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> Accueil > Chroniques > Xavier Pujol > Les Capulets et les Montaigu, DiDonato et Ciofi encensées au Liceu de Barcelone Le thème de Roméo et Juliette offre une telle intensité dramatique qu'il a traversé la culture occidentale en inspirant des générations d'artistes, de Shakespeare à Bernstein, mais tout en ayant aussi réussi à survivre, quasiment intact, à la lourde rhétorique du bel canto. Cet opéra de Bellini est basé sur un livret de Felice Romani, dont l'écriture lyrique accumule les clichés et n'a qu'un lointain rapport avec les vers de Shakespeare (à notre grand regret). Les Capulet et les Montaigu reste une œuvre imparfaite qui, bien qu'offrant des moments de grande qualité, n'atteint pas le niveau d'excellence d'autres chefs-d'œuvre comme La Somnambula, Norma ou Les Puritains. Et il est toujours difficile de la défendre sur scène, comme c'est souvent le cas des opéras médiocres: l'œuvre nécessite de faire appel à des chanteurs, des musiciens et une mise en scène de haut vol, et même avec un tel déploiement de moyens, le résultat n'est pas garanti.
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Informations principales Lorsque Vincenzo Bellini s'attèle à la partition inspirée de Roméo et Juliette pour La Fenice de Venise en 1830, il n'a que six semaines pour la composer. Felice Romani, son librettiste attitré depuis son premier succès, Il Pirata, choisit de remonter, par-delà Shakespeare, aux sources italiennes du mythe. Le drame s'assombrit: la querelle entre les deux familles devient une véritable guerre. Dans le titre même que retient Bellini, les noms de Capulet et de Montaigu éclipsent ceux de Roméo et Juliette, tout comme le conflit empoisonne leur passion. Mais l'opéra ressuscite également une scène que Shakespeare avait omise: lorsque Juliette - que Roméo croyait morte - s'éveille dans la tombe, les deux amants peuvent échanger quelques mots avant de s'endormir à jamais. Le metteur en scène Robert Carsen inscrit le chant de ces vies entremêlées dans l'épure d'un décor éclairé par l'amour ardent. Un amour transcendé par la musique tendre et rêveuse de Bellini. Équipe artistique Tragédie lyrique en deux actes (1830) Musique / Vincenzo Bellini Livret / Felice Romani Direction musicale / Speranza Scappucci Mise en scène / Robert Carsen Décors et costumes / Michael Levine Lumières / Davy Cunningham Cheffe des Chœurs / Ching-Lien Wu Orchestre et Chœurs de l'Opéra national de Paris Présenté par Alain Duault Distribution Giulietta / Julie Fuchs Romeo / Anna Goryachova Capellio / Jean Teitgen Tebaldo / Francesco Demuro Lorenzo / Krzysztof Bącyk
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Du mer. 21 sept. au ven. 14 oct. 2022 PARIS 12 OPERA BASTILLE EN QUELQUES MOTS: Lorsque Vincenzo Bellini s'attèle à une partition inspirée de Roméo et Juliette pour La Fenice de Venise en 1830, il n'a que six semaines pour la composer. Felice Romani, son librettiste attitré depuis son premier succès, Il Pirata, choisit de remonter, par? delà Shakespeare, aux sources italiennes du mythe. Le drame s'assombrit: la querelle entre les deux familles devient une véritable guerre. Dans le titre même que retient Bellini, les noms de Capulet et de Montaigu éclipsent ceux de Roméo et Juliette, tout comme le conflit empoisonne leur passion. Mais l'opéra ressuscite également une scène que Shakespeare avait omise: lorsque Juliette – que Roméo croyait morte – s'éveille dans la tombe, les deux amants peuvent échanger quelques mots avant de s'endormir à jamais. Le metteur en scène Robert Carsen inscrit le chant de ces vies entremêlées dans l'épure d'un décor éclairé par l'amour ardent. Un amour transcendé par la musique tendre et rêveuse de Bellini.
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Joyce DiDonato (Romeo) Patrizia Ciofi a su également tirer son épingle du jeu, malgré un costume aberrant et une mise en scène absurde qui semblaient avoir été conçus pour la desservir, la contraignant à chanter perchée sur un bassin et à se balancer au bord d'un ridicule précipice. Elle a pourtant livré une magnifique performance vocale et ses duos avec DiDonato étaient incontestablement les points forts de la soirée. Malgré la rudesse et le manque de charme de son timbre, le ténor Antonino Siragusa a su maîtriser avec force et brio les notes les plus aiguës du rôle de Tybalt. Marco Spotti et Simon Orfila se sont montrés à la hauteur dans les rôles secondaires de Capellio et de Laurent. Le chœur manquait parfois d'unité, notamment dans les passages chantés hors de la scène. La partie orchestrale de cet opéra n'est pas un modèle de subtilité et ne figure pas parmi les meilleures partitions de Bellini. Elle est donc difficile à jouer, car la meilleure des interprétations ne peut souvent produire qu'un résultat en demi-teinte.
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Compte tenu du contexte, Riccardo Frizza, maître du bel canto renommé et nouveau au Liceu, nous a néanmoins offert une prestation plus qu'acceptable. Dans cette reprise, une co-production du Bayerische Staatsoper et du San Francisco Opera datant de 2012, les pires choix côtoient les meilleurs. L'éclairage de Guido Levi est remarquable et impressionnant. Les costumes, présentés par le Liceu comme « des tenues élégantes et uniques révélant la vie intérieure des personnages », réalisés par le célèbre couturier Christian Lacroix, pourtant habitué à la scène lyrique, se sont révélés décevants, voire embarrassants dans le cas de Juliette. Vincent Boussard propose une mise en scène radicale, courageuse et audacieuse, qui permet de gérer habilement les mouvements de masse en les présentant comme un rituel. Elle permet surtout de mettre en valeur le rôle de Roméo – avec la complicité de DiDonato – ainsi que les duos du premier acte et de la scène finale. On note cependant une prise de risque et une ambition excessives dans certaines scènes présentant un intérêt dramatique secondaire.