Michel Carrouges Les Machines Célibataires - Attelle Pouce Droit Francais

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Saturday, 6 July 2024

Machine célibataire (au singulier) est une invention de Marcel Duchamp pour désigner La mariée mise à nu par ses célibataires, même autrement nommé Le Grand Verre. On peut y voir à tra-Verre. FAIRE DES MACHINES CÉLIBATAIRES Michel Carrouges, lui, est « l'inventeur » de l'idée de Machines célibataires au pluriel, à la lecture de La Mariée mise à nu… (il est nécessaire de la lire tout autant que de la voir) et de La Métamorphose de Franz Kafka en une image onirique qui les réunissait. Restait alors à chercher ailleurs s'il existait d'autres associations telles que celle-ci. Dès 1974, il travaillait à la réécriture d'un ouvrage paru en 1954, Les Machines célibataires, et une exposition du même nom était aussi en préparation pour le Musée des Arts décoratifs et ultérieurement en Europe. Il me proposa de travailler avec lui sur l'ouvrage en question, enrichissant son étude par le dessin, mon domaine. Il me faudrait lire ou relire les huit ouvrages et préparer quelques esquisses sur un ou deux récits avant un rendez-vous avec l'éditeur George Herscher (éditions du Chêne) et le commissaire de l'exposition Harald Szeeman.

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De plus, on peut y lire un passionnant article de Doris Chon sur « Harald Szeemann's museum of obsessions, between parody and consecration ». Il y est fait référence à de nombreuses reprises de l'ouvrage de Michel Carrouges réédité aux Editions du Chêne en 1976. Un article particulièrement précis qui rend tout à fait compréhensible les enjeux de cette exposition au lieu unique à Nantes (18 février – 13 Mars 2016). L'auteure ne manque pas de faire apparaître les divers points de vue qui alimentent cette exposition où un regard féminin, celui de Marie-Pierre Bonniol (commissaire de l'exposition) se pose sur « ces machines », concept masculin initié par Marcel Duchamp au début du siècle dernier. Elle n'oublie pas de faire valoir l'apport de Michel Carouges et son ouvrage Les Machines célibataires réédité en 1976 que complète huit planches de Jean-Louis Couturier. Enfin, elle conclut son article par l'apport sonore de Pierre Bastien et son Orchestre de papier, ainsi que des objets plus intimes, un lit (celui de la commissaire) et la reconstitution du bureau de Raymond Roussel (auteur cher aux Surréalistes).

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La Seconde Guerre mondiale interrompra provisoirement cette relation et la publication d'un premier ouvrage sur Éluard et Claudel où il explore les « Cosmos » de deux poésies qu'apparemment tout sépare. Cet ouvrage ne paraîtra qu'après la Libération. Mobilisé en 1940, il réussit à échapper à l'armée allemande et se réfugie en zone libre. Pendant l'Occupation, il commence à rédiger les premières pages de son ouvrage sur André Breton, A. B. et les Données fondamentales du surréalisme. Après le retour des États-Unis d'André Breton, Michel Carrouges reprendra contact avec celui-ci. À l'invitation d'André Breton, il participera aux réunions du groupe surréaliste place Blanche. Dans le même temps, il devient rédacteur en chef de la revue Fêtes et Saisons aux éditions du Cerf dirigées par l'ordre des Dominicains. Cela l'amènera à écrire plusieurs biographies sur le père de Foucauld et d'autres figures du christianisme. Cette « cohabitation » lui vaudra l'exclusion du groupe surréaliste mais n'empêchera nullement, par la suite, de garder avec André Breton une amitié et une estime réciproques.

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L'important était que ces esquisses ne soient pas de simples illustrations mais bien plutôt des plans comme ceux de machines industrielles et les gravures du XIXe et du début du XXe comme on peut en voir aux Arts et Métiers et dans les Voyages extraordinaires de Jules Verne. Il m'avertit toutefois que sans l'aval de l'éditeur et du commissaire, les choses n'iraient pas plus loin. Soit. J'imaginai alors plusieurs esquisses en m'appuyant sur les nouvelles et roman de Franz Kafka, La Métamorphose et La Colonie pénitentiaire que je connaissais le mieux. Embarqué dans cette aventure, je ne savais pas que je m'engageais dans un périple immobile d'environ cinq mois. Pourquoi les planches sont-elles d'un aussi grand format, pourquoi avoir choisi un support aussi sensible que la carte à gratter, la technique de l'encre de Chine, je n'en ai plus une idée précise. Tout cela s'est imposé alors que mes esquisses étaient au trait (non en valeur de gris) et à la mine de plomb. J'ai donc lu ou relu Kafka, Roussel, Jarry, Verne, Casarès, Lautréamont et Poe.

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