Vie Locale. Vézelay : Balade Sur Les Pas De Jean Badovici Et D’eileen Gray | Tabernil Site Officiel En
La Villa E-1027, construite à Roquebrune-Cap Martin dans les années 20 par l'architecte irlandaise Eileen Gray et son amant Jean Badovici, a bien failli, au cours de son histoire, terminer en ruines au sens propre du terme. D'abord sauvée par le conservatoire du littoral, la villa est aujourd'hui préservée par l'association Cap Moderne et y renferme des œuvres du célèbre peintre Le Corbusier. Portrait d'Eileen Gray Née en Irlande en 1878, Eileen Gray, de son vrai nom Kathleen Eileen Moray Smith, quitte la sphère familiale très victorienne à 22 ans pour commencer son aventure artistique à Londres. Étudiante à la Slade School of Fine Art, elle découvre des nouvelles techniques comme celle de la peinture, mais aussi celle du laquage sous la direction du maître laqueur et sculpteur d'origine japonaise naturalisé français, Seizo Sugawara. De caractère indépendant, elle flâne d'exposition en exposition dont une à Paris qui lui donna envie de suivre des cours à l'Académie Colarossi puis à l'Académie Julian et de s'installer définitivement dans la capitale.
Jean Badovici Et Eileen Gray Glass
E 1027: Du modernisme au doute Qui est l'architecte de cette maison longtemps oubliée mais aujourd'hui érigée en incontournable icône de l'architecture moderne, à l'instar de la villa Savoye de Le Corbusier ou de la villa Noailles de Robert Mallet-Stevens? La tentative d'identification achoppe sur l'identité trouble partagée entre Jean Badovici, un architecte et un grand publiciste de l'architecture moderne au nom duquel fut acheté en 1926 le terrain de Roquebrune-Cap-Martin, et Eileen Gray, une créatrice confirmée à l'avant-garde des arts décoratifs qui, fortunée, finance l'opération. Le programme, « une maison de vacances », s'énonce comme un scénario moderniste à l'image des ensembles ou des constructions éphémères réalisés pour les expositions internationales: « La maison a été construite pour un homme aimant le travail, les sports et aimant à recevoir ses amis1. » L'achat, deux ans plus tard, du terrain de Castellar, où Eileen Gray construira Tempe a Pailla, son deuxième projet, renforce le sentiment d'une duplicité, d'un jeu de masques: jeu sur le genre (homme, femme), sur la fonction (architecte ou client) ou, plus gravement, sur celui qui garde la maîtrise du sens (l'architecte, ami des grands noms du mouvement moderne) ou l'authentique créatrice qui aura le front d'affirmer sa singularité.
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