René Magritte - Le Beau Monde (The Beautiful World), Dorure Sur Bois Sur
En bref Peintre d'origine belge, associé au surréalisme, René Magritte (1898–1967) est le maître des énigmes. Connu pour ses toiles qui fonctionnent comme des rébus ou des métaphores, il met en évidence, avec humour et poésie, notre difficulté à faire coïncider la réalité du monde avec nos images mentales, en somme ce qui compose l'esprit humain. Magritte a développé un véritable alphabet pictural en usant de motifs récurrents: la pomme, l'oiseau, l'homme au chapeau melon, les corps morcelés… Ses images sont souvent cachées derrière ou dans d'autres images, alliant deux niveaux de lecture possibles, le visible et l'invisible. voir toutes les images Duane Michals, René Magritte, 1965 i © Duane Michals / Courtesy Pace/McGill gallery Il a dit « Tout dans mes œuvres est issu du sentiment de certitude que nous appartenons, en fait, à un univers énigmatique. » Sa vie Fils d'un tailleur et d'une modiste, René Magritte fréquente à l'âge de 12 ans un cours de dessin. Grand lecteur de bandes dessinées, amateur de cinéma et de photographie, le jeune garçon est incontestablement un amoureux des images.
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Deux ans plus tard, malade d'un cancer, il s'éteint en Belgique. Un musée dédié à son œuvre est ouvert à Bruxelles en 2009, la plupart des œuvres exposées appartenant aux musées royaux des Beaux-Arts de Belgique. Sa maison bruxelloise se visite également. Ses œuvres clés voir toutes les images René Magritte, La Trahison des images, 1929 i Huile sur toile • 59 × 65 cm • Los Angeles County Museum of art, Los Angeles • © Bridgeman Images La Trahison des images, 1929 Le texte contredit notre impression première en affirmant que ce que nous voyons n'est pas une pipe. Comme l'a expliqué Magritte, la représentation d'un objet n'est pas l'objet en lui-même, et la pipe peinte ne pourra jamais être bourrée ni fumée… Magritte se montre sémioticien (spécialiste des signes) et philosophe. Existe-il une hiérarchie entre les mots et les images, comme le pensait le philosophe Maurice Merleau-Ponty? Magritte récusait ce point de vue. En travaillant sur la notion de vocabulaire, le peintre se différencie des autres surréalistes, qui préconisent l'exploration de l'inconscient.
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Derrière lui, un muret, puis la mer sous un ciel brumeux. S'agit-il ici d'un autoportrait? Magritte ne donne pas totalement la clé puisqu'il dissimule son visage (sa « poire » en argot) derrière une pomme. On reconnaît là le sens du calembour cher au peintre. C'est aussi une image relativement angoissante: l'identité de l'homme, qui se tient de manière statique devant un paysage potentiellement mortifère, demeure inconnue.
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La feuille est ensuite gravée grâce aux stylets. Ce premier verre est ensuite inséré dans le second verre, légèrement plus grand et le tout est soudé. 4 – La dorure sur pierre et marbre La dorure sur pierre et marbre est utilisée depuis l'Antiquité, en Grèce et en Égypte, où elle était employée pour dorer édifices religieux et sculptures. Le support étant poreux, il convient de l'isoler à l'aide d'un vernis. Puis l'or est appliqué en feuilles, collées à la mixtion. La Revue Experts n° 01 – 03/1988 Gilles Perrault, Dorure et polychromie sur bois - Techniques traditionnelles et modernes, éditions Faton, Dijon, 1992, 190 p. M. J. Saulo, La dorure sur bois, éditions Roret, coll. « Manuels Roret », Paris, 1886. — Réédition en fac-similé: Nouveau manuel complet de la dorure sur bois à l'eau et à la mixtion par les procédés anciens et nouveaux; suivi de: La Fabrication des peintures laquées sur meubles et sièges, édition L. Laget, Paris, 1977, XII-164 p Alfred Roseleur, Guide pratique du doreur, de l'argenteur, et du galvanoplaste, Éditeur de Plazanet, Paris, 1873
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La dorure à la détrempe Cette technique traditionnelle nécessite la maitrise d'un savoir-faire ancestral, de la patience et de la rigueur. Elle exige différentes opérations préalables pour préparer le bois avant l'application de la dorure, telles que la pose d'apprêt de blanc, un mélange de colle de peau de lapin et de blanc de Meudon, et la pose d'assiette à dorer. L'assiette est une pâte d'argile (jaune, rouge ou noire) qui est fondamentale pour la technique de la dorure à la détrempe. La dorure sur bois à la détrempe permet de faire des effets de lumière en appliquant les brunis et les mats. Nos dorures sur bois se font à la feuille d'or. Cette technique artisanale permet de redonner l'éclat d'époque à votre bien. Cette technique s'applique aussi bien pour des objets d'époque que des biens contemporains. Restauration de dorure sur Bois Le temps, les déplacements, les différentes manipulations détériorent les objets en bois. La dorure caractéristique des biens prestigieux, fini par ternir, craqueler, voire disparaitre.
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Cet art et le métier de doreur sur bois seront finalement mis à l'écart avec l'arrivée de la production industrielle de bois doré et les deux guerres mondiales. A noter que dans les années 50, la dorure sur bois retrouve un peu d'attrait. Avec la loi Malraux de 1962, sur les secteurs sauvegardés, les doreurs retrouvent du travail dans la rénovation des œuvres dorées, mais le métier tend à disparaître. II°/Techniques 1 – La préparation du support 1 – Il faut commencer par dégraisser le support à l'aide d'eau déminéralisée mélangée à un peu de vinaigre et rincer minutieusement de façon à ne pas altérer les futurs apprêts. 2 – Afin de masquer l'aspect de surface du bois, imiter au mieux l'or massif et permettre aux apprêts une bonne accroche, on applique un enduit, un mélange de colle de peau de lapin et de blanc de Meudon. Feuille d'or Colle de peau de lapin Blanc de Meudon Matériaux nécessaire à la dorure sur bois 3 – La mise en apprêt: On applique une dizaine de couches de blancs (même mélange que l'encollage mais avec plus de blanc de Meudon).
On peut appliquer des feuilles d'or, d'argent, de cuivre, de palladium, etc. Les feuilles d'or sont appliquées à l'eau sur l'assiette, dont la colle, au contact du liquide, se régénère. Elles peuvent être ensuite recouvertes d'une légère couche de colle de peau (très diluée dans de l'eau): le matage. La colle traverse les feuilles poreuses et s'accroche sur l'enduit. L'or qui est pris en « sandwich » devient mat et résiste mieux à l'érosion. Les brillances sont obtenues par écrasement à la pierre d'agate. Le doreur met quelquefois à profit l'épaisseur de l'apprêt pour exécuter des gravures ou fixer des pierreries. Cette dorure est la seule qui était utilisée pour tous objets en bois dorés jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. La suppression des règles corporatives eut la conséquence d'autoriser des dorures mixtes sur un même objet: à la mixtion pour les parties mates, à l'eau pour les parties brillantes. 2) La dorure à mixtion Le procédé à la mixtion (huile de lin siccativée, …) est plus facile et plus rapide que la dorure précédente.