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Alfred de Musset, Les Caprices de Marianne (1833) Acte II, Scène 6: le dénouement • La scène se passe dans un cimetière. • Scène en opposition avec la la scène1 de l'acte I: d'un registre léger on est passé à un r egistre tragique et pathétique, due à la mort de Coelio. I. L'hommage à Coelio (oraison funèbre) ● Un véritable panégyrique (en étapes): Octave met en évidence la dualité de Coelio: métaphore «cette urne d'albâtre, couverte de ce long voile de deuil». Le noir = l'aspect sombre et extérieur de Coelio, et le blanc = pureté de son âme et de son coeur (sentiment de l'amour). Cette dualité explique le mal-être de Coelio. ● Personnage romantique, marqué par le Mal du siècle, qui préférait les illusions. Tristesse, Alfred de Musset : analyse pour le bac de français. ● Être libre (capable de faire un choix: «préférait»), contrairement à Octave, prisonnier de ses passions. ● Poète, sensible, capable d'aimer, «lui seul»: être unique, voire supérieur. ● Portrait en diptyque: il valorise Coelio et se dévalorise sans complaisance (formules réductrices et marquées par la négation «je ne suis qu'un»): opposition: le noir = Octave, le blanc = Coelio: «Coelio était la bonne partie de moi».
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Alfred de Musset, Les Caprices de Marianne (1833) Acte II, scène 3: scène centrale de la pièce I. Le statut de la scène ● Scène centrale de par son organisation dans la pièce et par son importance dans l'intrigue. ● Marianne montre ses caprices, c'est l'illustration du titre de l'oeuvre: son premier caprice est de désobéir à Claudio, le deuxième est de ne pas vouloir de Coelio comme amant, et le t roisième est de vouloir Octave à la place (cela n'est pas dévoilé mais clairement suggéré). II. Une scène attendue ● La dispute conjugale est un topos du comique, on retrouve donc des archétypes: la jeune épouse (Marianne) et le barbon (Claudio), tout comme dans L'école des femmes de Molière ou Le Barbier de Séville de Beaumarchais. Les caprices de marianne commentaire composé pour. Il s'agit d'une scène attendue. ● La jalousie (nourrie de soupçons) de Claudio et son raisonnement simpliste sont à l'origine de cette dispute. ● De plus, il désire préserver sa réputation (juge, il a le sens de la moralité) alors que Marianne se comporte de manière extravagante (pas conforme aux règles sociales) et se moque de lui.
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Mélange des œuvres et des registres déroutant pour le spectateur car sous la comédie se profile le tragique (Coelio qui est très mélancolique, et aussi ses pressentiments). Complexité des personnages: d'abord, Marianne est très énigmatique, pourquoi « capricieuse »? Coelio a l'air de s'obstiner dans le malheur: pourquoi s'acharne-t-il à avoir Marianne alors qu'elle ne l'aime pas? Coelio a peut-être une attirance vers la mort. Les caprices de marianne commentaire composée. Ensuite, Octave le libertin a des côtés désespérés. Au fond de lui-même, il se demande pourquoi il mène cette vie désespérée. Page rédigée avec mon propre cours.
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Le vers 9 qui commence par « Et pourtant » marque une rupture: le poète passe de l'égotisme à la foi, de l'illusion à la certitude. Musset rompt ainsi le soliloque avec lui-même pour établir une communication avec Dieu: « Dieu parle, il faut qu'on lui réponde ». L'asyndète (absence de liaison entre les deux propositions) renforce le caractère évident voire impératif de ce dialogue avec Dieu comme le suggère aussi le mode impératif « il faut que »: « Dieu parle, il faut qu'on lui réponde ». C – La voie de l'écriture littéraire Comme un alchimiste, Musset transforme sa mélancolie en création poétique. Le titre du poème annonce la tristesse. Mais cette tristesse ne tarit pas l'inspiration du poète. Les Caprices de Marianne (Musset) : analyses littéraires. Au contraire, c'est la tristesse qui nourrit l'inspiration poétique: « Le seul bien qui me reste au monde Est d'avoir quelquefois pleuré. » Cette tristesse au cœur de l'âme romantique transparaît dans le registre lyrique mais aussi dans la musicalité du poème. Par exemple, les allitérations en [k] font entendre comme un battement de cœur derrière les bruissements superficiels du « je »: Q uand j'ai c onnu la vérité, J'ai c ru q ue c'était une amie Q uand je l'ai c omprise et sentie (…) Dieu parle, il faut qu 'on lui réponde.
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Résumé du document C'est un message qui semble faire progresser l'intrigue: Coelio n'aime plus Marianne, il en aime une autre. Les phrases d'Octave (répliques 1 et 3) sont simples, assurées. Il n'argumente plus. Le "nous" (réplique 3) suggère qu'Octave prend faits et causes pour Coelio, comme un avocat et son client. (... ) C'est l'indifférence qui est le thème de ses trois répliques suivantes, avec un glissement de Coelio à Marianne. L'indifférence de Marianne est traitée sur le ton de l'indifférence. Il n'y a pas de ponctuation émotive, les phrases sont déclaratives. Ce sont des affirmations qui n'admettent pas de réplique: "vous ne pouvez ni aimer ni haïr". Le choix des comparaisons: les roses du Bengale, Galatée, statue de sainte, met en évidence l'aspect statique et l'absence de vie. Acte I, scène 1 | Notes de Jean Bart Wiki | Fandom. ) Marianne fait preuve de raillerie dans ce passage, elle feint de regretter que Coelio ne l'aime plus car, elle, elle allait l'aimer: de nombreuses exclamations puis le serment "sur mon âme" suivis de moquerie manifeste dans le délai qu'il restait avant qu'elle ne succombe "ce soir ou demain matin, dimanche au plus tard" et dans l'emploi de l'imparfait "je lui appartenais", qui donne comme déjà fait quelque chose de futur (... ) Sommaire Introduction I) Les apparences II) Les non-dits Conclusion Extraits [... ] Les phrases d'Octave (répliques 1 et sont simples, assurées.
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"agiles" est un adjectif mélioratif mais chargé d'ironie: les banquiers sont près à tout lorsqu'il s'agit de réclamer de l'argent. Tout ce public est réuni dans le terme "monstres" qui évoque l'horreur. Dans cette accumulation on trouve également "des parents et des courtisanes" qui sont à priori une partie bienveillante du public qui ont une relation intime avec Octave. Cependant, ils font tout de même partie de l'accumulation: ils ne sont pas connotés positivement. Les liens intimes ne sont pas positifs: le danger est partout pour le libertin. Tous ces gens "le tiraillent" et "se suspendent à son manteau": ce sont des actions hostiles. Tout attire donc le libertin vers le bas. Cependant, il "continue": c'est un verbe d'action, un mouvement déterminé qui précède la comparaison hyperbolique "il va plus vite que le vent". Tout cela montre la détermination du libertin. Les caprices de marianne commentaire composé youtube. Octave considère le public comme un danger: on peut donc en déduire qu'il a une esprit critique assez marqué. Il fait la satire de la société, que ce soit dans les liens sociaux ou familiaux: tout est régi par l'argent et la méchanceté.
De plus, la mort de Coelio a en quelque sorte « tué « moralement Octave, l'histoire se termine sur une nouvelle facette de ce personnage, celle d'un homme malheureux et rattaché au passé, en effet, ses répliques sont au passé (« je l'ai connus «; «elles ont versé «) alors que les répliques de Marianne sont au conditionnel (« Ne serait-elle […]? «) ce qui montre son espoir. Marianne tente de faire parler Octave, elle veut qu'il lui avoue son amour, pour cela elle lui pose des questions indirectement« Ne serait-elle point heureuse, Octave, la femme qui t'aimerait? «, dans cette question, elle ne s'évoque pas mais utilise un terme général (« la femme «). A ces interrogations, Octave est indifférent et ne répond que par des phrases brèves (« Je ne sais point aimer. «). Marianne ne s'accroche qu'à des illusions, la dernière réplique d'Octave clôt définitivement les espérances de Marianne (« je ne vous aime pas Marianne; c'était Coelio qui vous aimait «), par cette phrase, Octave montre à quel point son estime et son respect pour son défunt ami est fort.
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