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Tuesday, 6 August 2024

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» Il admire Van Anderlecht (« surtout ses dessins, moins ses peintures ») qu'il a beaucoup acheté, ou Nicolas de Staël, dont il possède un dessin de 1945, « année de son entrée dans l'abstraction », mais de tous, c'est Broodthaers qui « a le regard le plus large ». Réminiscence de sa vidéo de 1969, La Pluie, où il se filmait écrivant sous une pluie torrentielle, l'un des pages de son livre futur a elle aussi reçu les gouttes célestes: «Je remercie la pluie, cette pluie fine et raffinée, effaçant les mots que j'utilise pour décrire mes rêves que je n'aime pas mettre à nu. » Il achève: « La vérité est dans ce que l'on ne comprend pas ».

Sur ce point, les analyses de B. Derlon et M. Jeudy-Ballini permettent de comprendre que cette ignorance est tout sauf une simple posture. Elle renvoie en fait aux modalités d'une expérience esthétique qui s'oppose aux approches analytiques et discursives des choses. « Libérée du savoir et des significations autochtones qu'il véhicule, l'expérience esthétique joue du clivage entre l'émotif et le cognitif pour devenir en soi un mode de connaissance » (p. La vie du collectionneur song. 100-101). C'est donc intuitivement, dans l'immédiateté de l'expérience sensible, que le collectionneur comprend son objet. Cette expérience esthétique ne doit pas être réduite à la seule contemplation où, dans la vision immobile, l'objet vient dire sa vérité. Elle renvoie aussi, plus spécifiquement, à un mode de connaissance par habitude résultant des interactions entre les pièces d'une collection et leur propriétaire. Le véritable privilège du collectionneur est en effet de faire l'expérience quotidienne de sa collection: lui seul l'habite, au point d'être habité par elle, développant ainsi une connaissance qu'il cherche souvent à partager.

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