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Les fondations privées françaises dans le domaine culturel sont trop faibles pour se substituer à l'État dans ce rôle d'aide à la création. Mais la France a par ailleurs une grande appétence pour les organismes gérés selon les critères de l'économie mixte, et l'État, par le biais de la fiscalité, peut accroître notablement son aide en s'évitant par ce biais la responsabilité directe des critères de sélection. Un des organismes qui a contribué de façon exceptionnelle à aider la création architecturale est la Régie Immobilière de la Ville de Paris dans les années 1980 et 90. Le capital de Régie était à l'époque détenu à parité entre la ville de Paris et une grande banque nationalisée. Son directeur avait une passion pour l'architecture et son poste à la tête de la plus importante société de maîtrise d'ouvrage parisienne lui a permis de l'assouvir d'une manière originale et avec une efficacité jamais égalée. Architecture et cinéma en. Lui même fils d'architecte, il fut le Pygmalion de jeunes architectes qu'il choisissait (après concours restreint) en fonction de l'actualité des media spécialisés.

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Amos Gitai avait 19 ans, quand son père a disparu. Il s'interroge: comment dialoguer avec ce père architecte, si discret sur ses années de formation au Bauhaus, ce père qui a dû fuir les nazis? "Comment représenter ce qui va nous donner des traces, des fragments"? demande encore le réalisateur, qui a lui-même suivi une formation d'architecte sur les pas de son père? Titulaire de la chaire annuelle de Création artistique, Amos Gitai revient dans le cadre de sa série de cours " Traverser les frontières ", sur son parcours personnel et son rapport à l'histoire, la sienne, celle d'Israël, celle de ses parents, celle des enjeux politiques de l'Antiquité biblique à aujourd'hui, en passant par les années 1930 et les années 1973-1995. Architecture et cinéma saint. Il revient sur les questions qui ont initié ses projets et il interroge ses œuvres, des premiers documentaires en tant que cinéaste-journaliste, à ses premiers films de fiction et à son travail de créateur pluri-forme et engagé. Il défend un cinéma artisanal, au service de "films complexes et contradictoires, qui sollicitent la contradiction et pas strictement une idée binaire".

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Quelques extraits: - -

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Projection: cinéma, photographie Cinéma et photographie Projection-débat en présence de Yves Bélorgey, artiste, enseignant à l'école nationale supérieure d'architecture de Paris-Malaquais, Luc Baboulet, architecte, enseignant à l'École d'architecture de la ville et des territoires Paris-Est, chercheur, et Anne de Mondenard, historienne de la photographie, conservatrice en chef du patrimoine, responsable du département Photographies et Images numériques au Musée Carnavalet. Projection-débat en présence de Damarice Amao, historienne de la photographie, docteure en histoire de l'art, attachée de conservation au cabinet de la photographie du musée national d'Art moderne – Centre Pompidou; Max Bonhomme, historien du graphisme, docteur en histoire de l'art, enseignant à l'université Paris Nanterre et Sébastien Cherruet, historien de l'architecture, docteur en histoire de l'art, enseignant à l'ENSA de Marseille. Projection-débat en présence de: Nelly Monnier, artiste, photographe, Eric Tabuchi, artiste, photographe, Aurélien Mole, artiste, commissaire d'exposition, critique et Océane Ragoucy, architecte, commissaire d'exposition.

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Les cadres de ces entreprises ne faisaient d'ailleurs pas mystère qu'il leur était difficile de ne pas répondre favorablement à de telles sollicitations d'un producteur qui leur assurait une fraction majoritaire de leur chiffre d'affaires annuel. La logique de ce système d'appels d'offres ne pouvait cependant que fausser les règles de libre concurrence, suscitant rancœurs et jalousies dans le milieu du bâtiment. Toujours est il que ce système prit fin à la fin des années 1990 quand son « architecte» fut condamné, dix ans après les faits – condamnation confirmée en cassation en 2008 – non pas pour un délit d'entrave à la concurrence, mais pour celui de corruption passive mettant en évidence un enrichissement personnel. Architecture et cinéma : où sont les nouveaux modernes ? - Chroniques d‘architecture. Cette condamnation visait bien l'homme plutôt que le système de financement des premières œuvres mis en place, et met en lumière l'hypocrisie avec laquelle la société a condamné ce "bienfaiteur" de l'architecture. Car le flair et l'intelligence avec lesquels il a mis le pied à l'étrier d'un grand nombre d'architectes novices ou permis à d'autres plus "confirmés" de construire enfin à Paris, ont enrichi ce patrimoine architectural par nature collectif de la capitale.

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3 Cube (1997) 1 h 30 min. Sortie: 28 avril 1999 (France). Science-fiction, Thriller, Épouvante-Horreur film de Vincenzo Natali avec Maurice Dean Wint, David Hewlett, Nicole de Boer F4ANC01S a mis 5/10.

@ Lagency Taste @ 1963 StudioCanal – Compagnia Cinematografica Champion S. P. A Ce lundi 21 mars 2016 a été dévoilée l'image choisie pour incarner le 69ème festival international de Cannes, qui se tiendra du 11 au 22 mai prochain. Une scène du film Le Mépris de Jean-Luc Godard (1963) illustrera donc les festivités. La photo montre Michel Piccoli gravissant l'escalier d'un bâtiment visiblement d'obédience moderniste, une architecture aujourd'hui plus vraiment considérée comme «moderne» justement. Cinéma et photographie | Cité de l'architecture & du patrimoine. Que peut bien signifier une telle affiche? L'escalier est celui de la maison dans laquelle a été tourné une partie du film. La Casa Malaparte, à Capri, une œuvre commandée en1937, est née de la collaboration entre l'écrivain, cinéaste, journaliste et diplomate italien controversé Curzio Malaparte (1898-1957) et un interprète du futurisme et du rationalisme architectural du XXe siècle, l'architecte Adalberto Libera (1903-1963). L'architecture est à l'image de son commanditaire, flamboyante, symbolique, évocatrice, provocante et à la hauteur d'un défi technique incontestable.