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Sunday, 14 July 2024

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Les divers courants Le réalisme français des années 1850 connaît des échos à la fois ultérieurement et dans d'autres pays. Le Naturalisme de Zola est ainsi une sorte de réalisme qui donne à la littérature le modèle de la science. Peinture 19ème siècle realisme 2017. Le vérisme italien se développe dans les trente dernières années du XIX e siècle et a pour principal représentant Giovanni Verga ( les Malavoglia, 1881). Les auteurs russes, sans jamais former d'école, se montrent attentifs à la situation sociale dans leur pays (Dostoïevski, Tolstoï, Gorki). Dans le domaine anglo-saxon, Henry James, Thackeray, Thomas Hardy, entre autres, incluent dans leur œuvre des éléments réalistes.

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Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Le XIXe siècle: la contribution réaliste et impressionniste; vers la dissolution des genres La peinture de genre se fait discrète au plus fort de la vogue des thèmes héroïques sous la Révolution et l'Empire. Le réalisme (19ème siècle). La révolution de 1848 ouvre une phase de militantisme social et esthétique. Jean-François Millet se consacre à des représentations monumentales de la condition laborieuse des paysans, qui expriment une intense nostalgie face aux progrès rapides de l'industrialisation. Gustave Courbet, chef de file des naturalistes, confère à la scène de genre une agressivité provocatrice par le prosaïsme des sujets, le réalisme radical du traitement et l'ampleur des formats ( L'Enterrement à Ornans, 1850, musée d'Orsay, Paris). Avec Courbet la hiérarchie traditionnelle vole en éclat: la peinture narrative est identifiée de fait à la peinture de genre, puisque « la peinture est un art essentiellement concret et ne peut consister que dans la représentation de choses réelles et existantes » (Courbet).

Ni pathos, ni complaisance donc! Aucune intention moralisatrice non plus! Courbet bouscule sérieusement les règles esthétiques de son temps, héritées de siècles d'académisme. Il s'ingénie à peindre ses personnages grandeur nature, ce qui leur confère une vigueur et un caractère trempé qu'on n'accordait qu'aux héros ou aux divinités. Le refus de tout effet mélodramatique et la volonté de simplicité réaliste font de ce tableau une oeuvre qui déroute la critique: comment admettre qu'on pût prétendre peindre des petites gens dans une scène banale de la vie, sans chercher à édifier le public ou à délivrer un enseignement moral? Ces villageois nous semblent bien réels, la peinture devient matière vivante comme le confirme le rendu des corps, des étoffes, des arbres et des roches... Est-ce à dire que l'artiste s'est voulu impartial? Peinture 19ème siècle realisme paris. D'aucuns répéteront: "Est-il possible de peindre des gens aussi affreux? " "C'est à vous dégoûter d'être enterré à Ornans. " Quant au critique Champfleury, fervent défenseur de Courbet, il dira, en voyant ce tableau: "La bourgeoisie moderne y est représentée, en pied, avec ses côtés ridicules, ses bassesses et ses beautés. "