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De toutes les formes et de toutes les couleurs, ils sont un véritable support de création. Danse contemporaine sans musique La danse contemporaine est avant tout une expression du corps. C'est le mouvement, la chorégraphie qui va donner à la représentation sa musicalité. Le silence devient alors un élément à part entière de la danse comme peut l'être la musique. Le mouvement est alors encore plus au centre de la création puisqu'il prend la place la plus importante. Danse contemporaine et peinture La danse contemporaine et la peinture sont deux arts, qui quand ils se rencontrent, produisent toujours une œuvre étonnante. Que les artistes se servent d'accessoires classiques (peintures, pinceaux et brosses, supports) ou de leur corps pour donner vie à la peinture, la création est multiple. En peignant avec leur corps, les danseurs et danseuses se servent de leurs mouvements de danse pour pousser encore plus loin la création. Alors que la danse est éphémère, toujours en mouvement, elle crée ici un œuvre durable, qui continuera à vivre même après la fin de la représentation.

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En effet, elle ouvre sur une volonté de se nommer, de se reconnaître entre danseurs contemporain. Elle se définit elle-même selon les filiations ou les ruptures, évoluant au fil de l'histoire. Ainsi, elle emprunte les techniques aux courants modernes ou classiques pour les détourner et les mixer. Mais ces différentes techniques de danse contemporaine ont toutes en commun une recherche dans la liberté du mouvement, en interaction avec d'autres arts tels que: le théâtre la vidéo le littératures les arts plastiques A vous de danser! Cette découverte de l'histoire du contemporain ou la danse contemporaine vous aura probablement donné envie de sauter le pas! Venez la découvrir au CCT Christine Delpont.

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Dans le film de Rebecca Horn le corps entre en partenariat physique avec les objets et sculptures de la réalisatrice. La plume y joue comme souvent dans son oeuvre un rôle primordial. Animée par une roue motorisée une carapace de plumes enferme le corps de la danseuse, un étrange duo lie deux autres interprètes et réduit leurs mouvements dansés par des bandages attachés à la jambe d l'une et au bras de l'autre. Cet étrange appareil est nommé en tant que La harpe corporelle. Cette disparité se retrouve chez Pina Bausch dans des enjeux de taille quant aux questions de genre. A la recherche d'un art total son Tanztheater fait du geste un outil de recherche de soi et de l'autre. Dans son film le montage se met au service de puissants échanges d'affects. Les deux réalisations cinématographiques s'opposent quant à l'espace, principalement intérieur chez Rebecca Horn et se développant en divers extérieurs pour Pina, autant que dans le temps de l'action resserré sur trois jours pour la plasticienne et développé au rythme des saisons pour la chorégraphe.

Au début des années 2000, les artistes ont peut-être utilisé cette forme comme stratégie pour s'imposer institutionnellement. En quoi cela peut-il devenir problématique? Maxime Fleuriot: C'est passé d'une position très minoritaire à un modèle très diffusé, qui irrigue le monde entier et qui fait école. On voit aujourd'hui sur les plateaux beaucoup de pièces pouvant s'apparenter à ce courant, où les intentions priment sur l'élaboration artisanale du mouvement. Cette idée s'immisce dans les formations, accréditant l'idée qu'on peut se passer d'un solide apprentissage. Du coup, le discours excède de très loin ce qu'on peut voir sur scène. L'indiscipline peut-elle faire école? La question reste ouverte… Aujourd'hui, on distingue une nouvelle évolution avec des chorégraphes qui présentent leurs œuvres directement dans les musées… et s'emparent du marché de l'art contemporain. Maxime Fleuriot: Oui, certains chorégraphes très reconnus opèrent un nouveau déplacement. Le modèle type en serait Tino Seghal.

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