Maison À Vendre Plougrescant | Vente Maison Plougrescant (22) [3,1], 3 Pièces — Les Cahiers De Douai Fiche De Lecture
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Aller au contenu principal Revenir à l'objet d'étude Roman, issu de l'ouvrage Les Cahiers de Douai de Rimbaud, publié en 1870 Texte et Auteur Arthur Rimbaud (1854-1891) est un poète français dont la densité de son oeuvre poétique en a fait une figure de la littérature française. Il appartient au symbolisme Relate la jeunesse au travers d'une experience amoureuse. Rimbaud écrit ce poème vers ses 16 ans. Il retrace sa vie, son vécu et ses sentiments. Extrait Poème composé de quatre parties, de deux quatrins. Rimes croisées, pauvres ou suffisantes. Forme sime et rythme saccadé Texte divisé en quatres parties: I – Cadre exterieur / II – Emotions personnelles / III – Apparition de l'Amour / IV – Lien entre les trois parties.
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Une fougue adolescente sert ici une poésie qui refuse toute limite. Souvent révoltés, toujours ivres de liberté, les vers de Rimbaud résonnent d'une intensité inédite. Le poète aux semelles de vent va de fulgurances en ruptures. De son rire cristallin, ce voyou voyant fait voler en éclat les formes poétiques conventionnelles. Ce faisant, il ouvre la voie, à la poésie moderne. Enjeux pédagogiques: - Une découverte de la poésie rimbaldienne, entre création et rupture. - Une réflexion sur le rôle du poète. - Un étude de la notion de modernité en poésie. - Une analyse stylistique autour des thèmes de la transgression, de l'innovation, qui posent les bases du surréalisme. Thème du programme en lien avec le titre: 2de - Poésie du XIXe au XXe siècle: du romantisme au surréalisme 1re - Écriture poétique en quête de sens Interview exclusive: Alain Tourneux, conservateur du musée Rimbaud de Charleville-Mezières Cliquez ici pour télécharger gratuitement le livret pédagogique réservé exclusivement aux enseignants
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Il provoque délibérément le lecteur en faisant référence à la vie bourgeoise et la situation géopolitique de l'époque. Il dénonce et condamne notamment l'injustice et l'horreur de la guerre qui brise la vie de jeunes gens comme par exemple dans Le Dormeur du val où un jeune soldat est mort après avoir reçu deux balles: « Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, » v. 5 « Tranquille. Il a deux trous rouges au coté droit. » v. 14. Et dans Le Mal: « Et fait de cent milliers d'hommes un tas fumant; — Pauvres morts! dans l'été, dans l'herbe, dans ta joie, Nature! ô toi qui fis ces hommes saintement! … » v. 6, 7 et 8. Dans Les Réparties de Nina, A la Musique et Le Forgeron, Rimbaud fait référence aux bourgeois de la fin du 18ème. Il montre la misère du peuple et le luxe des personnes aisées et du roi, Louis XVI: « Et nous dirons: C'est bien: les pauvres à genoux! Nous dorerons ton Louvre en donnant nos gros sous! Et tu te soûleras, tu feras belle fête. » v. 53, 54 et 55. Toujours dans Le Forgeron, on peut y voir la révolte de Rimbaud dans celle de l'artisan forgeron et de tous les autres ouvriers, qui ne demandent pas le pouvoir mais simplement de la reconnaissance.
La tonalité lyrique mot clé Dans la tradition, la poésie lyrique – par opposition à l'épopée – permet l'expression des sentiments personnels, notamment de la passion amoureuse. Les sentiments personnels, les élans passionnés exprimés dans ce poème lui donnent sa tonalité lyrique. On en retrouve d'ailleurs différentes marques syntaxiques: Rimbaud utilise des phrases exclamatives (vers 3, 5, 13), signes d'exaltation; il recourt aussi à des points de suspension comme si, par moments, l'émotion, trop forte, empêchait d'aller jusqu'au bout d'une phrase. Ce lyrisme est en harmonie avec l'état d'esprit de l'adolescent: amoureux, il a envie de chanter, comme un soliste d'opéra, des airs brefs et tendres (« Sur vos lèvres meurent les cavatines… ») ou bien d'adresser à la bien-aimée des vers (« sonnets ») exprimant ce qu'il sent. La distance ironique Mais ce lyrisme est tempéré par le regard distancié que le poète porte sur son aventure. Il suffit d'observer le choix des pronoms personnels. Ainsi, alors que le poème prend rapidement le tour d'une confidence autobiographique, jamais le « je », n'apparaît.