Acte 3 Scène 12 Les Fausses Confidences / Docteur Chomarat Pontcharra Grenoble

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Saturday, 20 July 2024
Le portrait s'intègre d'abord dans la plainte de Dorante: « j'ai tout perdu. J'avais un portrait et je ne l'ai plus ». Araminte badine un peu en disant: « a quoi vous sert de l'avoir? Vous savez peindre. » Cette remarque cache une motivation plus profonde: elle veut le garder comme souvenir de cet amour, et cherche un argument pour ne pas lui rendre. Dorante contre argumente: c'est une chose difficile à refaire, et c'est un portrait qui a été entre les mains d'Araminte. Araminte ne sait plus quoi dire, elle sort une réplique conventionnelle: « vous n'êtes pas raisonnable ». Dorante la supplie: « oh! Madame, je vais être éloigné de vous, n'ajoutez rien à ma douleur ». Il est dans un registre parfaitement pathétique. Ce registre est normalement incompatible avec le comique, mais l'on se doute que l'issue sera heureuse. C'est à ce moment-là qu'Araminte vacille, elle est troublée, comme le montre les modalités expressives (exclamations interrogations): « songez vous que ce serait …! ). Acte 3 scène 12 les fausses confidences de maman. On peut dire qu'alors l'aveu d'amour passe ici comme une flèche dans une hypothèse.

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» (l 4) La négation totale et le verbe d'obligation ne laissent pas présager d'une fin heureuse. Elle évoque le fait que son entourage, qu'elle désigne via le pronom indéfini « on », depuis l'épisode du portrait, est au courant de l'amour que Dorante lui porte et elle ne peut, au regard de la bienséance, garder un domestique qui l'aime. Elle rappelle les usages: « l'on croira que je n'en suis pas fâchée » (l 5). Le spectateur retrouve l'Araminte inflexible de l'acte II scène 12 (EL n°9) qui se caractérisait par des répliques cinglantes. En effet, les stichomythies, des lignes 5 à 8, mettent l'accent sur sa sévérité. Lorsque Dorante laisse éclater sa tristesse par le biais d'une interjection: « Hélas! madame, que je vais être à plaindre! LA n° 13 / S /Acte III, scène 12, Les Fausses Confidences, Marivaux. » (l 6), elle lui répond froidement: « chacun à ses chagrins », (l 7) De la même manière, quand il continue à se désoler: « J'ai tout perdu! J'avais un portrait et je ne l'ai plus. » (l 8), elle se montre cruelle: « vous savez peindre. » (l 9) Malgré l'austérité d'Araminte, Dorante continue sa déclaration d'amour et réclame le portrait qui lui a été retiré.

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La présence de la voix passive: « il m'a, pour ainsi dire, forcé de consentir à son stratagème » (l 25-26) le peint comme la triste marionnette de Dubois. Mais, alors qu'il affirmait vouloir être sincère, nous pouvons remarquer qu'il accommode la réalité. Le déterminant possessif: « son »: « son stratagème » n'offre qu'un seul coupable: Dubois. En outre, le rythme ternaire: « Voilà, Madame, ce que mon respect, mon amour et mon caractère ne me permettent pas de vous cacher. Acte 3 scène 12 les fausses confidences marivaux. » (l 26-27) présente Dorante comme un homme absolument honnête et le spectateur qui a assisté à toute la pièce ne peut s'empêcher de rire. Enfin, le parallélisme de construction: « J'aime mieux encore regretter votre tendresse (…) J'aime mieux votre haine (…) » (l 28-29) est habilement formulé. Dorante n'était sujet d'aucun verbe dans cette prise de parole. Il l'est enfin et pas de n'importe quel verbe: du verbe « aimer », sous-entendant que la seule action dont il est coupable est l'amour qu'il porte à Araminte. Pour la première fois, il laisse entendre une parfaite maîtrise du langage.

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Il est primordial que l'émotion des deux personnages soit audible. Ainsi, l' adjectif: « ému(e) », répété quatre fois, l' adverbe: « plaintivement » et le CC de manière: « avec émotion » précisent qu'Araminte et Dubois doivent laisser transparaître au cours de leurs répliques les sentiments qui les animent. De plus, le participe présent: « se jetant à ses genoux » implique, de la part de Dorante, un déplacement sur scène, bien marqué, traduisant son désarroi. Lorsque la didascalie précise: « se lève et dit tendrement », le spectateur peut comprendre que son désespoir se dissipe car Araminte vient de déclarer son amour. Marivaux – Les Fausses confidences – Acte III – Scène 12 – analyse  - 06 | Culturellement.fr. De la sorte, les didascalies tendent à révéler les émotions des protagonistes. Cet émoi, en plus d'être partagé, est rendu visible par le jeu des comédiens, jeu sur lequel repose la tension dramatique. II/ Le temps des aveux a/ Un aveu amoureux progressif La première partie de la scène se caractérise par un dialogue qui piétine. En effet, les deux personnages ne savent comment aborder la question de leurs sentiments et font référence à des sujets secondaires, peu essentiels à l'action.

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On peut dire que Dorante continue ici ses déclarations amoureuses commencées en II, 15. Araminte invoque l'obligation de se quitter comme extérieure à sa volonté: « il n'y a pas moyen Dorante, il faut se quitter ». La raison qu'elle donne, c'est la rumeur publique: « on sait que vous m'aimez ». Elle ne dit pas qu'elle l'aime; mais laisse entendre que c'est possible « et l'on croirait que je n'en suis pas fâchée ». Araminte est assez claire, directe, pour les convenances de l'époque. Acte 3 scène 12 les fausses confidences texte. Dorante continue sa complainte sur le mode élégiaque, et Araminte le rejoint dans sa tristesse sentimentale. C'est une manière d'avouer qu'elle partage ses sentiments comme le montre la réplique: « ah! allez Dorante, chacun a ses chagrins ». On a deux amants ayant chacun des chagrins mais pas tout à fait pour les même raisons. L'un va être éconduit, et l'autre va souffrir en silence. 2. Le déclanchement du portrait: Le portrait revient sur le devant de la scène, pour opérer la libération finale de la parole d'Araminte.

4-Expliquez un peu ce qu'est la préciosité? En quoi consiste ce mouvement littéraire? La préciosité est né au XVIIème dans les salons littéraires tenus par des femmes. C'est un courant qui met la féminité, l'intelligence et l'invention de néologisme ou le choix de mots rares au centre de leur préoccupation. DORANTE, ARAMINTE. ARAMINTE Approchez, Dorante. DORANTE Je n'ose presque paraître devant vous. ARAMINTE, à part. Ah! je n'ai guère plus d'assurance que lui. (Haut. ) Pourquoi vouloir me rendre compte de mes papiers? Je m'en fie bien à vous; ce n'est pas là-dessus que j'aurai à me plaindre. Madame… j'ai autre chose à dire… Je suis si interdit, si tremblant que je ne saurais parler. ARAMINTE, à part, avec émotion. Analyse littéraire III, 12 les Fausses confidences EAF 2022. Ah! que je crains la fin de tout ceci! DORANTE, ému. Un de vos fermiers est venu tantôt, Madame. ARAMINTE, émue. Un de mes fermiers! … Cela se peut bien. Oui, Madame… Il est venu. ARAMINTE, toujours émue. Je n'en doute pas. Et j'ai de l'argent à vous remettre. Ah! de l'argent!

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