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L'Euro-région dispose d'un patrimoine architectural, paysager et culturel passionnant: le palais des Beaux-Arts de Lille, le FRAC Grand Large, la Villa Cavrois, le Louvre-Lens ou encore le Grand-Hornu en Wallonie. En 2019 l'ENSAPL c'est: étudiants en architecture dont 340 en cycle 1 et 230 en cycle 2 étudiants en paysage dont 50 en cycle 1 et 90 en cycle 2. architectes diplômés d'état réalisant leur HMONP L'école offre sur près de 10 000 m² et 4 ha de terrain: 36 ateliers accessibles 7j/7, 24h/24. 2 amphithéâtres et 13 salles de cours. 1 atelier de 500 m² dédié à la construction à échelle 1. 1 atelier prototypage numérique composé d'une découpeuse laser, d'imprimantes 3D et d'une fraiseuse numérique 3 axes. 1 atelier maquettes. 1 bibliothèque composée de 20 000 documents. 1 parc informatique composé de 200 postes de travail. 1 atelier de reprographie. 6 véhicules dédiés au fonctionnement (visites de terrains, chantiers). 1 parking voitures et vélos. 1 cafétéria.

Le deuxième cycle d'études d'une durée de deux ans, conduit au diplôme d'État d'architecte conférant le grade de Master (DEA). Ces deux années permettent d'acquérir la maîtrise des problématiques propres à l'architecture et de se préparer aux différents modes d'exercices et domaines professionnels. Le troisième cycle d'études d'une durée de quatre ans, conduit au doctorat en architecture en lien avec l' Ecole Doctorale Sciences de l'Homme et de la Société de l'Université de Lille ou l'Ecole Doctorale Sciences Economiques, Sociales, de l'Aménagement et du Management de l'Université de Lille. Ces quatre années permettent de réaliser une thèse dans l'un des 4 domaines d'études du Laboratoire de l'ENSAPL (LATCH): Conception, Territoire, Histoire ou Matérialité. L'ENSAPL délivre l'habilitation à l'exercice de la maîtrise d'œuvre en son nom propre (HMONP) auprès des architectes d'état. Cette formation porte spécifiquement sur l'exercice de la maîtrise d'œuvre et sur les responsabilités et compétences professionnelles qui s'y rattachent.

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«On ne sait jamais ce qu'un musicien préférera. S'il ne sait pas que l'instrument est un Stradivarius, il est fort probable qu'il lui préférera un instrument récent», croit-il. La qualité exceptionnelle des Stradivarius est-elle un mythe? «Peut-être un peu. À mon avis, les Stradivarius coûtent très cher en raison de leur valeur historique, mais leur prix ne veut pas nécessairement dire qu'ils sont les meilleurs violons. Le prix n'est pas un très bon indicateur de qualité», affirme le scientifique, qui est aussi musicien, avant d'ajouter qu'«il faudrait effectuer des études encore plus rigoureuses avant d'émettre une conclusion définitive à ce sujet». «La bonne nouvelle est que les violonistes n'ont pas vraiment besoin de dépenser une fortune pour se procurer un violon qui les satisfera! » lance-t-il finalement. Quoi qu'en disent les scientifiques, Stéphane Tétreault est convaincu que son violoncelle fabriqué par Stradivarius en 1707 et qui a coûté au minimum 6 millions joue prodigieusement mieux que son instrument précédent.

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De 1685 à 1700 environ, il perfectionne le style de facture dit « amatisé » ( amatizzato); il abandonne les instruments aux voûtes très hautes et, peut-être sous l'influence de Giovanni Paolo Maggini (1580-apr. 1630), luthier de Brescia, il crée les longuets, au patron plus étroit, plus élancé et de format plus grand: il cherche une formule personnelle. Après 1700, Stradivari (ou Stradivarius) revient à un format moyen, dont la merveilleuse justesse de proportions établit sa réputation: ce sont les plus beaux violons qui sortirent de ses mains. Leur sonorité est à la fois ample et mélodieuse, chaude et somptueuse. Stradivari aurait construit quelque trois mille instruments, dont plus de cinq cents violons, douze altos, cinquante violoncelles sont identifiés et âprement convoités par les virtuoses ou les collectionneurs. Les chimistes se sont penchés avec passion sur ces joyaux de la facture, en particulier afin d'analyser les vernis qu'employait le luthier. Beaucoup de ces instruments portent un nom; ainsi connaît-on, d'après le virtuose qui s'en servit, le Hellier (1679), le Toscan (1690), le Betts (1704), le Viotti (1709), le Boissier (1713), le Messie (1716), le Rode (1722), le Sarasate (1724), l' Empereur, le Parke, le Vieuxtemps, le Lauterbach...

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Cependant, aucune preuve scientifique n'a pas encore été apportée à ce sujet. Les violents Stradivarius depuis la mort du Luthier italien Après sa mort en 1737, le design et la géométrie d'Antonio Stradivari ont servi de références pour les fabricants pendant plus de 250 ans. Le célèbre luthier originaire de Crémone a aussi fabriqué beaucoup de guitares au cours de sa vie, des altos, des violoncelles, dont certains sont encore en circulation de nos jours. Pour lui rendre hommage, quelque temps après sa mort, 1 000 violons ont été fabriqués en copiant des modèles originaux. Ils ont été labellisés Stradivarius, bien qu'ils n'aient pas été créés par la main de l'artisan lui-même. Des milliers de violons ont été fabriqués en copiant les modèles de grands luthiers italiens du 17 et du 18 e siècle. Bien entendu, le prix d'un original est trop élevé pour le commun des mortels, mais on peut très bien acquérir une copie qui se base sur le design du grand Maître. Pour savoir si un instrument a été créé par le grand luthier italien, il faut consulter un expert.

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