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In folio Deux petits livres qui n'ont pas que la peinture en commun, mais aussi la liberté formelle L'un, Fragonard (1732-1806), est universellement connu pour son Verrou, sommet de la peinture libertine. Peintre français connu pour le verrou son. L'autre, Ferdinand Hodler (1853-1918), est l'un des grands peintres suisses modernes, si célèbre en son temps que la Banque nationale l'avait choisi pour illustrer les billets de banque. Les deux se voient consacrer un livre ces jours-ci. Fragonard par Lucien d'Azay, écrivain bien connu des lecteurs de cette chronique, qui se souviennent son volume d'hommage à Keats et de ses traductions d'Hazlitt; Hodler par Daniel de Roulet, qui revient à ses amours de jeunesse puisque l'un de ses premiers livres, voici trente ans, était déjà consacré à l'auteur de La Nuit. Ces deux petits livres n'ont pas que la peinture en commun, mais aussi la liberté formelle: ce ne sont ni des travaux académiques, ni des romans, plutôt des promenades intimes et sans contraintes autour d'un sujet, sous la forme désinvolte d'un essai-puzzle chez Lucien d'Azay, avec ses courts chapitres à lire dans le désordre, et sous celle d'une longue lettre admirative chez Daniel de Roulet, qui s'adresse à Ferdinand Hodler à travers les âges.

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Commandé par le Marquis de Véri, « Le Verrou » laisse toujours courir nombre de spéculations quant à sa signification réelle. Désir et désordre Fragonard était un peintre au libertinage ardent. Nombre de ses toiles montrent l'expression du désir. Les ardeurs amoureuses de l'amant du « Verrou » sont ici parfaitement claires. Peintre français connu pour le verrouiller. Les symboliques érotiques se montrent au spectateur: une chaise renversée, jambes en l'air, une pomme symbolique du péché, un verrou en référence au sexe masculin, un baldaquin montrant le sexe féminin tant par ses formes que par ses couleurs, la force de l'amour et du désir explose. La volonté de refaire l'amour du jeune homme étant claire alors qu'il ferme à nouveau le verrou. On y voit tout autant l'expression de l'amour profane, libertin, que l'expression religieuse du désir par la pomme perdue à gauche de la toile. Fragonard a-t-il simplement voulu représenter une scène de genre dans l'esprit libertin, grivois du siècle de Louis XVI? C'est probable. Fragonard proche de Rembrandt En rupture avec ses précédents tableaux, plus clairs, moins maniéristes, Fragonard travaille ici drapés et lumière à la manière de Rembrandt.

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Par certains détails de ses œuvres tardives, Jean-Honoré Fragonard montre lui aussi une volonté de s'éloigner de l'esprit libertin. Ainsi, derrière l'apparence très explicite du célèbre Verrou, il est en réalité difficile de donner une interprétation univoque des intentions du peintre. D'autant que l'œuvre fut exécutée sur commande du marquis de Véri, dont la collection était alors très réputée, pour servir de pendant à L'Adoration des bergers, un tableau religieux que Fragonard avait réalisé quelques mois plus tôt. Analyse des images Le Verrou et son pendant Le Verrou est un tableau narratif: Fragonard place le spectateur dans une position de témoin d'une scène dont l'issue fait peu de doute. Vêtu de ses seuls sous-vêtements, un personnage masculin ferme le verrou d'une chambre à coucher, tandis qu'une jeune femme tente de l'en empêcher. Le verrou, la clef du mystère.. Dans un mouvement du corps contradictoire, celle-ci jette sa main devant elle pour retenir le loquet, tout en se courbant vers l'arrière afin d'éviter les lèvres de l'homme.

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Le centre d'intérêt du tableau reste les deux amants mis en avant par la lumière projetée sur eux. Le regard est par la suite attiré sur le verrou que l'on voit grâce à l'homme qui le pousse bras levé en le pointant du doigt. Ce verrou est également mis en valeur par la ligne directrice formée par la limite lumière ombre qui mène à ce verrou. Le regard est ensuite dévié vers l'étoffe de couleur rouge qui occupe presque la moitié du tableau. On aperçoit également une ligne du tableau qui part de la pomme pour aller jusqu'à verrou et qui divise l'œuvre en deux parties: une obscure et l'autre lumineuse ce qui forme un jeu clair-obscur assez fort. Peintre français connu pour le verrou sur. Ce tableau est également en 3 dimensions, phénomène visible grâce au jeu des lumières; dans la partie gauche du tableau, puis, plus l'on s'éloigne, plus les couleurs sont sombres et virent au noir. On aperçoit également la trois dimensions avec la table où la perspective est clairement visible avec des traits géométriques assez marqués et également, on la voit avec la succession des plans avec au premier plan la table, au second plan le lit et les amants et à l'arrière plan la continuité du lit situé dans l'obscurité.

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C'est en 1774 que Fragonard peint "Le Verrou". Cette peinture sur toile mesurant 73. 5 x 93. 5 cm est actuellement exposée au Musée du Louvre à Paris (... ) Extraits [... ] La dame est vêtue d'une robe typique du 18ième dans les tons de beige et blanc. Les pans de sa jupe tendant à se confondre avec les draps du lit. Comme nous l'indique la blancheur de ses cheveux, la femme porte encore sa perruque. L'homme, quant à lui, est nettement plus déshabillé. Il ne porte plus de bas, de gilets ni de chaussures. Sa chevelure abondante, bouclé brune révèle la jeunesse de cet homme. Il regarde fermement en direction de sa belle. Solution Codycross Peintre français connu pour Le verrou > Tous les niveaux <. [... ] [... ] De plus, la lumière est tamisée plongeant la scène dans une ambiance sensuelle et d'intimité. Après cette observation plus méticuleuse, on comprend pourquoi cette œuvre a été choisie comme page couverture du roman épistolaire Les liaisons dangereuses. Ce tableau pourrait presque être défini comme un résumé des Liaisons dangereuses, car la thématique principale est la séduction.

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