène au projet d'une salle plus moderne et surtout plus grande, l'Opéra Bastille. Inauguré en 1989, l'Opéra Bastille marque une étape majeure dans l'histoire de l'Opéra de Paris, désormais doté de deux salles, ainsi que la profonde modernisation de l'organisation et de la réalisation des productions.

Sa qualité première était d'exalter le mur et de faire oublier son toit qui ne nuisait nullement au spectacle féerique se déroulant sous les yeux éblouis des spectateurs. Une mise en scène dépouillée, s'inscrivant dans une scénographie architecturale d'Emmanuelle Favre, en parfait accord avec le cadre sous les sombres lumières d'une grande sobriété de Vladimir Lukasevitch. Le fameux mur lui-même était un élément essentiel du décor sur lequel des projections géantes subtilement animées évoquaient les lieux de l'action. La foule des figurants, les cent dix choristes remarquablement coordonnés par Patrick-Marie Aubert, étaient habillés, tout comme les protagonistes, par Katia Duflot qui sait comme nul autre créer des costumes d'une inventivité, d'une richesse visuelle et d'un goût très sûrs. On sait que, dans cet opéra intimiste, le moment très attendu du grand public est pourtant la scène du triomphe de Radamès ponctué par le défilé des troupes égyptiennes au son des fameuses trompettes, le ballet des esclaves suivi de la libération des prisonniers éthiopiens.

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