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Saturday, 29 June 2024
En 2020 paraît aux éditions Finitude une édition du roman illustrée par le dessinateur Christian Cailleaux [ 12]. Une adaptation cinématographique réalisée par Régis Roinsard sort en salles le 5 janvier 2022 avec Romain Duris et Virginie Efira dans les rôles du père et de la mère [ 13]. En janvier 2022, la Galerie du Génie de la Bastille (Paris) présente une exposition de peintures de Susana Machado inspirées par l'histoire du roman et le tournage du film [ 14]. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ a et b Olivier Mony, « Bordeaux: « En attendant Bojangles », un best-seller (absolument pas) annoncé », sur Sud Ouest, 24 janvier 2016 (consulté le 23 janvier 2022). ↑ Pierre Assouline, « Bojangles bien arrivé, Bourdeaut aussi », sur La République des livres, 12 février 2016 (consulté le 23 janvier 2022). ↑ a et b Hubert Prolongeau, Finitude au zénith, Le Magazine littéraire n o 568, juin 2016, p. 77. ↑ a et b Lisbeth Koutchoumoff, « En attendant Bojangles: la belle histoire du printemps », sur Le Temps, 25 mars 2016 (consulté le 23 janvier 2022).

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Il s'agit également d'un personnage féminin à la fois fragile et excentrique, qui a un mode de vie décalé. Nous voyons également ce personnage à travers un regard masculin fasciné. En Attendant Bojangles a été adapté et mis en scène au théâtre par Victoire Berger-Perrin.

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En 1971 paraît son album Here Comes the Sun: on y retrouve son interprétation de Mr. Bojangles. Mr. Bojangles est en réalité une chanson originellement écrite et enregistrée par le chanteur de country Jerry Jeff Walker en 1968. L'idée des paroles lui vient de sa rencontre avec un alcoolique ténébreux capable de prouesses chorégraphiques, alors que tous deux se retrouvent dans une prison de la Nouvelle-Orléans. On surnommait ce danseur de claquettes « Mr. Bojangles » afin que sa véritable identité reste méconnue des services de police – « Mr. Bojangles » étant de prime abord le surnom du célèbre danseur de claquettes Bill Robinson. Leur proximité est telle que les deux hommes, ainsi que d'autres codétenus partageant leur cellule, se racontent quotidiennement des épisodes de leur vie passée. Un jour, à l'énonciation de la perte de son chien, Mr. Bojangles, visiblement peiné, s'endurcit et introduit une atmosphère pesante dans leur antre. À la demande générale, il est invité à égayer de nouveau la cellule et s'exécute en effectuant quelques pas de danse: ainsi va la vie.

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Car les excentricités continues finissent aussi par emprisonner ce père amoureux fou: «Après des années de fêtes, de voyages, d'excentricités et d'extravagante gaîté, je me voyais mal expliquer à mon fils que tout était terminé, que désormais, nous irions tous les jours contempler sa mère délirer dans une chambre d'hôpital, que sa Maman était une malade mentale et qu'il fallait attendre sagement de la voir sombrer. Je lui avais menti pour pouvoir continuer la partie. » Arrivons enfin au bel aphorisme de Chris Marker, «l'humour est la politesse du désespoir», pour souligner que jamais il n'aura trouvé meilleure illustration que dans ce beau roman. Je comprends fort bien tous ceux qui ne veulent pas dévoiler la fin du roman à leurs lecteurs, mais pour moi cette histoire d'amour fou est d'abord le cri d'un enfant qui se retrouve seul. Aussi m'attarderai-je davantage sur ce désespoir, qui est beaucoup moins abordé par la plupart des chroniqueurs. Pour moi la formidable réussite de ce roman tient à la manière choisie par Olivier Bourdeaut pour nous raconter ce drame absolu.

Il est en quelque sorte le pilier du couple. Cependant, les traumas de sa femme le pousse à agir différemment. Ça sera un de ses regrets. C'est un ballet incessant qui se déroule dans sa tête, un jeu d'équilibre entre le devoir, celui de protéger sa famille aussi bien financièrement que moralement, et l'envie de tout abandonner pour retrouver sa fougue qu'il laisse chaque matin au bas de sa porte. Toute la dramaturgie se joue là, dans cette chorégraphie amoureuse entre un père de famille souciant et insouciant, et une mère tendre mais dépressive. Danser, c'est aussi un « délicat refus de se prendre au sérieux » pour citer Cyrano de Bergerac (même si le contexte est différent). Vivre pleinement est leur devise. Danser, c'est refuser cette vie oppressante, c'est refuser une mort lente et douloureuse. Le mensonge, les histoires racontées, ne sont pas des péchés, c'est une expression de leur caractère profond, cette envie d'embellir la vie et les tracas du quotidien. S'extraire du poids du monde, contraignant et brutal.

Leur envie de célébrer le bonheur, de fêter la magie extraordinaire et quotidienne d'être ensemble, fait des étincelles. Leur joie tellement insensée qu'elle en devient folie menaçante donne des frissons. Tout est dans l'intensité, ludique ou dangereuse. Le film possède des liens étroits avec 37°2 le matin de Jean-Jacques Beineix ou L'Écume des jours, EcumeJour de Gondry, d'après Boris Vian. Mais le film fabrique une représentation assez convenue du bonheur fou; cette comédie sixties transpose la mode pop du Swinging London du roman à Paris, jouant davantage sur la nostalgie des moquettes et des papiers peints vivaces que sur l'imaginaire des deux héros. A l'écran, la grue baptisée « Mademoiselle Superfétatoire » et le tas géant de courriers non ouverts témoignent davantage d'une mise en scène faussement fofolle. Distribution [] Romain Duris: Georges Virginie Efira: Camille Grégory Gadebois: Charles Solàn Machado-Graner: Gary Fiche technique [] Réalisation: Régis Roinsard Scénario: Romain Compingt, d'après le roman homonyme d'Olivier Bourdeaut publié en 2016 Photographie: Guillaume Schiffman Montage: Loïc Lallemand Sociétés de production: Curiosa Films et JPG Films; France 2 Cinéma, Orange Studio, Durée: 124 minutes Dates de sortie: 13 octobre 2021 (avant-première au Festival international du film de La Roche-sur-Yon); 5 janvier 2022 (sortie nationale) [1]

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