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Les Grandes Marques Autriche Bösendorfer est une marque de pianos fondée en 1827 à Vienne en Autriche. Ignaz Bösendorfer (1794-1859) créa sa fabrique en 1827. En juillet 1828, il obtient de l'empereur d'Autriche un décret pour « fabriquer des pianos et les vendre, par droit de citoyen et de maître ». Son plus grand succès reste la fourniture à Franz Liszt d'un piano à queue « robuste à la belle sonorité » pouvant résister au jeu du pianiste connu à l'époque pour détruire les pianos viennois par ses performances de virtuose. Sa manufacture acquiert une notoriété mondiale avec le soutien du pianiste. Bösendorfer modèle 290 deaths. Son fils Ludwig lui succède en 1860, ouvre une nouvelle usine avec magasin d'exposition dans le centre de Vienne au Palais Lichtenstein ainsi que la grande salle de concert Bösendorfer dans l'ancien manège à chevaux qui deviendra par la suite un haut lieu culturel de la ville. La crise des années 30 atteint grandement la production de l'entreprise qui ne produit plus que quelques centaines de pianos puis la guerre mondiale détruit les stocks de bois et l'usine.
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Jazz [ modifier | modifier le code] Paul Bley a utilisé un Bösendorfer "Impérial" pour l'enregistrement de plusieurs albums, notamment "Hands on", "Homage to Carla", "Not two, not one" ou encore "Solo in Mondsee". Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ [1], History, Bösendorfer Official Website, 2007. Accessed 14 janvier 2008. ↑ Bösendorfer pays tribute to Oscar Peterson 2007. Accessed 2008-02-10. ↑ Site de Bösendorfer ↑ "Full Transcript Keyboard Magazine, décembre 2003 Interview with Tori Amos. Pianos à queue Bösendorfer - 225 - Pianos Daudé. 2007. Accessed 14 décembre 2007. ↑ Site Bösendorfer [2] ↑ Bruno Canino plays Rossini and Donizetti, 1980, Ed. Camerata n°CMT 1038, Tokyo ↑ (en) Bösendorfer, « Bösendorfer Sponsors the Open Goldberg Project », sur Bösendorfer, 2011 (consulté le 23 août 2013). ↑ Article connexe [ modifier | modifier le code] Steingraeber & Söhne Liens externes [ modifier | modifier le code] Bösendorfer GmbH - site sur les pianos impérial, le système CEUS, avec des dossiers complets audio des chansons, images, etc
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Ludwig Bösendorfer relève le défi et construit le premier prototype avec 8 octaves complètes de plage sonore. Busoni n'est pas le seul qui commence à apprécier les qualités exceptionnelles de celui qui sera par la suite baptisé le « Piano à queue de concert Impérial »: Bartók, Debussy et Ravel composent d'autres œuvres exploitant la résonance phénoménale de cet instrument. Ce piano à queue de concert est le seul à pouvoir restituer ces œuvres de manière fidèle à la volonté de leur auteur. Bösendorfer modèle 290 death toll reaches. en savoir plus
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Piano à queue de concert 290 Impérial Une sonorité et une présence légendaires Huit octaves Vienne, 1900. Lorsque le compositeur, chef d'orchestre et pianiste italien Ferruccio Busoni transcrit méticuleusement les célèbres oeuvres pour orgue de Jean-Sébastien Bach, il se rend compte qu'il lui faut des basses supplémentaires pour égaler la sonorité enveloppante des immenses tuyaux de basse de 16 à 32 pieds de l'orgue. La Remise des clefs à saint Pierre (d’après Le Pérugin) – Cyrano. Ludwig Bösendorfer relève le défi. Il construit le premier piano à queue de concert avec une tessiture de huit octaves. Busoni n'est pas le seul à remarquer le potentiel exceptionnel de ce piano: Bartók, Debussy et Ravel eux aussi composent des oeuvres exploitant les qualités de résonance phénoménales de cet instrument, compositions qui ne pourront être jouées fidèlement que sur ce piano, surnommé l'Impérial. Même lorsqu'elles ne sont pas jouées, les touches supplémentaires entrent en vibration dès la première note et projettent, grâce à l'immense table d'harmonie, une sonorité orchestrale inouïe.
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Ce procédé est lui aussi un élément majeur du son Bösendorfer. Le son Bösendorfer, un son cousu main pour des générations. Un capodastre indépendant Bösendorfer est le seul fabricant de pianos au monde à installer un capodastre amovible dans le registre aigu. C'est la seule façon d'assurer un réglage précis de ces cordes. En effet, même après des années de jeu, le capodastre peut facilement être révisé et repositionné avec précision, pour garantir la qualité sonore Bösendorfer, génération après génération. Une fonte au sable traditionnelle Nos cadres sont réalisés selon le procédé traditionnel de la fonte au sable, pour une acoustique parfaite. Fabriqués en Autriche, ils sont entreposés à l'air libre pendant six mois, à l'extérieur de notre atelier, afin de supprimer toutes les tensions internes apparues durant la coulée du métal en fusion. Nos cadres sont ensuite capables de supporter une tension de presque vingt tonnes. Bösendorfer modèle 290 digital records. Des générations de stabilité. Un sommier ouvert Notre sommier ouvert est composé de trois couches d'érable scié sur quartier de 7 mm d'épaisseur, collées les unes aux autres en croisant le fil du bois à angle droit.
Le piano à queue de 225 cm a 4 notes supplémentaires dans le registre des graves (F 0 à G♯ 0). Bösendorfer ne fabrique que deux modèles de piano droit, le modèle 120 CL et le modèle 130 CL. Marque de fabrique [ modifier | modifier le code] Les pianos Bösendorfer ont une sonorité à la fois puissante et chantante. Album Mozart: Sonates et pièces pour deux pianos et piano à quatre mains (Pianos de concert modèle 290 Impérial Bösendorfer), Wolfgang Amadeus Mozart by Paul Badura-Skoda | Qobuz : téléchargez et streamez en haute qualité. La ceinture des pianos à queue est en épicea massif: la caisse est donc comme une extension de la table d'harmonie. Le principe du cordage à corde unique (bouclettes) améliore la stabilité de l'accord et présente de grands avantages en cas de rupture. Artistes notables jouant sur des Bösendorfer [ modifier | modifier le code] Alfred Brendel - Salzburg 2009 L'un des premiers artistes à être associé aux pianos Bösendorfer fut Franz Liszt qui déclara que Bösendorfer et Bechstein comptaient parmi les rares instruments capables de supporter son jeu incroyablement puissant [ 1]. Dans ses mémoires, Arthur Rubinstein raconte qu'il a insisté lors d'un concert en Autriche pour jouer sur un Bechstein plutôt que le Bösendorfer présent dans la salle de concert.