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Conforme à la norme CE/EMC E2 La télécommande sans file est conforme à la norme EMC/E2 et elle est par conséquent autorisée sur la voie publique dans plus de 25 pays. Chaque télécommande et chaque récepteur utilisent leur propre code à 24 bits de sorte que le récepteur 'n'écoute' que sa télécommande spécifique. Les clients qui utilisent également la télécommande Sedna: Nombre de fonctions 2, 4, + bouton stop Batterie / Piles 9V monobloc Indice de protection IP65 Certification CE, EMC, LVD / E4 (automotive), RED Dimensions 150 x 71 x 31 mm Poids 213 g Plage de température -20°C / +60°C Lien de communication Simplex Fréquence 868 MHz Modulation Bande large Temps de chargement – Autonomie Batterie / Piles 2 ans Temps de réaction < 0, 1 sec Housse de protection Optionnel Puissance maximum 10 dBm Les récepteurs suivants peuvent être combinés avec:

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8311 90, 00 € DX3R PRO 2. 4GHz DSM2 - télémétrie et récepteur Spektrum Réf. SPM3200E 299, 00 € EMETTEUR MTX-242 2. 4GHZ Maverick Réf. 1500MV22711 69, 99 € Produit en rupture définitive Cougar GP2 2, 4GHz 2V + récepteur TRS403SS 4V Thunder Tiger Réf. 8228 75, 75 € Cougar 2, 4GHz P2 Thunder Tiger Réf. 8227 104, 16 € Ma liste

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Le récepteur radio est 100% étanche. Il y a quelques étapes simples à mettre en place afin de pouvoir utiliser le kit après l'achat. Les clients qui utilisent la radiocommande Lyra: Nombre de fonctions 2 Batterie / Piles 9V monobloc Indice de protection IP65 Certification CE, EMC, LVD / E4 (automotive), RED Dimensions 93 x 60 x 30 mm Poids 148 g Plage de température -20°C / +60°C Lien de communication Simplex Fréquence 868 MHz Modulation Bande large Temps de chargement – Autonomie Batterie / Piles 2 ans Temps de réaction < 0, 1 sec Puissance maximum 10 dBm Les récepteurs suivants peuvent être combinés avec:

La Tunisie est réputée pour son style unique de musique, Le malouf fait partie du patrimoine musical Tunisien. Même les touristes en raffolent de ce type de musique Tunisienne. Certains ont même appris les paroles de nos chansons traditionnelles. vous parle de l'histoire du malouf Tunisien. Et vous présente son histoire et les noms phares de ce type de musique! Il faut savoir que la musique tunisienne porte une empreinte mélangée et est influencée par différents envahisseurs et immigrants (puniques, vandales, romains, turcs, andalous, français, italiens, russes). En réalité le malouf est née d'une synthèse entre la musique des autochtones et des influences turques et orientales. Et ce type de musique est en particulier est un type de la musique arabo-andalouse, amené en Tunisie par l'illustre musicien Ziryab, le fondateur de la première école andalouse de musique à Cordoue. C'est à Rachid Bey que l'on doit cependant la richesse de son répertoire musical. Le malouf a persisté jusqu'à nos jours grâce à une haute initiative de lettrés, de musiciens et de mécènes pour fonder en 1934, une institution réputée dans le monde arabe: « La Rachidia » Cette institution ne tarde pas à ressembler une élite de musiciens et de poètes érudits: Khemais Tarnane, Mohamed Triki, Saliha, Ali Riahi, Hedi Jouiri, Sadok Thraya.

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Musique Tout d'abord, il faut savoir que la musique tunisienne puise ses origines auprès des peuples juif et musulman, qui fuirent l'Andalousie musulmane lors de la reconquête espagnole. C'est de là que fut importé le style musical classique arabo-andalouf: le malouf. Parmi les autres styles de la musique tunisienne figurent le mezoued, le stambali et le salhi. Si, au début du XXe siècle, le répertoire musical était davantage dirigé par les répertoires liturgique et profane, la situation actuelle est différente. Effectivement, au cours de l'année 1983, la création de la Troupe nationale de musique a donné une grande impulsion créative à la musique. Uniquement depuis la fin des années 1990, de nouvelles tendances de métissage et d'improvisation donnent un nouveau visage à la musique tunisienne. Voici les instruments principaux de la musique tunisienne traditionnelle: Aoud: Luth tunisien composé de cinq doubles cordes: sol la ré sol do Gânun: Cithare à vingt-six triples cordes Rbab: Ancêtre du violonNay: Flûte en roseau Naqarat: Deux petites timbales jouées à l'aide de deux baguettes Darbuka: Peau de chèvre tendue sur poterie.

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L'artiste Yasser Jeradi nous fait découvrir les instruments de la musique tunisienne. Une musique qui oscille entre la tradition et les nouvelles tendances. Une interview de Linda, Grégory et Hassna en seconde au lycée Erik Satie. Culture et francophonie Visiter le site de Yasser Jeardi en cliquant ICI. Yasser Jeradi est un artiste multi-cordes, musicien, cinéaste, calligraphe. Le 21 janvier, le quotidien tunisien La Presse a publié une interview de Yasser. Lire sa présentation. Un portrait de Yasser Jeradi, réalisé par les étudiants en journalisme du Centre de formation des journalistes (CFJ) à Paris. Télécharger les sons et la vidéo Sources sonores Est ce qu'il y a d'autres instruments de musique traditionnelle? Est ce qu'il y a une différence entre les musiques algérienne, marocaine et tunisienne? Le oud est-il un instrument souvent utilisé dans la musique tunisienne traditionnelle? Pourquoi dit-on que le oud fait partie des instruments traditionnels en Tunisie? Présentation Quels sont les nouveaux modes et rythmes des musiques tunisiennes actuelles?

C'est à Rachid Bey, mélomane, oudiste et violoniste, que l'on doit d'avoir remanié et fixé le répertoire des noubas tunisiennes: il en arrange les différentes parties et y ajoute des pièces instrumentales d'inspiration turque. On lui attribue également la composition de la majeure partie des pièces instrumentales des noubas, à savoir les ouvertures (istiftâh et msaddar) et les intermèdes (tûshiya et fârigha). De nos jours, la nouba se présente comme une composition musicale construite sur un mode principal dont elle prend le nom et formée d'une suite de pièces vocales et instrumentales exécutées selon un ordre convenu. La structure de la nouba tunisienne met ainsi en évidence divers effets de contraste et de symétrie qui se manifestent entre ses parties ou au sein de chacune d'entre elles. Ainsi, la première partie privilégie les rythme binaires et la seconde les rythmes ternaires. Chaque partie commence sur des rythmes lents pour se terminer sur des rythmes vifs. De même, cette alternance de rythmes lents et allègres peut se reproduire au sein des pièces elles-mêmes.