Jean Tardieu Un Mot Pour Un Autre Traduction / Logo Artiste Peintre 2019

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Wednesday, 4 September 2024

Présentation du contenu Le fonds comprend un ensemble important de cahiers de jeunesse inédits, qui livrent les premiers essais littéraires de Jean Tardieu, ainsi que les très nombreux manuscrits de l'œuvre publiée (poésie, théâtre, proses, traductions, articles pour la presse, etc. ) et quantité de notes de travail. Une abondante correspondance avec les écrivains, plasticiens et musiciens qui furent ses amis et à l'occasion ses collaborateurs, complétée par la correspondance professionnelle avec divers éditeurs, rend compte des multiples activités du poète. Sont conservées également des archives iconographiques (photographies, affiches des représentations théâtrales... ) et des archives audiovisuelles (entretiens radiophoniques et émissions télévisuelles). Conditions d'accès Communicable Bibliographie Le Ciel a eu le temps de changer: correspondance 1922-1944 / Jean Tardieu, Jacques Heurgon; établie et présentée par Delphine Hautois. - Imec, 2004 + Lire la peinture, voir la poésie: Jean Tardieu et les arts / Frédérique martin-Scherrer.

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Jean Tardieu, La comédie du langage. Poète, dramaturge, essayiste et traducteur de Goethe et de Hölderlin, Jean Tardieu fut marqué très jeune par sa rencontre avec André Gide et Roger Martin du Gard au cours des Décades de Pontigny. Dès 1927, il publia ses premiers poèmes dans La NRF. Après avoir collaboré activement, durant la guerre, aux publications clandestines de la Résistance, il entama, avec Qui est là?, publié dans la revue L'Arbalète en 1946, la rédaction d'une série de pièces en un acte, réunies dans les différents volumes du Théâtre en chambre, édité chez Gallimard. Homme de radio depuis la Libération, Jean Tardieu fut animateur du « Club d'essai », puis conseiller de direction à l'ORTF. Il publia de très nombreux ouvrages: des poèmes (dont Jours pétrifiés, 1947; Monsieur Monsieur, 1951; Margeries, 1986), des œuvres dramatiques (Un mot pour un autre, 1951), ou des écrits sur l'art (Le Miroir ébloui, 1993). La comédie du langage est une parodie du vaudeville dans laquelle le lecteur, spectateur, connaissant le genre et ses archétypes (la vie bourgeoise de salon, la femme, le mari, la maîtresse) reconnaîtra la situation par analogie, puisqu'ici la force comique tient au fait que chaque mot est remplacé par un autre: Décor: un salon plus « 1900 » que nature.

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Elle marque d'un humour teinté d'inquiétude l'ensemble de son oeuvre. Tour à tour poète, dramaturge, essayiste, critique d'art et traducteur, il se lie d'amitié avec les artistes du « second XXe siècle » et s'inscrit dans leur vague d'expérimentation. Modelant, écrasant, pétrissant sous sa plume la pâte du langage, il en révèle l'extraordinaire plasticité, la troublante supercherie. Son oeuvre, dès lors, ne sera rien d'autre qu'un défi lancé aux mots, une tentative espiègle pour les prendre à revers. Entre dérision et gravité, voyage sur les traces d'un poète iconoclaste. Le terrain de jeu du langage Fasciné par les mots et leur pouvoir d'expression, Jean Tardieu se lance dans l'exploration du mystère de la langue. Si sa matière est littéraire, sa démarche est toute scientifique: d'études méthodiques en exercices de style, le poète ausculte le mécanisme des pronoms, des voyelles, des rythmes, observe leurs rouages intimes. Horloger du verbe, mécanicien de la parole, artisan de la phrase, Jean Tardieu s'emploie à démonter l'immense machinerie du langage.

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[Le Client] Oui! oui! Précisément, précisément. Je venais... [Le Préposé] Alors, attendez! [Le Client] Pardon, attendre quoi? [Le Préposé] Attendez votre tour, attendez qu'on vous appelle! [Le Client] Mais... je suis seul! [Le Préposé] C'est faux! Nous sommes deux! Tenez! (il lui donne un jeton) Voici votre numéro d'appel! [Le Client] Numéro 3640? (Après un coup d'œil à la salle vide) Mais... je suis seul! [Le Préposé] Vous vous figurez que vous êtes le seul client de la journée, non?... Allez vous asseoir et attendez que je vous appelle. (La Triple Mort du Client - Le Guichet) Commenter J'apprécie 34 0 L'accent grave et l'accent aigu de Jean Tardieu Le prestidigitateur Je ne crois à rien à personne sinon au petit magicien des bals d'enfants d'autrefois le prestidigitateur miteux et blême au visage ridé sous le fard. Son haut-de-forme posé à l'envers sur un guéridon il le recouvre d'un foulard rouge et soudain il le retire et voyez ce qu'il sort du chapeau: un œuf un lapin un drapeau un oiseau ma vie et la vôtre et les morts il les cache dans la coulisse pour un piètre SALAIRE.

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(p. 131) Commenter J'apprécie 32 0 Commenter J'apprécie 26 1 IRMA (annonçant): Madame la Comtesse de Perleminouze! MADAME (fermant le piano et allant au-devant de son amie): Chère, très chère peluche! Depuis combien de trous, depuis combien de galets n'avais-je pas eu le mitron de vous sucrer! MADAME DE PERLEMINOUZE (très affectée): Hélas! Chère! J'étais moi-même très, très vitreuse! Mes trois plus jeunes tourteaux ont eu la citronnade, l'un après l'autre. Pendant tout le début du corsaire, je n'ai fait que nicher des moulins, courir chez le ludion ou chez le tabouret, j'ai passé des puits à surveiller leur carbure, à leur donner des pinces et des moussons; Bref, je n'ai pas eu une minette à moi. MADAME: Pauvre chère! Et moi qui ne me grattais de rien! MADAME DE PERLEMINOUZE: Tant mieux! Je m'en recuis! Vous avez bien mérité de vous tartiner, après les gommes que vous avez brûlés! (La Comédie du Langage - Un mot pour un autre) Commenter J'apprécie 24 0

Ses découvertes, il les attribue à son avatar littéraire, son double de papier, le Professeur Froeppel, savant fou à la fois poète et scientifique, rêveur et pragmatique. « Froeppel remarquait que, bien souvent, la valeur sonore des mots ne correspond pas exactement à leur sens. C'est que, pour lui, l'onomatopée était le langage parfait. 'Bla-bla, tra-la-la, plouf! ', avait-il coutume de dire, voulant signifier par là que le langage cérémonieux des adultes avait fait naufrage. » (1) Secondé par son fidèle professeur, Tardieu sonde l'immense champ des possibles qui s'ouvre devant lui, examinant ce qui se joue dans l'utilisation d'onomatopées, dans la combinaison des syllabes, dans les inflexions de voix… Et ce sont les voix d'enfants qu'il explore avec le plus d'acuité, comme si le mystère de la parole y affleurait, dépourvu d'artifice – « Les pavés y sont là / Les souliers de la pluie / Y sont noirs mais y brillent. » (2) Tournés, retournés dans tous les sens, malmenés, dépecés, mis à nus, les mots ne mentent plus, ils livrent leur fondamentale impuissance.

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